男人的世界”，产品包括T恤衫、运动服、西服、皮带、皮具、袜带，等 等。 1987年，曾氏承包梅州市的中港合资集团银利来，根据创办该集团的 宗旨，利润全部用于内地。银利来在近年，年盈利1000万元，曾氏全部捐 予梅州的公益事业。 金利来、银利来，神州大地的一对姐妹花。 由于香港劳务成本的上涨，近年来曾氏把生产基地渐向北移，在老家 梅州市兴建大规模的金利来中心。中心占地120亩，设有丝织厂、领带厂、 制衣厂、针织厂、皮具厂、塑料厂、食品厂、化妆品厂，第一期工程完工 后，雇用工人3000名，既解决了部分当地剩余劳力的出路，又活跃了当地 经济。 金利来还大举投资房地产，在香港、马来西亚、新加坡、加拿大拥有
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物业。曾氏今后会不会像别的厂商那样，靠厂掘金，然后把投资重点压在 地产上？不得而知，但金利来经营多无比已成事实。由于物业的压轴，曾 氏的资产已逾10亿港元。 金利来受惠于内地，更因为曾氏生于斯，长于斯，故对家乡与祖国一 片深情。据《香港风情》李小瑛、刘星的一篇文章： “几年来，曾宪梓在家乡为嘉应大学、东山中学等10多间大中小学校 慷慨解囊，捐建了教学楼、图书馆，充实了教学设备，设立了教学基金； 并资助兴建了大桥、人行天桥、福利院、治疗中心、足球场等。据统计， 共捐资人民币2600万元，投资了146万美元，此外，在内地其他地方投资人 民币2000多万元。” 曾宪梓在香港是公认的与中方关系密切的人士。十多年来，香港政治 风云变幻，曾宪梓始终站在中国政府一边。 内地移民香港的夏萍小姐，出于对曾宪梓爱国爱家乡的一片敬意，写 了一本《曾宪梓传》，遭部分香港传媒的一致“围剿”，说香港这么多超级 大富豪尚无一纸薄书，曾宪梓竟自己为自己树碑立传。 在香港，与港督打得火热，长期被认为是至高无上的荣誉，而与新华 社香港分社多有一些接触，就有种种风言冷语。 香港的殖民史有100多年，这种现象自然不难理解。随着英方政治势力 的淡出，香港人的观念将会发生变化。在未来的岁月，爱国受家乡的曾宪 梓先生，将会在商界政界发挥更重要的作用。 图中为香港早年的的士大王胡忠，图右是与他共同生活70多年的太太 江素琛。俩人当年以养猪起家，饱经沧桑，白头偕老。这是俩人于1979年 在钻石婚礼上合切蛋糕。
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第五十章 东方影都邵逸夫称王称霸 邵氏兄弟，至少创造了中国电影四个第一：拍摄了中国第一部有声片； 拍摄影片1000余部，为各电影厂之冠；拥有最多的戏院，高峰时达200多家； 建造了亚洲最大的电影城。邵氏四兄弟中的邵逸夫，50岁时来香港重创基 业，如今腰缠百亿；他先斗电懋，后战嘉禾；美女簇拥，此乐何及？其人 生经历，如同一部惊险而浪漫的影片！ 香港电影史 香港电影业起步于1909年，美国布拉斯基经营的亚细亚影戏公司在港拍摄短片《瓦 盆伸冤》、《偷烧鸡》。 香港第一部由中国人拍成的故事片，是美资华美影片公司于1913年拍摄的《庄子 试妻》，该片编剧是黎民伟，女主角由黎反串。扇坟使女由黎妻严珊珊饰。严珊珊为 中国第一位女演员。1921年，黎氏等人在中环兴建香港第一间电影院：新世界戏院。 1923年，黎氏等人在铜锣湾成立民新影片公司。1925年，民新迁往上海，在港的短短 两年间，民新拍摄了十多部新闻片和一部古装故事片《胭脂》。 三四十年代，香港电影质量不如上海，但数量上却占优势。80余年来，中国拍摄 了1。4万多部影片，而香港就占了一半，约7000部。香港影业之发达，堪称东方影都。 香港电影，长期是商业性与政治性并存。1937年起，香港衣他的和南迁的电影工作者 拍了大量的抗战片。40年代末，不少电影工作者来港发展（少数在50年代初又回内地）， 充实了香港影业的力量。在50—60年代，香港影业左右壁垒分明。左派电影公司有： 袁仰安主持的长城，韩雄飞主持的凤凰；右派电影公司有永华、新华。永华亏损倒闭， 新加坡的陆运涛接管后改电懋。 1957年，邵氏公司由新加坡来港发展。电懋与邵氏长期对立。电懋在60年代衰落， 70年代又崛起嘉禾。邵氏又与嘉禾对立。邵氏长期称雄影业，是本世纪以电影起家的 最大商业集团。左派电影公司，在文革中过于卷入政治，深受其害，经营处半瘫痪状 态。文革过去，才重整山河合并为银都机构。发韧之作是80年代初的《少林寺》。 香港还曾有光艺、永高、永盛、德宝、四维、宝禾等数十家电影公司。 香港电影的现状以打斗、谐趣为主，制作费以千万港元计，卖座最高在4000万港 元以上，演员片酬最高达三四百万港元。技术可过一流，艺术则很难说。 昔日美国第一富豪保罗·格蒂说过一句很著名的话：“当一个人不知道 自己有多少财富时，他才算得上真正富有。” 香港邵氏公司主席邵逸夫也说过类似的话：“邵氏机构的规模有多大我 没概念，资产有多少也很难估计。”邵氏所说是实话，大富豪通常都不知道 自己究竟拥育多少资产。 这类统计富豪身家的工作，常由权威的财经报刊来做。如美国的《福 布斯》、《财富》；香港则有《资本》、《信报》等数家。1995年元月3日，《信 报》排出香港富豪 （含英资与中资）的“十大”与“淮十大”。邵逸夫在总 排名中列第16位；若论香港华资，邵氏则可排第12位。《信报》在第16位的 条目下，有一段这样的文字： “邵逸夫宝刀未老，连跳几级，别以为香港只旺地产，1994年便不完 全是 （地产）发展商的天下，六叔（邵逸夫）踏油门飞奔，由第19位上升 到第16位。在准十大中，老当益壮的六叔，也是排行老六。”
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邵氏公司共制影片1000余部。邵氏是香港影业把电影事业当作商业经 营最成功的一家。邵氏影城，被称为制造梦幻的工厂、东方好莱坞、远东 第一电影帝国。邵逸夫是这个帝国的绝对君主。 发迹南洋 1907牢，邵逸夫出生于浙江宁彼镇海一户富商家庭。父亲邵行银是上 海锦泰昌颜料号老板。邵逸夫在子女中排行老六，男儿中排行老四。香港 影视圈人叫邵逸夫为六叔，皆缘于此。 邵逸夫大哥邵醉翁是执业律师，出于兴趣，1914年拍了第一部默片《马 永贞》，一炮打响。邵醉翁兴趣大增，遂创办天一影片公司。从此，邵氏兄 弟与影业结下下解之缘。 天一一炮打响，惹得同业分外眼红。1928年，上海六家影片公司（明 星、大中华百合、民新、友联、上海、华剧）组成“六合”，一致不买天一 的影片。在六台的“围剿”下，天一突围，远赴南洋发展——先期派三哥 邵仁枚带天一影片到南洋开拓市场。南洋华侨众多，市场远景很好，六合 穷追猛打，大哥又派19岁的邵逸夫去新加坡加强力量，邵逸夫此时才刚刚 中学毕价。 当时独霸南洋影片发行业务的叫王雨亭，他与上海六合结成联盟，也 不买天一的影片。邵氏兄弟在走投无路的困境中，幸得摈城首富玉竟成鼎 力相助，于是包租下新加坡的华英戏院、吉隆坡的中华戏院，构成邵氏兄 弟最早的院线和发行网络。 1934年，邵氏在南洋已拥有40多家戏院。到60年代全盛期，院线连接 南洋、香港、台湾、美国华埠，高达200多家，如跨洋蜘蛛网。 老大老二镇守上海，拍片供应南洋。1932年，日寇入侵上海，老大邵 醉翁带人带设备来香港九龙设厂——天一港厂。 30年代，有声片在美国兴起，邵醉翁当机立断，派四弟邵逸夫赴美买 “讲话机器”。1934年，由邵醉翁执导，邵氏兄弟联合拍出中国第一部有声 片《白金龙》。该片同时在香港、上海上映，场场爆满，天一港厂赚得100 多万纯利。当时买一幢洋房，也只几万元，按市值计，百万富翁就相当今 日的亿万富翁。 邵醉翁踌躇满志，不料得罪地头蛇，两次大火，将天一港厂付之一炬。 邵醉翁元气大伤，于1936年退出江湖。香港的业务，则由老二邵村人主理， 邵村人将厂名改为南洋影片公司。 邵逸夫则主要呆在新加坡发行影片。他于1932年结婚，新娘是他跑片 认识的黄美珍小姐，她为邵家生下邵维锦、邵维锋两位公子。 邵氏兄弟以香港为基地、南洋为市场，一条尤作业，产销两旺。香港 沦陷，南洋影片公司被封。继而，南洋又沦于日寇铁蹄之下，邵逸夫被日 军抓去坐了7天监狱，罪名是放映“反日电影”。幸亏，邵氏公司原来雇用 过日本人做职员，“老部下”去说情，邵逸夫才未被杀头，否则，香港的电 影史将会改写。 战后，邵氏兄弟仍以香港为基地、南洋为市场，重整山河。可到50年 代，邵村人对拍片意兴阑珊，钟情于经营戏院、炒卖地皮，南洋影片公司 的业绩每况愈下。邵逸夫多次奉劝二哥，二哥置若罔闻。在这种情况下，
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邵逸夫联合三哥邵仁枚，向二哥邵村人“开刀”，要他放弃香港的制片权。 邵材人已两鬓斑白，便退休离港。1957年，邵逸夫飞赴香港主持业务。 他是邵氏兄弟最年幼的，此时也有50岁，步人知天命之年。 邵氏影城 中国的富商家族，有像张祝珊家族那样的同居共财；也有像何东兄弟 那佯的各自为政；还有像邵氏兄弟这样的业务上分工合作，财产上相对独 立的。 邵逸夫一踏上香港，便住进旺角邵氏大厦七楼的一间斗室 （该物业是 二哥的财产）。他寄篱于二哥檐下，首先向二哥买回清水湾220号地段的地 皮。这块地皮，二哥想以后趁高抛出，或留以发展工业大厦，或兴建住宅 楼宇，就是设想到要做片场。 邵逸夫参观过好莱坞，为其片场的宏伟气势而赞叹不己。现在邵逸夫 不仅想做一般的片场，而是要建成东方好莱坞！邵氏的构想，的确需巨大 的勇气，清水湾远离市区，荒凉偏僻。他知道，拍电影不比做档口买卖， 一定得选择旺地。这里襟山傍海，景色怡人，如梦如幻，正好建一座梦幻 工厂！ 邵逸夫修好道路，立即挂上邵氏兄弟（香港）有限公司的招牌，开始 夷山填海，扩大地盘面积，他描绘出邵氏影城的宏伟蓝图：隔音片厂、置 景场所、摄影棚、行政大楼、制片大楼、暗房、冲印所、道具室、货仓、 放映室及生活区。 这块地皮，邵逸夫只花了32万港元，每平方英尺仅0。45港元，极其低 廉。由于邵氏公司的浩大工程，带旺了这一带的地产业，地价飙飞，成为 日后的香港高级住宅。 他一气建成四座摄影棚，马上招兵买马，一边拍片，一边大兴土木。 7年后，影城竣工，拥有6座摄影棚、4幢员工宿舍大楼、3个员工食堂。 员工1500多人，住在市区的，日夜有公司大巴接送，另有10辆9座小巴，在 市区穿梭。最高峰时，一天可拍8场大戏，另雇群众演员数千人。日本、印 度等亚洲电影大国的人士参观邵氏影城，对弹丸之地香港育一间这么宏大 的制片基地，甚感惊奇，称它为亚洲最大的影城。 票房毒药 邵逸夫还在摄影棚即将建成之际，公开张榜，高价收购剧本。 “剧本剧本，一剧之本”。当时香港影坛竞争激烈，先是左派、右派电 影公司对垒。右派铩羽，亲台的永华奄奄一息，被迫割让山河，让新加坡 的电影商陆运涛接手。陆运涛将永华改名为电懋（仍属国泰机构）。俗话说， 同行是冤家，陆氏邵氏原先在南洋水火不相容。现在冤家在港碰头，更是 “不共戴天”。 在邵逸大来港之前，电懋就是香港影业风头最劲者，二哥邵村人，被 电懋的威势挤迫得一蹶不振，心灰意懒。邵逸夫发誓要与电懋再较高低， 力挽邵氏的颓势。邵逸夫并非小人之见，他明白，战胜了电懋，也就战胜 了自己——自己才可在香港立脚，大展鸿图。邵氏打心中佩服陆运涛，认
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为他是出色的影业经营家。正是基于这点，邵氏才不敢掉以轻心。 重金求购剧本，乃是他“克敌”的第一步。 《影视巨富——邵逸夫传》（广州出版社出版）一书描绘道： “一些剧作家闻风而来，携带自己精心挑选的得意之作，上门应征。 一时间门庭若市，邵逸夫每日应接不暇，无法分身。虽然他累得精疲力尽， 却仍一丝不苛地审阅每一个剧本，决不马虎。 “但是，不幸得很，几十个剧作家们自鸣得意的大作，统统被枪毙了， 令他们大跌眼镜。其实，他们当中的某些剧本不乏艺术价值，有的创作手 法还颇具先锋意识。 “然而，邵逸夫是个商人，有自身的要求和标准。他不是开办文艺沙 龙，更不是艺术至上的倡导者。他对这些当然不感兴趣邵逸夫对什么 感兴趣？很简单，他认为只有被平民大众接受的剧本才是好剧本。这就是 邵逸夫的选择标准。” 于是，一些剧作家按照邵老板的口味——也就是大众口味去炮制剧本， 果然命中率大大提高，这样，邵氏就有了一批具有票房价值的剧本。邵氏 即对传媒宣布：邵氏公司每年要生产20部国语片、12部粤语片。 邵老板更把他的票房价值论，灌输于本公司的一切编导演职人员：“我 经营邵氏影城是做生意，如果我要拍一套纯艺术的电影，我不敢肯定这种 戏会有多少人中意看！少人看的戏，少得益！所以我宁愿专门向大家都中 意的娱乐片着手！若拍艺术片，我宁愿捐钱给香港艺术中心或支持艺术节。” 邵逸夫还有更赤裸裸的论调：“曲高和寡的阳春白雪，就是票房毒药！” “拍电影就是为赚钱，就是做生意。”“要娱乐片。不要艺术片！” 邵氏的观点，不少艺术家很不理解，更有人说他一身“铜臭味”。 当时影坛的现状是，亲共的左派和亲台的右派，把电影基地当成宣传 党派观点的舞台，影片便是“生活教科书”、“社会的镜子”，它应具有“以 正视听”、“唤醒民众”的积极作用。而一些势单力寡的独立制片商，少数 醉心艺术，发誓拍出“不朽之作”；大多数虽“唯利是图”，但为了免遭社 会进步人士的指责，便标榜“融艺术于娱乐之中”的中性路线。 唯影片发行商出身的邵逸夫，“俗不可耐”地大肆“亵渎”高尚的电影 艺术，将其“贬”至纯粹的商业行为。 试想，在商业气息愈来愈浓郁的香港，谁才能最终成大气候呢？ 邵逸夫来港发展的次年1958年就推出黄梅调国语片 《貂蝉》。《貂蝉》 倾倒港人，公映场场爆棚。该片导演李翰祥成为邵氏的金牌大导演；饰女 主角的林黛成为邵氏公司的当家花旦，成为追星族迷狂的偶像。 该片在本年度亚洲影展上囊括五项大奖。邵氏名利双收，《貂蝉》被影 评家誉为“极具艺术品味的佳片”。邵氏标榜要娱乐，不要艺术，�