札行款格式来说，自晋唐至明清也有很大的变化，连称呼都不相同。今天我们用“千古”作为对死者的衷悼，明代却用来对生人表示尊敬。清人书画题款惯用的“某某仁兄雅属”，明人是不会这样写的。不同时代的字，笔画也不同。武则天时新创的字，不可能在南北朝时出现。古代写书、刻本的书籍可以凭避讳字来断定朝代，这种鉴别方法对书画又何尝不适用？还有作者的生卒年代、作品中所反映的生活制度等等，也都直接或间接有助于判断时代、16k小说16Ｋ。ｃn首发区别真伪。
不同时代的绘画也有不同的风格。古代绘画创作的操作方式也和元明以后文人案头作画的方式不同。唐宋以前，壁画盛行，画家们是站着画的，就是在绢至少上作画，也多绷在框架上，立着束画，像今天画油画似的。大约从宋代开始，将纸绢平铺桌上的作画方式才渐渐兴起来。框架绷绢的画法后来只在民间画工中还沿用下去。这种立画的用笔角度和手臂的力量与平画不同，它的效果也就处然两样，这与上述的书法效果问题是同一道理的。
绘画自古就是为政治服务的，旨在“成教化，助人伦”，“指鉴贤愚，发明治乱”，所以首先促进了人物画的发展，而《女史箴》、《列女传》等都是宣扬封建礼教的题材。早期人物的描法，如“春蚕吐丝，始终如一”，继之而起的有轻重提按近似兰叶的衣纹，标志着用笔的进一步发展。转折快利、顿挫折分明的描法要到南宋才开始流行。山水画初起时不讲究比例，“人大于山，水不容泛”是它的时代风格。等到画家知道只要按照比例就可以将大自然缩写到画幅之中，所谓“竖划三寸，当千仞之高，横累数尺，体百里之迥”，又不禁对此“奇迹”大为赞叹。在这种思想的影响下，早期山水多摄取全形，要到南宋李唐、马远、夏圭诸家截取山腰、山脚，取景才向另一种趋势发展。北宋大家如李成、郭熙所画树石是中原景色，南宋才出现水天空的一角“剩水残山”，这和宋室偏安，政治中心南移是分不开的。元代文人画讲求笔情墨韵，不以形似为工，使山水面目又为之一变。
唐宋画家注重创稿，所以说“十日一山，五日一水”，表现他们刻意经营。元明以后的某些文人画家，构图落墨往往顷刻而成。五代、北宋的花鸟画着重写生，后来才有写意的“四君子”画（梅、兰、竹、菊），这自和文画有密切的联系。以上只是极简略地提一提时代不同，画家的思想、生活、工具、方法，都会有所改变以致影响绘画的风格，而使人看出它的时代特点。这只是几个例子，至于细致的分析叙述，自然不是短时间所能讲清楚的。
同一朝代的作品，尽管有个人和地区上的差别，如宋代书家苏、黄、米、蔡异体，山水郭熙、范宽殊观，但其间还是有某些个共同的风格特点，使人一看而知是宋人的字、宋人的画。前人临定书画看到同一时代作品的相同点和不同点和不同时代作品的相异点，往往说什么“朝代气象”，实际上他们所感觉到的就是我们所说的时代风格。
个人风格比时代风格还要具体，更容易捉摸。书画家各人的思想不同，性格不同，审美观点不同，艺术风格各异，这是我们判别书画真伪的重要依据。以吴道子的画来说，他的笔墨技法上的特点主要有三：他描绘物象不是很工致的，所谓“众皆密于盼际，我则离披其点画。人皆谨于象似，我则脱落其凡俗”；他的作品的色彩不是绚烂的，所谓“浅深晕成”、“敷粉简淡”，而被称为“吴装”，甚至有不著色的“白画”。他在早年作画线纹较细，但后来所用的本条是“莼菜条”，可以表现“高侧深斜，卷褶飘带之势”，是以表现对象的细微的透视变化高、侧、深、斜为目的，带有立体感的线条。这种线条比铁线描能更敏锐地表现出客观事物的立体造型，和书汪中的草书更接近。吴道子用以组成形象的线纹一向以富于运动感和富于强烈的节奏感而引起评论家的特别注意。他的线纹的表现或被描写为“磊落逸势”，“笔迹遒劲”，“笔力劲怒”。线纹是表现手段，而其本身所产生的效果也有助于形成一个画家所特有的风格。
书画者执笔的高低、竖立、侧斜、悬臂、悬殊肘、悬腕以及下笔时的轻、重、缓、急等，写作者都有着不同的习惯。这些不同的习惯，必然在笔锋着纸时有着不同的表现，显出不同的特点。笔法形式的特点，大致有正中偏侧、圆转、方折、虚笔、实笔、顺锋、逆锋等。因此，依凭笔法的特点鉴别书画的真伪，是最为可靠的。笔法对于模仿的人来证明，又是最不容易学得像的。
２，纸绢鉴别书画所用的材料绢和纸对于书画的断代起着一定的作用。绢和纸的鉴别是鉴定书画又一途径。根据和国学者目前的研究，晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，至今为止未见用双丝绢的（即经线是双丝，纬线是单丝织成绢）。五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化。从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线是每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。明代的绢总的看来也是比较粗糙。明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。
纸的质料是判断书画年代的又一标准。汉、晋古纸，所见都是用麻料，较多的是用麻布、麻袋、麻鞋、鱼网等废料的再生物，也有用生麻——北方用大麻、南方用苎麻。它的特点是纤维较粗，所以也难以作得精细，它无光、无毛、纤维柬成圆形，有时见木素。隋、唐、五代书画大都用麻纸，我们今天所见到的唐摹（兰亭序》、杜牧书《张好好诗》，以及敦煌出洞的大批唐代经卷，无不如此。北宋以后则急剧减少，但北方辽金的经纸还用麻料。以后用麻纸作书画的则几乎没有。
隋、唐之间，开始看到有用树皮造的纸，大都用楮或檀树皮，它们的特点是纤维较细，同时又随着手工业发展进步而产生的精细的佳作。此种质料亦发暗无光，仅比麻纸稍亮一些，纤维束成扁片形，微有纸毛。还有用桑树皮造的纸，其特点是纤维更细，发亮，纸面容易起长毛，纤维束为扁片形。北宋一开始，在书法墨迹中就出现大量的树皮造纸。以后，树皮纸产于全国。竹料的造纸用于书画始于北宋。竹料坚硬，最难制浆，前人无法处理它，所以不采用。竹料造纸其纤维最细，光亮无毛，纤维束或硬剌形，转角外也见棱角。北宋中期后，造书画纸的原料已无不具备，因而从此就不易以纸质来区别时代的前后了。
３，装潢鉴别各个时代书画装潢有各自特色，可作为鉴别断代的辅助依据。如南宋宫廷收藏的书画有规定的装裱格式”绍兴御府装潢式，对不同等级的书画采用什么材料来装裱，都有严格的规定，如手卷用什么包首、什么绫子、什么轴心；立轴的用料的颜色、尺寸、轴头等都有一定的格式。
元代宫廷藏画选择专人装裱。大德四年，“命裱工五芝以古玉，象牙为轴，以弯鹊木锦天碧绫为装裱，并精制漆匣藏于秘书库，计有画幅六百四十六件。”
明代书画的装潢形式有进一步发展，书画卷增加了引首，并且有的被写上了字，有仿宣和装窄边的，也有用绫或绢挖厢宽边的；立轴则有宽边、窄边之分，有的还加了诗堂。清代宫廷收画的装裱，有其特殊的风格面貌。唐熙、乾隆时期，装裱的用料和技术、形式各方面都比较好，卷、轴的天头绫多为淡青色，副隔水多为牙色绫，临近画心那一部分多为米色绫（或绢），立轴有的有诗堂，有的则没有，但一般都有两条绶带。立轴天杆上的圆曲是定制的，与非宫廷有显著不同。嘉庆以后，宫廷装裱的质量逐渐低落，立轴的天杆逐渐变粗（晚期成为方形）一部分轴头不再用紫檀、红木了，而且显得比较笨拙。手卷比康乾时期也显得粗些。
李强一口气说了这么多，也担心他毕竟是一个小孩子，害怕他一时间接受不了那么多，他倒不会害怕再多给小孩子说几次，只是有的东西不能够急，免得小孩子对这些东西失去了兴趣，李强可是很清楚的，这些东西对于一个小孩子来说是很重要的，因为不光是他的兴趣爱好，还有他的天分。
第四章 第四百五十章 备份后面的秘密（四）
对于培养一个华夏的少年天才，李强绝对不会有丝毫的吝啬，要不然他就不会开创少年军校，为国家培养出年轻的将领人才出来，虽然培养这个少年出来，对国家的强盛能够帮上的忙不是很大，但是毕竟也是一个领域的人才，李强很喜欢这个小孩子，因为李强自己心里面很清楚，如果当年不是自己有个奇迹一般的遭遇，根本就不能够和这个小孩子比，自己也只是一个普通人，这些年虽然心境有了很大的变化，不过对于看到这样的一个天才，李强心里面也是很兴奋的，望着窗户外面的白云，李强笑了笑说道：“每一样事物，每个人看到的感觉都不一样，你看外面的白云有什么感觉。”
有的算命先生，从一个人的字里面，就能够看出这个人是一个什么样的人，其实他并不是信口开河，而是有证据的，因为人的性格不一样，很多东西都会随着自己的性格在改变，从这些简单的东西最容易看到一个人的本性问题之类的东西，李强相信，这个小孩子看到的东西，一定是其他人看不到的东西，所以才会这样一问，扎西多吉和周文兵也乐得看李强来管教这个小孩子，毕竟李强可不是一般人，想要让他管教的人全世界不知道有多少。
小孩子听完李强的话，透过窗户望出去，看到外面漂浮的白云，思考许久之后才慢慢的说道：“我只看到了白云，但是我在想，很多年前，这里是不是也有一个人，和我一样从这里在看那朵白云，而那朵白云在很多年以前，是不是也漂浮在这里，我很想知道过去发生的事情，但是又不知道该怎么样去知道，李主席叔叔，你知道吗？”
李强摇了摇头笑着没有回答小孩子的话，看似简单的一句话，李强就已经明白，这个孩子还真是天生适合去当一个考古行业的人才，毕竟国家想要发展，什么样的人才都需要，不可能每一个人都是首长之类的，上至达官显贵，下至泛夫走卒，都是要有人来当的，这样一个国家才能够支撑起来，就好象如果每一个人都去工作，而没有人去种粮食，那么这些工作的人吃什么，这是一样的道理。
小孩子见李强没有回答自己，虽然心里面很急切的想要知道答案，但是还是没有再问，而是继续看着天边的云彩，毕竟始终还是一个小孩子，与其他的小孩子一样，都是喜欢看到美好的东西，喜欢玩的，XZ到杭州的距离不算近，即便是军用直升飞机也不是马上就可以到的，李强见小孩子开始感觉到无聊，才笑着说道：“书画的鉴定还没有说完呢！”
小孩子一听，顿时就来了精神，眼巴巴的望着李强，李强笑了笑淡淡的说道：“今天已经快到杭州了，我们下一次有机会再聊吧！况且这些知识，你最好等自己稍微有一点底子之后再去慢慢的学习，拔苗助长可不是什么好事，你对考古这一个专业很有天分，可以说你算是这一个行业的天才，等我处理完这些事情，我就给你介绍几个行业内的知名人物，让他们带领你去学习，这样对你的帮助要大一点，光是纸上谈兵是没有作用的。”
小孩子听完李强的话也没有撒娇，而是笑着问道：“李主席叔叔，你来过杭州吗？”
李强笑了笑，大概也知道了他想要说什么，点点头说道：“来过，只是不熟悉，”李强也只是在兜一个小孩子玩，这个世界上恐怕还真找不出来他不熟悉的地方，就连地面下几千米的地方他都去过，更何况是杭州这样一个美丽的地方，反正现在还没有倒杭州，不如就看一看，这个小孩子想要做什么。
小孩子用他那清澈的眼睛望着李强，笑了笑说道：“李主席叔叔，你也给我说了这么多东西，那我也给你说一下我们杭州吧！要知道我们杭州在全世界可都是有名的，特别是我们杭州的西湖，让很多人是留恋往返啊！我也听爷爷说了，你是一个很忙的人，平常都没有时间来杭州玩，就让我给你说一说吧！”
李强此刻才算是明白，什么叫做盛情难却，笑了笑说道：“好吧！”小孩子见李强答应下来，也是一脸兴奋的说道：“杭州西湖位于浙江省杭州市西部，杭州市市中心，旧称武林水、钱塘湖、西子湖，宋代始称西湖。湖面南北长3。3公里，东西宽2。8公里，水面原面积三田平方公里，包括湖中岛屿为5。64平方公里，湖岸周长15公里。平均深度1。21米，最大深度6。52米，最浅处不到1米，最泞处有5米多。如今伴随着“西湖西进”扩大为6。5平方公里，基本达到了300年前西湖的面积。苏堤和白堤将湖面分成里湖、外湖、岳湖、西里湖和小南湖五个部分。西湖与钱塘江沟通后，每天引入钱塘江水约30万立方米，西湖水由原来的一年一换变成每月一换，透明度由原来的不足60厘米提升到120厘米。原为古海湾，钱塘江泥沙淤阻后形成。
西湖多数水域处于富营养状态，小南湖和三潭内湖已接近富营养下限，主要污染物是生活污染，N、P过正常值6~4倍；年平均水温口17。6℃，最高10月28。6℃，最低3月4。0℃，无湖冰；60年代初鱼类有51种，分属10目16科43属，鱼类来源有：（1）固有野杂鱼；（２）钱塘江带入鱼类；（３）人工引进驯化的养殖鱼种，养殖鱼类成为优势西湖最主要的放养鱼种是链和辅，两者占总放养量的75~80；其次是鲫、河内鲫，其他养殖鱼类还有团头鲂、细鳞鲴、圆吻鲴、以及鳗鲡等，为保护大型水生植物，停止放养草鱼和青鱼，西湖还有少量。
中国古代以西湖命名的湖有36个之多，其中以杭州西湖最著名，如单称西湖通常指的就是杭州西湖。西湖是一个历史悠久、世界著名的风景游览胜地，古迹遍布，山水秀丽，景色宜人。
西湖处处有胜景，历史上除有“钱塘十景”、“西湖十八景”之外，最著名的是南宋定名的“西湖十景”和1985年评出的“新西湖十景”。在以西湖为中心的田平方公理的园林风景区内，分布着主在风景名胜40多处，重点文物古迹30多处。概括起来西湖风景主要以一湖、二峰、三泉、四寺、五山、六园、七洞、八墓、九溪、十景为胜。1982年西湖被确定为“国家风景名胜区”，1985年被评为“中国十大风景名胜”之一。2007年5月8日，杭州市西湖风景名胜区经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。
西湖古称钱塘湖，又名西子湖，形态为近于等轴的多边形，湖面被孤山及苏堤、白堤两条人工堤分割为5个子湖区，子湖区间由桥孔连通，各部分的湖水不能充分掺混，造成各湖区水质差异，大部分径流补给先进入西侧3个子湖区，再进入外西湖；湖水总面积5。593平方千米，总容积1。10亿立方米，平均水深1。97米；西湖底质是一种有机质含量特别高的湖沼相沉积，属于粉砂质粘土或粉砂质亚