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我把面包从裤兜里拿出来，递给他。我把一碰就碎的面包紧紧挨在他的脸旁，要他吃，至少让他把眼睛睁开。但他只是呻吟；抬起了那只累赘的打着石膏的胳膊，又放了下来。我把面包掰开，慢慢送到他的嘴边，轻轻往他嘴里塞，然后使劲地塞，最后才觉出被他咬紧的牙齿挡住了。我未能把面包塞进他的嘴里。我也没法挪动他，把他拖到木头柱子边，让他的背靠在柱子上，因为他太重了。看来我什么都办不到了，只好坐在克拉斯身旁，给他叙说家里的情况。
我耐心地冲着他那圆脸说着，也看不出他究竟听明白了没有，或者听明白后有没有在心里产生什么想法。不论我怎么说，他仍弯着身子躺在我面前。我没有别的办法，只好不时地离开磨坊，走过已经坍塌的木踏板，不仅观察着那两个排水工人，也观察着从格吕泽鲁普方向来的一辆大车和那唯一一个站在“浅滩一瞥”酒店平台上动也不动的男人，还有鲁格布尔警察哨哨长的家和棚子。我还得观察多久呢？有一次，当我从瞭望处确定没有可疑迹象后跑下来时，我哥哥已经不再躺在面粉箱旁，而是自己坐了起来，把背靠在一根用斧头砍得光溜的柱子上。他一个人坐了起来，上气不接下气地喘着，用被追逐的人的眼光看着我，用缓慢的点头的动作向我证实：我把他单独留在那里以后，一股惊慌的情绪忽然攫住了他，他觉得我的隐蔽所是一座陷阱，想要离开这里，尝试着用绳子把旧滑轮延长，用一只手向下爬。结果摔了下来。他证实了这一切，也证实了他的小腹疼痛。他用那只健康的手按着它，把头向后仰，闭上了双眼。现在他还是不想吃饭，我用手捧着面包递给他，他拒绝了。
第五章 躲藏（11）
走吧，小家伙，他费力地说，把我从这儿带走。我说：那就回家去吧，克拉斯，你到家了，他们就会帮助你的。——疼啊，他说，这下面疼。——我带你回家去，我说。不，不回家，他说，那就等于把自己交出去了。我问他：如果不回家，那去哪儿呢？我把你带到哪儿去？克拉斯必定已经考虑过了，他并非随便地说：画家那儿，把我带到他那儿去。我说：可是，你不知道他发生了什么事！——他是唯一可以帮助我的人，哥哥说，他会把我藏起来的，我知道。我又说：你不知道发生了什么事！哥哥却说：他会帮我忙的。他说着，就用胳膊撑着地面站起身来，抱着木柱子，招呼我过去。他用缠着绷带的手招呼我，他的命令几乎成了威胁。画家那儿，他又说，我早就该上他那儿去，我大清早就应该去敲他的门的。
克拉斯放开柱子，靠到我身上来，试试我究竟能承受他多少重量。他的身子不重，每走一步还要减轻一点。我们走到外面阳光下的时候，他把手从我的肩上拿开，蹲在一个水坑旁，用泥土抹在石膏上。他细心地抹着，我也帮他，我们用褐色的湿泥煤土把石膏绷带全涂满了，还在水坑里浸了几次，最后，它看起来就像一长条泥煤。接着，我们出发，溜过磨坊的水池子，弯腰来到水沟旁，越走近布累肯瓦尔夫，我就越是加紧劝他回家去，他却无动于衷，不予回答。我们怀疑这时的宁静气氛，也不相信被晒暖的黑水沟上夏天的烈日。在我们这儿，谁要是一出门，就会被人看见。我们俩对这一点很清楚，因此尽管四野无人，我们仍须提防。我们俩都清楚，在这里，总会有人在远眺水沟和原野，可能站在篱笆后、门边或窗户里一动也不动地瞧着，所以当我们一路向布累肯瓦尔夫跑去时，总觉得早就被人发现了，或者甚至已经被跟踪。我们小步跑着过了闸门，踏过斜坡上的芦苇草，涉过饲水场，穿过被无数牲口践踏过的烂泥地，到了人们为牲口挤奶的地方。我还记得，当我们急匆匆地把栅栏扒开一个洞钻过去，栅栏的铁丝网吱扭乱响抖动着的时候，我们把身子紧贴在地面上听着动静。我跟着克拉斯跑，他要我干什么，我就干什么；这不是由于他的恐惧，也不是由于我们一躺下他就呻吟的痛苦。我一路陪着他，尽管我相信，马克斯？路德维希？南森也许不会把我们送回家去，但会把我们送回磨坊去的。最后一段路我们是直着身子跑的，一直跑到了能遮掩我们的布累肯瓦尔夫的树篱下。在没有栏杆的木板桥上，克拉斯摔倒了。他试图用膝盖直起身子来，但是办不到，他又摔倒了，脸贴在地上。我飞快地从篱笆的窟窿里钻了过去，扫视了一下花园，又看了看那边的房子，但是没有人在。于是我回到哥哥那里，把他拖到一旁，将他的头放在草丛里，问道：要我现在去叫他吗？哥哥茫然地看着我，我又急切地问了一遍：要我去叫他吗？——去吧，他低声说，去吧。走前，我又蹲下来，尽可能地把哥哥的制服弄干净，把他身上的草弄掉，又把已经干了的土剥下来，把皮鞋擦干净，领子拉整齐，扣上上衣扣子。你安静地躺在这儿吧，我说，别离开。说完，我就走了。
钻过篱笆之后，我就可以直着腰走了，一边从左边或右边折下些树枝拿在手里，一边观察着花园、房子和画室，因为我想保险一点，既不想碰见约塔，也不想碰见约普斯特——那个肥胖短小的怪物，更不想向他们泄露秘密。花园里，鸡在花坛间跑来跑去，汉堡的金斑鸡，比利时的莱亨鸡，成群地聚集在车轴草和百日草间，啄着百合花上的虫子。谁也不在这儿，花园的凉亭也是空的。那四百扇窗户里也没有人影。是谁碰着了苹果树下的秋千？为什么那朵罂粟花在摇动？到画室去，我想，你得到画室里去找他。我走进花园，沿着篱笆前进，我紧紧盯住花坛和房子，绕过外面那条耙过的路，来到了画室的后墙。我听见里面有谈话的声音，不，只有一个人在那里激昂地提出问题、嘲讽地回答问题。门没有锁，我悄悄地推开，溜了进去，马上听到从一侧传来的画家的声音。我得说，这儿吵得可真凶啊，当时画家完全可能这样说：别胡说了，巴尔塔萨，每一张图画只有一个情节，那就是色彩。我光着脚踩在坚实的地板上，悄悄走到他身旁——我今天还能想象当时踮着脚尖走近他的情景——坐在一张临时搭的铺板上，拉开当帘子用的一张床单，看见他穿着那件旧蓝大衣，戴着帽子。他在作画。他在和巴尔塔萨争吵。他在画一幅名叫《景色和陌生人》的画。
第五章 躲藏（12）
画钉在柜子右边一扇门的内侧，左边，在开着的抽屉里，放着被他称之为颜色的辅助工具。把两扇门一合，柜子就关上了，作品和颜色也就消失了。但是，天晓得他此刻会不会因为脚步声、人声或者警告的响动而关上柜子；我觉得，他同巴尔塔萨的争吵太认真了，他太专心致志了，他要用紫色的狐狸皮来向对方证明，在站着几个陌生巨人的风景画中，不能用死亡的或衰败的颜色来表示暴行或灭亡的临近，而要用可怕的刺眼的颜色，比如用可怕的橘红色，用白色，就像轻轻涂上一层表面的颜色。在黑灰色里加进一声尖叫：黄色、褐色和白色——随即，沉默消失，克制、顺从和戏剧性的变化开始了。接着是绿褐色，他跟平时一样，大笔大笔地抹着绿褐色，他就是需要绿褐色，在他的画里，一切都从绿褐色产生；而巴尔塔萨不能或不愿看到这一点。
我看着他，再看看那些陌生人，又看着他，他现在侧耳倾听着，重复这些人的表情，这些人显然感到不安、陌生和被遗弃了，因为他们不是在旅行中偶然来到这个地方，而是被风刮来的，所以他们有理由感到恐惧。这些陌生人头上带的东西当时就曾使我感到困惑，今天也仍然如此。这些覆盖物介乎于土耳其帽与头巾之间，似乎是哪一场土耳其战争的产物。但是他们的陌生感、恐惧和被人遗弃的感觉完全被画上风景的情调证实了。
而现在，我想小心翼翼地把床板前当窗帘用的床单放下来，溜回门边去，然后正式地、有声响地重新走进来。我这样做了。我踮着脚尖走到门口，敲了敲门，把门打开了，随即又关上。我叫着：南森伯伯，你在这儿吗？南森伯伯！
他没有立即回答，直等到把柜子关好，把钥匙拔出来之后才叫道：怎么啦？是谁？一边慢慢地从一眼看不到的画室深处走出来，嘴里没有嘀咕，脸上也没有因为被打扰而不乐意的表情，而是满不在乎地，慢慢腾腾地……我等他走到门口来。维特…维特，他看见我以后这样叫道，并不轻松也不惊异：喏，维特…维特？他退回去听了一下，似乎那个巴尔塔萨要利用他离开的时间，把柜子门打开，按自己的意思来改变那幅景色。然后，他问我说：有什么特别的事吗？我指了指篱笆那边，说：克拉斯……他不能立即明白我的意思，于是用灰色的眼睛向外看了看。克拉斯来了，你得帮助他。我又说。
你哥哥不在家，他说，他受伤了，住在医院里。——他现在躺在桥边，我说，他要上你这儿来，只肯上你这儿。这时，画家抓起了自己的大衣，把还燃着的烟斗放进衣袋里，又回头听了一下巴尔塔萨的动静，转过身来，离开了画室。我关上门，跟在他的后面。你们就会干蠢事，他说。他小跑过花园往那边奔去，我在他那有劲的、尽管有点弯曲的脊背后面说：他们在搜查他，这些人已经上我家里去过了。——你们就会让人生气，他咕哝着说，从来不让我们安宁。他那长得拖地的蓝大衣遮住了他迈步的样子，使我觉得他似乎由于愤怒，至少是由于激动而在我面前奋力地航行着，我又听见他责难的声音：你们就会干蠢事！我们抄了近路，沿着篱笆一直走到那个窟窿前，走出花园，找到了克拉斯，他还是我走时给摆的那个样子：头仍然枕在草丛上。画家向哥哥弯下身去，宽宽的大衣落在他身上，似乎要盖住他，给他遮阴凉。这几个人：一个躺着，另外两个跪着，无可指责地安慰着，我不能不认为，这场面就像元首①最喜爱的一幅作品——《大战之后》，不过，画中跪着的安慰人应该是个妇女。画家并不想安慰哥哥，他只是想弄清哥哥到底发生了什么事情，为什么太阳穴上没有标志着受伤的血迹就躺在他家的篱笆后面，直到现在也站不起来。
第五章 躲藏（13）
克拉斯，画家说，克拉斯，我的孩子，你怎么啦？哥哥举起了那只无用的胳膊（他在最近距离处朝自己的胳膊开了两枪），又放了下来。画家摸了摸哥哥的肩膀、胸部、下腹，克拉斯这时一阵痉挛，说，别，别动那儿。——你能走吗？画家问道。克拉斯说：一定能的，我又能站起来了，现在行了。他在画家的帮助下站了起来，身子颤抖着说：我得躲起来。他奋力站直。耶稣，马利亚，画家说，你们就会干蠢事，就会叫人生气。——在家里，哥哥说，我不能在家里露面。他们来过了，还会来的。——你们总是叫人发愁，画家说。他搀扶着哥哥，哥哥呻吟着：要是这一回被他们抓住，我可就完了。——你们就不让我们安宁。画家说着，紧紧地抓住我哥哥，试着迈出了第一步，他一边骂，一边摇头，拖着他走，还不断喃喃地重复着怨言。我们走过那个窟窿，又在花园里走了一段路，来到凉亭里。在昏暗的光线下，他把哥哥放在一张用光滑的树枝编成的宽大椅子上。他端起哥哥的脸，不是要面对面地谈话，而是要从哥哥的脸上重新找到曾一度打动他的那种特定表情，把我哥哥再现在他的某几张画上，因为，哥哥脸上有时有一种感情冲动的神态，这不是有意造作，而是典型和朴实的。马克斯？路德维希？南森曾把他画进了圣餐画中。在画上，克拉斯很粗壮，满怀期望地望着圣餐杯；在《与红马在一起的安静生活》这张画上，克拉斯被画得像个胖娃娃；在《不信神的托马斯》里，他斜站在托马斯面前，好像要绊他一脚；在《舞蹈家和夏天的不速之客在海滩上》这幅画里，克拉斯双眼明亮，脸被画成蓝色，站在那里力求理解画中的场面。
在十多幅作品中，克拉斯都表现出了他那杰出的感情冲动的神态。当画家在凉亭里抬起哥哥的脸，并把它在亮光中转动着的时候，我以为他又在寻找那种特定的表情呢。但是，不是那样，因为他突然问道：你知道吗，你知道不知道要我干的是什么事情？克拉斯毫无表情地看着他。那就继续走吧，画家说，起来吧！
他又紧紧地搂住哥哥，我们走出了凉亭，从窗户下面一直走到院子里。画家一路上骂着，叨唠着，数落着我们——也包括我，因为我们尽干些叫他发愁的事。走进过道后他才安静下来。他打开了通往客厅东屋的门，在客厅的窗户旁边有一条过道，从过道开始，简直有一百一十道门，门很厚实，都漆成了灰绿色，锁眼上插着很大的大约是自制的钥匙。他推着哥哥沿着过道往前走，走过了所有的门。我猜想门后不会有人，而有鸟儿：颈上没羽毛的兀鹰，笨重的南美兀鹰，黑鹫，它们都搭着眼皮蹲在坏了的床架子上。我不敢靠着门去偷听。石板地上刻着年月日：一六三八年、一九一二年，下面还有几个缩写字母：，。凹槽的边缘已经磨损了，有几块石板已经有裂缝了。
画家开的门对吗？是他早就给克拉斯准备着的房间吗？画家出乎意料地站住了，打开门，走进去。他马上又走了出来，点了点头，小心翼翼地带着克拉斯走进了房间。这是一间浴室，或者说，似乎是一间浴室；不知是谁，也许是老弗雷德里克森把这间屋子当作浴室，装了一个喷头，安了一个浴盆——这个暗白色的庞然大物好像立在四只兽爪上。但是喷头和浴池并没有连接上，没有水龙头，没有放水口，没有水管，这使人不得不认为，只是由于没有兴致，整个计划才没有实施，或者说，是因为老弗雷德里克森要找到这间房太费劲，所以逐渐把它给忘掉了。为什么在这间未完工的空浴室里堆放着一套可以用的垫子，至今人们还解释不清，可是垫子就放在这里。画家把垫子扔下来，铺了一张床。他每扔一下，屋里就升起一道灰柱，在斜射进来的稀薄的阳光里散开。接着，画家要克拉斯躺下去。
哥哥全身一齐倒了下去，跌在一边，伸直了身子。他浑身发冷。他问道：有盖的东西，你们有盖的东西吗？——你要什么一会儿就会有的，画家说。他在一扇高窗户下收拾着，把一个人字梯叠在一起，搬到一边，把铅管、阀门、铁锯和防漏水用的材料归成一堆，装进一个纸箱子里，又用脚把灰砂、废纸和烟屁股集中在一起，从一颗钉子上取下了一件满是鱼刺花纹的上衣，在衣兜里掏了一下，把上衣叠了起来，塞在哥哥的头下当枕头用。
克拉斯的呼吸十分费劲。他痛苦地看着