“你懂不懂？生活本身就是艺术。”罗泽坐在沙发上穿好了一只袜子，再穿另一只。
“是行为艺术？”朱小旗说。
“当然是行为艺术，你把这些画毡，宣纸，乱哄哄的乱纸，墨盆儿，还有我脱在这里的袜子和内裤原封不动搬到展览厅去，就是行为艺术。”罗泽说。
“*场面呢？如果你和安琴在床上天翻地覆，是不是顶尖行为艺术？”朱小旗说。
“又说安琴！”罗泽说：“朱小旗你不要再提她。”
“你否认历史，这不好。”朱小旗说。
“我和她没关系了。”罗泽说：“自己也许以后只找小姐，花钱解决性的需要真是更好，更加简单。”他需要把性关系简单化，需要一点点情感都没有的*。
“你真和安琴一下子就完了？关系就这么简单？”朱小旗说。
“对，一下就完了。”罗泽说：“这还要两下，根本就不需要两下子，这一回是彻底解决。”
“想不到你的画儿还能做这种事？居然能解决情感纠纷。”朱小旗笑着说。
“少扯淡。”罗泽让朱小旗看一支笔，要朱小旗说出这是什么笔？
朱小旗把这支很粗很短的笔放在手心里试试，笔头特别的肉，*特别好。
“写篆隶的笔吧，这种笔也只好写篆隶。”朱小旗说。
罗泽就笑了起来，说：“这是刷子，是在茶庄里买的。”
“刷子？”朱小旗又把笔在手心里试试。
“茶庄用来养壶的。点大苔特别顺手。”罗泽说。
“用这东西养壶本身也是行为艺术。”朱小旗说。
“所有的人类行为一旦离开了行为本身的环境，独立地出现在展厅就都是行为艺术。”罗泽说。
“我认为最伟大的行为艺术就是*，可以诞生新的作品——孩子。”朱小旗说。
朱小旗把笔放在一边，又开始说他的行为艺术，说行为艺术没有不是*的，尤其是中国的行为艺术，我都看不上，还有用纸剪那种小人的行为艺术家，叫什么名字？叫吕胜中吧？什么意思，满屋子贴满了纸剪的小人就是艺术？是妖术吧？
“你的胸怀不要太狭隘了，宽广一点。”罗泽说他就觉得那些小人挺好，让人心里一颤，现代艺术能让人心里一颤就不错了。罗泽说他最近看的那本《艺术巨商》就很不错，说着话，罗泽马上就去了画室，把耶本利奥？卡斯蒂里的《艺术巨商》取了过来要朱小旗看。
“用不用我给你卷一支？”朱小旗正在卷烟。
罗泽有时候也偶尔抽一支用朱小旗烟丝卷的烟，软软瘪瘪的自卷烟。
“现在不想来。”罗泽说他要工作了，把他的蓝布袖套戴上了。
“你画吧，我看。”朱小旗说看罗泽画画儿要比看*片有意思。
“不可能吧？还是*片好看，你是不是*了？”罗泽说。
“问题是*片太容易看到了，看你画这么大的画儿可不容易。”朱小旗说。
罗泽画画儿的时候，朱小旗除了看，就是不停地给罗泽拍照。罗泽的厅子现在几乎是空的，能推到一边去的家具都推到了一边，整个屋子里散发着好闻的墨香，厅里只在靠一进门那块地方放了两把外出写生用的折叠椅，深蓝色的一把，橙黄色的一把。
朱小旗穿着灰色的上衣，里边是白色衬衣，他现在成了罗泽的下手，帮罗泽端着墨盆，或者是调好了色的大盘，画国画总是要画画停停，等纸上的水分产生变化后再画下一笔。等待的时候，罗泽和朱小旗就说会儿话，到餐厅里去喝茶。
“高度不够。”罗泽说买房子的时候怎么会忽略了这个问题？当时想不到要画这么大的东西？
“搞一个旧车间就好了，改造一下，那高度足够。”朱小旗说。
“这主意不错。”罗泽马上停止了画画儿，站起来，和朱小旗说起这档子事来，说搞那么一个大车间，把里边分隔一下，既要有客厅又要有画室，卫生间什么的样样都不能缺，最重要的是，可以画大幅作品，可以从上边往下看画的效果。也可以把画挂起来看。
“不知道现在还能不能搞到这种车间？买或租。”朱小旗说。
“咱们每人买一套。”罗泽说。
“车间的好处不单单是有高度，主要是有纵深感，从光线上讲就是有纵深感。”朱小旗说现在要想买一个车间不是件好办事，城里的厂房差不多都拆光了，房地产开发商恨不得把市政府都拆了盖商业用房。
“咱们的想法总是落后一步，搞艺术的都是这样。”罗泽说。
“遗憾也是一种美，完美才是不美。”朱小旗说。
朱小旗说古代的许多东西就美在残缺，美在让人感到遗憾，比如许多名画和法帖。
“感情也一样。太完美了就不美了。”罗泽皱着眉头说。
画大画儿给了罗泽前所未有的*，笔触和墨的效果是小画儿无法可比的，墨这种东西就是奇 怪｛炫；书；网｝，一旦遇到水，一旦泼洒开，就是有让人想象不到的效果。
罗泽现在才知道了什么是铺张，铺张就是使用大量的纸和墨汁，罗泽已经用光了十多瓶墨汁和十多刀纸，罗泽总是用装日木清酒的那种大玻璃瓶装墨汁，和朋友在日本料理做得最好的“洪来饭店”吃完饭，罗泽总是把这种大瓶子带回来放墨汁。罗泽的画案下边，一瓶一瓶放的都是这种大瓶子，罗泽画画儿只用北京特制的“一得阁”墨汁，他有一盒清代的好墨，黄小石送他的，有二百多年了，墨已经裂成了一小块儿一小块儿，让人不知道该怎么用它。
“要是真能买间工厂车间该有多好，改造一下，外边看是一个车间，里边是既有画室又有卫生间又有客厅和卧室有多好。”这几天，罗泽几乎对每一个来看他画大画儿的朋友都说起车间改画室的事。说画大画儿对房间的要求必须是要有高度。必须可以从上边往下看画儿的效果，必须可以把大画儿挂起来看。
“要不，借一个礼堂用用。”朱小旗对罗泽说。
“那不行，离开我的画室我的灵感就没了，到了陌生环境我一般都不行。”罗泽说。
“包括*？”朱小旗说。
“不包括，*凭*，你别把岂术和*往一块儿混。”罗泽说。
“搞艺术也离不开*。”朱小旗说。
“*和*不同。”罗泽说。
“*还有什么不同，*就是想上。”朱小旗说他最近总是很*，他老婆一怀孕就不准他再碰她，他想不到女人身上的母性会那么厉害。
罗泽现在的心思都在画儿上，他对性的兴趣暂时被转移到了画儿上，罗泽把和朱小旗对性的探讨转到绘画上来，虽然他们一起去找过几次小姐，罗泽说*和*当然不同，不同之处就在于有大有小，罗泽说画小幅画儿的时候*就小一些，只是一种欣赏，对自己笔墨的欣赏，这一笔好，或那一笔好，或者是这一片的水墨效果好，或者是那一片的水墨效果不好，而画大画儿才是*，罗泽现在苦于无法看到自己大画儿的整体效果。
“问题是，画儿这种东西平放在面前是一个样，挂起来又是一个样。”罗泽说。
“书法也一样，平放着看是圆的，挂起来有时候就是扁的。”朱小旗说。
罗泽现在整天都在画画儿，从早晨一直画到晚上，中午有时候和朱小旗到院子对面的面馆里去吃碗面，中午稍休息一下，下午一点就又开始工作，一直画到晚上八点多再吃饭。罗泽总是在吃饭前把笔和放颜料的碟碟盘盘都洗了，然后再去吃饭。吃完饭接着是洗澡，在浴缸里泡到晚上十点多再起来吃点小点心什么的，十点以后有时候还会看一会儿电视，有时候就和顿珠互相发发短信或者打打电话。
第六十五章
65。
这一阵子，安琴忽然很少打电话过来。罗泽觉得自己的生活终于又安稳了下来。
那天，朱小旗告诉罗泽，安琴是出去旅游了，她妹妹安梅陪着她去了湘西。
“去湘西？去湘西剿匪？让安梅把全湘西的流氓都剿死。”罗泽忍不住笑了起来。
这天晚上，罗泽又和顿珠通了电话。
“你现在在做什么？”罗泽问顿珠。
“没事。”顿珠说，从声音听可以听出顿珠闷闷不乐。
“你知道不知道我在手机上亲你。”罗泽说。
“亲哪儿？”顿珠说。
“亲眼睛，”罗泽说。
“还亲哪儿？”顿珠说。
“亲鼻子。”罗泽说。
“还亲哪儿？”顿珠说。
“亲谁也看不到你也不让人看到的地方！”罗泽笑了起来。
“我现在才知道你真是个*！”顿珠在电话里说。
“这怎么说？”罗泽说。
“我不说。”顿珠在电话说。
“你怎么啦？”罗泽说。
顿珠不说话了，一直不说话，罗泽不知道顿珠在想什么？
“你到底和谁在一起？”好一会儿，顿珠才又说了话。
“我一个人，告诉你我现在是一个人，一个人！”罗泽说。
九月底，顿珠的突然出现让罗泽大吃一惊。吃惊之余又让他心里很不是滋味。
这天快接近中午的时候，有人在外边按门铃，罗泽正在画一幅山水，是一张小画儿，这幅画又是给季老师画的，季老师说还是为了儿子调工作的事，上次那幅画儿给了院长，书记那边也张口想讨一幅，只好求罗泽再给画一幅。
罗泽说给那个书记画儿可以，但要给他落个款，以免他们把画儿拿去到处卖。罗泽的画儿总是随着季节变化而在画面上也有变化，比如现在是秋天，罗泽的画面上就总是秋山秋水红叶黄草。要想知道罗泽的画是在什么季节画的也很简单，一般看画面就能分析出来。
听见有人敲门，罗泽忙去开了门，手里还拿着那支毛笔。罗泽吃了一惊，站在门口的竟然是顿珠，头发披得很长，她的身后，还站着一个皮肤黑黑的印度留学生，这个留学生皮肤真是黑，十分黑，但人很漂亮。
罗泽忙把顿珠让进屋里，最近罗泽已经把厅子收拾了出来，他的大画儿已经画完了，罗泽是个喜 欢＇炫。书。网＇整洁的人，厅里现在收拾得干干净净，只是光线太暗，即使是中午也很暗，罗泽把厅里的灯打开，请那个印度留学生在厅里坐下，然后说还要趁画上的笔墨没太干要补一遍。
“要是完全十了就不能画了，一张画就废了。”罗泽说。
罗泽手里拿着笔去了画室，顿珠也跟了过去。
“想不到你的画室这么小。”顿珠说，跟在罗泽的后边。
“我喜 欢＇炫。书。网＇小，大了不自在。”罗泽说。
“画大画儿怎么办？”顿珠说。
“就在地上。”罗泽指指地板，说前几天刚刚画完那些大画儿，在地上画可以蹲下画画站起来看看，效果比在画案上都好。
“这次送我一幅好不好？”顿珠把罗泽画案上的一摞小画儿轻轻翻了翻。
“没问题，你随便拿。”罗泽掉过脸，忽然小声问顿珠：“怎么会想起来带个印度留学生过来？ ”
“什么关系？是不是你和他谈恋爱？”罗泽说，想让自己的表情正常一些。
“哪有这回事！”帧珠说她只不过是带他过来看看，让他熟悉一下中国的民间生活。
“你？你为什么陪他？”罗泽说。
“你忘了，我的身上有印度血液。”顿珠说。
“你，印度血液？什么印度血液？”罗泽记不起顿珠说过的事了。
“有什么好吃的。”顿珠问中午罗泽给他们吃什么饭？
“你们，你和他，不是你和我？这 么 快‘炫’‘书’‘网’都‘你们’‘你们’了？”罗泽刚笔指指外边，忍不住了，顿珠一进画室他就忍着，他歪过身子看看外边，那个印度留学生正在看画册，看得很投入。罗泽转回身，猛地把顿珠抱住，但马上又放开，又歪过身子看看外边。
“这是赭石，这是化青，这是藤黄，这是一绿。”罗泽说。
顿珠就捂着嘴笑了起来，把那块很大的绿松石放在了罗泽的画案上。
“你是不是想拿这东西来安慰我？”罗泽把那块绿松石在耳朵边比了一下。
“我怕你不敢戴。”顿珠说。
罗泽这才发现顿珠已经不戴眼镜了，罗泽说：“我说话算话，手术费我马上兑现。”
“别说这些。”顿珠说。
“你到底带他来干什么？”罗泽说：“你是我的女朋友，你带他来是啥意思？”
“我是你的学生，我又不是你的女朋友。”顿珠说。
“难道你是他的女学生？”罗泽用手里的笔指指厅子那边，靠近了顿珠，罗泽觉得自己的欲望一下子就来了，欲望有时候也是很*的，罗泽的两眼亮亮的，他早上刚刚洗过澡，头发很干净很蓬乱，因为打了些“维纳斯”特硬嗜喱水，罗泽的头发亮亮的，好像还没干。罗泽穿着条苹果牌牛仔裤，下边光着脚，穿着日式木拖鞋，上边穿了件纯白色的薄毛衣。
“你真是小气，就不能交个朋友？”顿珠说这个德尼加是尼赫鲁国际大学的讲师，在尼赫鲁大学任教，教东方美术史。
“以后通过他的关系你也许可以当一回访问学者。”
“是访问画家吧？我还能是学者。”罗泽说。
“不管怎么说，多认识一个外国人，你就多一个可以出国的机会。”顿珠说。
“这我倒看不出，我还以为他是留学生。”罗泽说。
顿珠从画室里出来的时候，这个名叫德尼加的印度小伙子还在翻看放在茶几上的画册，沙发中间摆放的茶几上的那只宝蓝色的花瓶插着黄色的雏菊，沙发旁边的茶几上的大均瓷碗里放着七八个青苹果，青苹果不大，颜色很漂亮。
顿珠坐下来，坐在德尼加旁边的沙发上，对德尼加说今天中午可以吃到好东西，可以吃到一种鱼，一种可以要人命的鱼。
“只是不知道你敢不敢吃？”顿珠对德尼加说。
“鱼？什么鱼？”德尼加说。
“河豚，知道吗？河——豚——。”顿珠说。
“不知道。”德尼加说。
罗泽这时也从两室里走了出来，他把画室收拾了一下，主要是把一些乱放着的小古董收拾了一下。前几天，罗泽玩儿古董的朋友给罗泽拿来许多明代的金银饰件，放得到处都是。
他把这些东西一一收了起来，罗泽从画室走出来的时候，顿珠竖起一个大拇指，对德尼加说罗泽是这个：“别看他年轻，画儿可不年轻。”
“是画儿年轻人不年轻吧？”罗泽说，他很喜 欢＇炫。书。网＇顿珠这么说他。
“我可没那么说。”顿珠马上说。
“请你过画室来看看？你既然是研究东方美术史的。”罗泽对德尼加做了个手势。
罗泽的画室总是十分干净，东西总是放得有条有理，罗泽把平时画的画一张一张展开给这个印度小伙子看。看完画。罗泽从百宝格的抽屉里取出一把新疆刀送给了德尼加，算做是见面礼。这把刀是朱小旗从新疆给他带回来的。刀的侧面有做刀人的姓名，这个人据说在新疆十分有名。罗泽还送了德尼加一本画册，是去年出的。德尼加要罗泽给他一张纸，他把自己的电话号码和他印度家的地址留给了罗泽。
“你是不是住在亚运村附近？”罗泽问德尼加。
德尼加说他就住在中国艺术研究院附近，离炎黄艺术馆不远，请罗泽一定去做客，德尼加还说要是罗泽去�
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