在没有有线电视也没有因特网的时代，看电影是人们最好的娱乐消遣。《初吻》在法国公映后，电影院人满为患。影片中讲述的故事，为人们特别是青少年津津乐道，少年苏菲·玛索一夜成名，从此成为法国影坛上的一个奇迹，也成为法国电影在世界影坛上的骄傲。
《初吻》的成功，不仅仅是苏菲·玛索的幸运，更是剧组成员们共同努力的成果。这部电影后来一度荣获戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖、柏林影展最佳影片奖、西雅图国际电影节最佳电影和最佳导演奖。当时有这样的评价：“导演克劳德·皮诺托用轻快的手法，处理了一个其实并无新意的少女初恋故事，将少女薇卡的心事，用日常生活点点滴滴的细节，传神地展现在观众面前；令人为之动容。”
值得一提的还有片中的音乐，它们总在一些关键时刻，或需要交代时间流逝的过渡场景中出现，将法国式的浪漫情怀，通过情歌的方式，用轻缓的曲调表达出来，对于气氛的酝酿和渲染起到了不小的作用。这样美妙的音乐，配以苏菲·玛索的出色表演，简直称得上是完美的极致。
《初吻》推出并获奖后，苏菲·玛索像当年出演《茜茜公主》的罗密·施耐德一样，轰动了全法国乃至欧洲，成为电影宝贝，人们形象地称她为“法兰西之吻”。
14岁的初吻（2）
在《初吻》中，苏菲还没有坚毅的眼神和强烈的个性色彩，但她清新自然的表演，将如诗的少女心事生动地传达了出来。同样，少女苏菲·玛索借助薇卡这个角色，把自己的青春表现得淋漓尽致。这一切，让人觉得，一个人的青春，连同那个时代，都十分美好。
任性的“小甜心”
受到成功的巨大诱惑与鼓舞，《初吻》的导演克劳德·皮诺托有了更大的信心，所以他毫不犹豫地决定拍摄《初吻》的续集《青春的疑惑》（又被译为《再一次接触》，La Boum II）。在续集中，他仍然毫不犹豫地选择苏菲·玛索作为女主角。《初吻》剧组的原班人马再度合作，并再次创造了奇迹。
在《青春的疑惑》中，小薇卡长大了两岁，比以前更成熟了。她在旅游返家的途中，在调换护照时认识了一个中学生，两人逐渐产生了好感。与此同时，小薇卡的父母各自发展事业，外曾祖母也迎来了“黄昏恋”。出落得亭亭玉立的小薇卡，面临着是否初尝禁果的烦恼。
这部影片仍旧走浪漫生活喜剧的路子，内容大量铺陈小薇卡一家人的感情伦理问题，故事性并不强。但影片许多场面很感人，加上它是大获成功的《初吻》的原班人马制作的，它仍然受到了人们的追捧与喜爱。
苏菲·玛索在这部影片中的个人表现依旧可爱。她妩媚，美丽，富有个性，她所扮演的这个角色，充满醉人的魅力。但是在有些人看来，她的表演“不过如此”。不管人们对她的这次表演如何评价，法国电影界还是非常钟情于这位新秀。年纪轻轻的苏菲·玛索，凭借《青春的疑惑》获得了法国影坛最高奖项恺撒奖中的“最有希望的女演员奖”，以及法国金像奖最佳女主角奖。不得不承认，这种荣誉对于一个刚刚16岁的女孩子来说，是一种莫大的幸运。在后来的《女大学生》、《萨卡纳要塞》中，她依然美丽聪慧，天真无邪，感性奔放，浪漫优雅，甜美多情。苏菲·玛索从此成为法国影迷们心目中的“小甜心”。获奖之后，她加盟了法国著名的高蒙电影公司，年薪100万法郎。
就在苏菲·玛索的星路蒸蒸日上的时候，在她18岁那年，任性的她又做出了一个惊人的举动，她义无反顾地要用100万法郎买回与高蒙电影公司的合约，甚至不惜上法庭。为了筹齐违约的款项，她东奔西走。
这个举动太出乎人们的意料，人们惊呼：难道这个孩子疯了吗？
是什么力量让小小年纪的苏菲·玛索如此大胆？这一切，缘自一场狂野的爱情！
百万法郎赎身（1）
1984年，18岁的苏菲·玛索爱上了44岁的波兰籍导演安德烈·祖劳斯基，一场长达18年的爱情长跑开始了。
这场忘年恋情，彻底改变了苏菲·玛索的影艺道路。安德烈·祖劳斯基以其独到的艺术眼光和丰富的人生阅历，引领着他心爱的女人走向成熟。
起初，几乎所有人都反对他们相爱，但他们的感情与日俱增。这一对相差26岁的男女走到一起，究竟上演了怎样的爱情奇迹？
1984年，祖劳斯基为他的新片《狂野的爱》寻找女主角，自然而然地想到了他倾慕已久的苏菲·玛索。
祖劳斯基出身于一个极富文学修养的书香世家，父亲是一位外交官，也是一位诗人，叔父是著名的小说家和哲学家，亲戚中间也不乏作家、画家、作曲名家。20世纪50年代，祖劳斯基毕业于著名的法国高等电影学院，其后担任过摄影助理、影评家、编剧等，积累了丰富的经验。在他开始独立制作后，他的作品陆续得到了国外的荣誉（法国恺撒奖、威尼斯影展的奖项等），但难以获得波兰当局的认可。1977年，他拍摄的电影《在银色的地球》完成80％后，竟因为文化官员换人而被迫销毁。这对于安德烈·祖劳斯基不啻是一种毁灭性的打击。他不得不出国寻求发展。
苏菲·玛索早就听说过有关安德烈·祖劳斯基的闲话，很多人说这位波兰导演是个疯子，甚至是个虐待狂……苏菲·玛索提心吊胆地去见他，生怕受到刁难。但在见面10分钟后，她被他的魅力深深地折服了。
现在看来，苏菲·玛索遇见安德烈·祖劳斯基，就像她当年遇到伯乐导演克劳德·皮诺托一样——她是无意的，导演们却是有预谋的。与他们的相遇，不仅改变了她的现状，更改变了她此后的人生道路。
拍片的决定下得很快，就像他们决定爱上对方一样快。但他们之间的鸿沟好像大了些。苏菲·玛索生于1966年11月17日，安德烈·祖劳斯基则生于1940年11月22日，两人虽属同一星座——神秘的天蝎座，年龄却相差26岁。26年，有什么问题吗？他们俩丝毫不以为然，苏菲·玛索坚信，她找到了“真正的那一个”，祖劳斯基则认为，苏菲很漂亮，有想法。
就在他们准备投拍《狂野的爱》时，苏菲·玛索所属的高蒙电影公司提出了严厉抗议，他们不希望玉女形象的苏菲·玛索出现在一部“狂野”的影片中。他们找来了一切材料，试图阻止苏菲·玛索的加入，其中包括对祖劳斯基的人身攻击。此举把苏菲·玛索彻底而完全地推向了祖劳斯基。她跟电影公司变得水火不容，并上演了“百万法郎赎身”的一幕，这一几乎可以说是自杀式的决定，让世界为之震惊。这不仅仅是出于一种小女孩的任性，更显出她早熟、果断而又不惜一切代价追求自由的性格。先前，是苏菲·玛索的清新迷住了他们，如今，又是苏菲·玛索的反叛精神给了他们沉重的一击。法国的万千少男少女们愤怒了：她到底是为了艺术还是为了爱情，竟然冒天下之大不韪与比她大26岁的安德烈·祖劳斯基走到了一起？
自从苏菲·玛索从高蒙电影公司高价赎回自己的自由，她就与安德烈·祖劳斯基开始了一条与原来截然相反的演艺道路。两人合作的第一部影片《狂野的爱》，彻底终结了苏菲的玉女形象，使她朝着性感妩媚的方向发展。
在《狂野的爱》中，四名歹徒抢劫了中央银行，乘火车来到法国边境。为逃过警察的追捕，他们潜入了一幢别墅。别墅里住着年老的伯爵和他的情妇，这些歹徒将伯爵杀害，拿他的情妇取乐。然而，经过几天的相处，这个女人爱上了其中一个歹徒。在这非常时期，两人疯狂地体验着自己的狂野爱情。
这样的爱情到底能持续多久？这是当时的法国影迷们对电影提出的疑问，也是他们对苏菲·玛索提出的疑问。在他们眼中，《狂野的爱》几乎是苏菲·玛索与安德烈·祖劳斯基的爱情的翻版。后来，事实证明，他们的爱情持续的时间要比《狂野的爱》所预料的更为持久，不得不承认，这是一个爱情奇迹。
《狂野的爱》是苏菲·玛索与“爱人”导演安德烈·祖劳斯基合作的第一部电影，在这部电影中，18岁的苏菲·玛索有许多大胆的激情演出。与前几部电影相比，她少了几分羞涩，多了几分狂野。由于是与自己的亲密爱人一起合作，苏菲·玛索在电影中的表现十分直率，毫无顾虑。在祖劳斯基的设计与安排下，苏菲·玛索真实、自然地将她那个年龄女孩的秘密完全地暴露在电影里。影片中有一幕，苏菲·玛索身穿比基尼坐在沙滩上，头发湿漉漉的，衣服在淌水。她把手塞到腋下，嘴巴微微张着，眼睛很深、很深地看到观众的心里去。法国观众为之震惊——他们的小甜心不顾一切地要成长、叛逆，还有性，这与苏菲·玛索以往的形象截然相反。整个法国震惊了。
这是电影里狂野的爱，也是现实生活中狂野的爱。这样的狂野，来自遭受更多人诅咒的爱情。观众们忘不了苏菲14岁时清纯、童真的银幕形象，对她在《狂野的爱》中的激情演出深感失望，他们觉得苏菲破坏了他们的美好回忆。在《狂野的爱》中，她彻底地抛弃了儿童视觉，大步踏进了成人的世界。她似乎离法国观众越来越远。
但是，倔强的苏菲·玛索不这么看，她认为自己应该改变了，因为自己毕竟要长大，不可能一辈子固守那种清纯的形象。她现在演过的片子还不算多，要作改变还来得及。
百万法郎赎身（2）
她与高蒙公司解除合约，也可能是一种冒险，毕竟她在影坛还略显稚嫩。虽然高蒙公司是将她当作一棵摇钱树来培养与塑造的，但苏菲并没有给他们这个千载难逢的机会。她太明白高蒙公司的意图了。与眼前利益相比，她更看重自己的前途，即使因过早转型而夭折，也在所不惜。
已经出落成美丽姑娘的苏菲·玛索，心中自有主见。她有自己的标准与方向。她知道，如果不及时改变自己的银幕形象与戏路，随着年龄的增长，观众就会逐渐淡忘她，今后再作改变，或许会引来更多的非议。出演《狂野的爱》，在她看来就是一个机会，她可以借此摆脱玉女戏路的局限，拓展艺术风格，为今后扮演多种角色打下基础。
后来，事实证明，她在《狂野的爱》中的转型演出是成功的，法国观众渐渐适应了她，并重新开始接受她。她不再是个小甜心，而是成人世界的明星。
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学会在床上思考
在她清澈、忧郁的褐色大眼睛里，荡漾着可以融化一切的温暖力量；在她精致的面孔上，有一些东方的气质，妩媚中透着几分清纯，娴静中带着几分狂野。她的美丽使人心颤，使人魂牵梦萦，犹如一曲悠闲的欧洲小调。她集率真、清纯、性感、优雅于一身，兼有西方的性感和东方的神秘，浑身散发着令人无法抗拒的迷人气息……
女人都是善变的，然而，苏菲·玛索的善变是惊人的。她一度穿着厚厚的牛仔裤，留着纷乱的刘海，素面朝天，像敏感早熟的邻家女孩一样。她是每个高中生的标准偶像，是冰清玉洁的小姑娘。可转眼之间，她又在情欲的写真中褪去了清纯的外表，学会了在床上思考。那时，她可能刚刚学会与自己的身体和谐相处。
她成长得太快，就像她自己说的：“我一生中的一切都来得太早。”14岁时一不小心走红，她还不明白走红意味着什么，就已被迫走出少年时期，成为法国人心中的女孩。17岁时，她又遇到了年届不惑的波兰怪才安德烈·祖劳斯基，迅速地成熟，成为法国人心中的性感女神。
当然，苏菲·玛索从影之后的成长与善变，并非全是外力使然，她自己骨子里是极度渴望成熟的。自从做了《初吻》里的邻家女孩，苏菲·玛索就开始矛盾徘徊：“我应该符合人们的期待，可我又不愿意完全进入这种状态。我希望做一个很卖力、会思考事情的人。”最后，她选择否定自己，她跟安德烈·祖劳斯基合作，进入了一段意想不到的旅程。此后她在更多的全新的电影中挑战自己的内心。
踏入影坛这么多年来，苏菲·玛索几乎从不保留过去的东西，她的照片没有装进相框，而是锁到了盒子里。对于没有记录下来的过去，她坦然地承认，并不怀旧。她说自己不是那种喜欢回顾往事的人，对自己演过的作品同样如此。她说：“每一部由我主演的电影，我会看它一两遍，主要是为了看看工作的结果。之后，就结束了，我会开始另外的事情。”
她与安德烈·祖劳斯基结合之后，我们看到一个拒绝回忆的女人，大步流星地向前奔去，义无反顾地抛弃自己不知所措的过去。如果你有很长一段时间没有发现她的踪迹，那并不是因为她躲起来了，而是她脚步太快，你连她飞扬的衣角都捕捉不到。
“我照镜子，只是为了确认我还在这里。”苏菲·玛索说。
其实，法国美女个个让人着迷，然而众口难调。朱丽叶·比诺什过于知性，艾曼纽·贝阿甜蜜过分，碧姬·芭铎野性十足，阿佳妮的美丽则太过神经质，唯有苏菲·玛索老少皆宜。
如此深入人心，原因何在？可能连苏菲·玛索自己也不太清楚。有人问她是否认为自己漂亮，她回答说：“我觉得我很像自己。当我照镜子时，我觉得自己的内心和外表很一致。”她从不过分在意自己的不足之处，她说：“人应该谦虚一些，不足之处也是一种魅力。”
而且，她真的很乖巧。对待挑剔的男人们，她说：“女人应该听听男人怎么说，他们对我们会有一些独特的看法，不过幸好，他们不会过于挑剔。”对待善妒的女人们，她总结出：“我想，我没有打扰到她们，她们不会觉得受到了威胁或是竞争。我和她们在一起时，可能觉得自己阳刚气更重一些，更有点‘献殷勤’，我会对她们说，她们很漂亮，我会让她们放心，给她们信心。她们有时候是那么脆弱。”
就是这样一个外表极度温和谦逊的女人，让所有的男人女人都感觉不到美丽的威胁。不知不觉地，每个人都为她着迷。
电影里的苏菲·玛索深知游戏规则，面对镜头时，她给大家想要看的，包括她的身体，离开镜头后，她更愿意人们认识她知性的一面。她喜欢艺术，到各地宣传时总趁着工作间隙到美术馆闲逛。有一年到台湾做宣传，她特别要求在行程中安排到雕刻家朱铭的美术馆参观。
这些事情，换了别的女明星来做，说不定会给人作秀的感觉，因为世俗观念仍普遍认定，性感的身体配的是空白的脑袋。可是，这一切发生在来自欧洲艺术之都的苏菲·玛索身上，便顺理成章了。我们看着看着，渐渐由衷地相信：她浑身散发的特殊魅力，是货真价实的法式内涵，跟其他女星是不同的。
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打碎情欲的单面镜
1993年，苏菲·玛索在《芳芳》（Fanfan，又被译为《留住有情人》）中出镜。这部由亚历山大·贾汀执导，由苏菲·玛索与当红影星文森培兹共同主演的影片，后来被公认为一部探讨爱情与性的经典之作，也是苏菲极具代表性的作品。许多中国影迷从电影《芳芳》里认识了苏菲·玛索这个美丽的法国女人。十多年来，我们不知多少次与她在黑夜里相遇，在海滨浴场追逐嬉戏，让人心碎，让人沉醉。
《芳芳》是一部典型的法国爱