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其实，苏菲·玛索何尝不是一个平常的女人呢！遇到举棋不定的事情，她也会后悔。她所达到的高度是一般人无法企及的，也正是因为如此，“高处不胜寒”。她属于法国，在所有法国人的眼皮底下生活，这不能不让她产生压力，也许，在接受荣誉的时候，也要接受它的姐妹——流言。“所以我不断说谎，害怕遭到上天的惩罚，也就是害怕众人的眼光与评断，我尽量表现乖巧的一面。”
从小说精致的叙述里，我们可以感觉到，苏菲·玛索的内心深处未尝不是孤独的。在接受《巴黎竞赛镜报》专访时，她说自己对伦理、说教有点怀疑。为写这本小说，她花费了4年的时间。一个大红大紫的女人，还能因孤独而写一些真诚的文字，这的确很难得。
《说谎的女人》表达得非常彻底，更接近一个女明星的本色。几乎是口无遮拦，苏菲·玛索不介意得罪那些喜欢她的观众，甚至为自己“撒的谎天衣无缝”而洋洋得意。这就是一个小说家所拥有的权利，不管你是业余的，还是职业的。福克纳说得好，只要故事情节需要，作家可以动手抢劫他的母亲。在《说谎的女人》里，苏菲·玛索不再是个女明星，不再需要注重外表形象，她爱干什么就干什么，甚至可以一天几次不顾羞耻地用迷离的眼神去勾引那些一本正经的男人。这大概就是苏菲·玛索之所以热爱写作的缘故，她轻吐粉红色的获救之舌，滔滔不绝，自由地谈论着自身和周围发生的一切。
“一误再误，那是我想装成另一人，结果反而露出本性。我在揭示虚假做作的同时，在不经意间，在一秒钟里，倒回复了自我，更深层次的自我。”
苏菲·玛索是把她的第一本书当文学作品来写的，书的包装也遵循正规文学书的路子，通篇都是文字，不附一张照片。这不是影迷们想看的明星自传，而是一本小说，没有情节，没有人物，只有零缎碎锦般的文字絮絮而下。她的文字极好，充满奇思异想，妙语连珠，又敏感、细致，有点厌倦，实在不像一个女明星的手笔。这些文字是水在流动，迟疑缓滞，在前一秒与后一秒中留了很大的空隙，让读者细细咀嚼、感受。但在灰绸般的倦懒之中，不时有锋刃的光，“生死”之类的字眼常在猝不及防处跳出来，像是什么，就像苏菲·玛索的神态：无谓着无谓着，忽然裂帛一般，变故骤起。
这样的文字，最像《云上的日子》中那茫然行走的女子，只是更有活力一些。她的思绪时常高高地飞扬，但还有风筝之线拴牢。“这不是一本关于我自己的书。”苏菲·玛索承认，“这本书，是我迄今为止最个人化的东西。”说是谎言，“混乱中也有迹可寻”，在这一本用4年写成的书里，我们看到一个现代女子的有所把握和无从立足，惶然，而又安然。
苏菲·玛索用说谎的方式，赢得自我的空间，她的独特和美丽，使她像一把心火，永远燃烧在闪亮的星空之中。
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18年爱情长跑
有人说，苏菲·玛索与安德烈·祖劳斯基的结合，是美女嫁给了才华。这种对爱情的评价也不无道理。
“苏菲·玛索是我这辈子见过的最美丽、最聪明，也是最棒的演员，就像看到好书，去过好的餐厅，想要向朋友推荐一样。”她的亲密爱人、著名电影导演安德烈·祖劳斯基这样公开地对人们说。
说到安德烈·祖劳斯基的影响，苏菲·玛索说：“我至今仍然记得他的话：‘你应该选择一双适合自己的鞋子，轻快舒服。’他说得有道理。”
两人1984年相恋，一谈就是十几年，至今没有举办婚礼。苏菲·玛索认为：“不结婚是维持一段感情最好的方法。”这在对爱情与婚姻朝三暮四的影视圈，可能是绝无仅有的。
是的，没有谁比祖劳斯基更了解苏菲。在他们相守的漫长岁月中，共合作了4次，从《狂野的爱》（1984年）到《情欲写真》（2000年），安德烈·祖劳斯基塑造了苏菲·玛索近20年的历程。在第4次合作时，苏菲·玛索早已进军好莱坞，但是当安德烈·祖劳斯基要拍《情欲写真》时，她义无反顾地推掉了很多高额的片约，去支持安德烈。
在很多人看来，苏菲·玛索与安德烈·祖劳斯基合作非常默契。为了共同喜爱的事业，两人在家庭之外的交流、合作显得和谐美好。苏菲·玛索认为安德烈给演员非常多的空间，非常多的尊重，是演员能碰到的最好的导演。亲密爱人一同工作，对两人来说是优点也是缺点，苏菲·玛索认为这样很好，因为默契十足，给个眼神就能了解对方的想法，但祖劳斯基觉得太亲密了反而会对工作伙伴造成压力，所以，两人到了片场，会顾及工作人员的感受，刻意保持距离。两人合作向来公私分明，“分别进片场，让工作人员觉得他们只是导演和演员，不是情侣”。
《情欲写真》把他们的挚爱交融在一起。安德烈说：“好演员要和好影迷分享。”这时的苏菲·玛索像一颗成熟的果子，眼里有了成熟女人的深邃和妩媚的风情，生动又不失深刻，这一切被她的爱人及时捕捉到，又恰到好处地表现出来了。在《情欲写真》里，苏菲·玛索升华成了一个美丽的女神。
有人问苏菲·玛索是否“传染”了祖劳斯基作为艺术家的很多素质，她以一种感恩的语气说：“提起安德烈，我就像进了一所名校，遇到了一个好老师。我从来都不是他的学生，他却始终是一个最好的老师。他在指导别人时显得那么优秀，让我学到了很多东西。和他一起工作，就像经历一次神奇的探险。他富有个性，也善于理解和倾听。当我拍第一个短片的时候，第一天进行得很不顺利，他鼓励我说：‘我了解你，坚持下去，肯定行！’随后，他教给我很多技巧。”
在片场看着心爱的人受累，祖劳斯基的感受一定很复杂。不过他还是喜欢跟苏菲合作，他骄傲地说：“她是这个年龄段最棒的演员！我拍戏当然要跟最棒的合作。”
相对于祖劳斯基的影片，大众更好奇的是他与苏菲·玛索为什么不结婚却能热恋这么多年。
苏菲·玛索强调，他们两人不断改变，不断成长，发现对方的变化，是最大的喜悦。
两人从认识到现在，一直都有说不完的话，彼此都知道对方心中有很多秘密，想通过拍电影的机会一一挖出来。祖劳斯基说，刚认识时，苏菲·玛索才17岁，但已经拍了《初吻》，成了法国人的偶像。他们首次合作《狂野的爱》，便坠入爱河。
有人说，天蝎座的女子是具有危险性的，她的爱具有毁灭性，而且她知道如何游走在毁灭与重生之间，因为她自己可以活得像个男人。但是，苏菲·玛索毕竟还是个女人，仍旧希望被保护。离她最近的就是安德烈·祖劳斯基。
和祖劳斯基在一起，苏菲显得相当宽容，很少使用过激之词。“我们两人个性都很强，经常有小斗嘴。当然，这也成了生活情趣的一部分。这正好磨练了我们的忍耐力。”每次吵得不可开交时，多是年轻的苏菲·玛索做出让步。她在这时把他当“老人”看，而这位“老人”执拗得像个孩子。苏菲·玛索曾经表示：嫁给摩纳哥王子恐怕都比和安德烈·祖劳斯基生活在一起容易。其实，这份“不容易”是她自找的。她觉得和一个年长的男人生活在一起好处多多，“他对别人更感兴趣，受到的约束更少，而且更有思想”。他们互相交流，彼此补充，爱情确实会使人变得更美好。
苏菲·玛索对安德烈·祖劳斯基的评价一向非常温暖：“祖劳斯基成熟稳重，懂得不断追求进步，还有带动气氛的本事。他给了我纪律、秩序的观念。我们彼此尊重，在绘画、烹饪、服饰、颜色等方面有共同的兴趣，也不缺分享、聊天的话题。”安德烈·祖劳斯基则说：“我们维系这段感情的秘诀很简单，就是我还活着。”
或许因为是男人，因为年纪更大的原因，祖劳斯基对苏菲的爱情更为专一，他有一种保护神的角色意识。而苏菲·玛索因为年轻，因为自我，她对祖劳斯基的爱情是一种信念，十几年处变不惊，尽管冲动有时也能让一个人，尤其是一个女人失去理智，但是她坚持住了，并在这光怪陆离、灯红酒绿的娱乐圈中坚持了十几年。
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劳燕分飞（1）
18年，或许是一个宿命的数字，不论对苏菲·玛索，还是对安德烈·祖劳斯基。2002年，苏菲生育了别人的孩子，并以这种决绝的方式终结了她和安德烈的童话爱情。
1991年，在拍过《蓝色乐章》之后，安德烈·祖劳斯基停止了电影创作。一方面，他对法国失望了，他觉得法国人已失去鉴赏力，不再欣赏他的作品，他们常说的“安德烈·祖劳斯基是个疯子”那句话，伤害了他的自尊心；另一方面，他的祖国波兰发生了巨大的变化，这个游子终于可以自由地回国了，他很想把更多的时间献给波兰，他两次被推荐到文化部长的位置上，都没有应允上任，现在，他想做一些实事。
安德烈和苏菲在华沙有一个家，是坐落在郊外的一片树林间的一座小屋。不拍片时，他们就住在那儿。1995年，两人爱情的结晶问世了，是个男孩，取名叫文森。他们的关系似乎更牢不可破了。在同一年，苏菲·玛索只身前往美国好莱坞发展。梅尔·吉布森在《勇敢的心》一片中给了她一个角色，后来，她又在英国情节剧《心火》中担纲女主角。她还参加了《安娜·卡列尼娜》的拍摄，整个片子都是在俄罗斯拍摄的。参加这些影片的拍摄之后，苏菲·玛索在世界影坛的地位大大提高。
安德烈·祖劳斯基曾评价苏菲·玛索：“她是一个独立的女性。”对此，苏菲·玛索也有过回应：“独立不是和别人分离、不搭界，而是要在生活和工作中意识到自己的责任，让别人信任。”
就在他们谈论独立与信任的话题时，2000年，法国的一些媒体爆出苏菲·玛索有了新恋人的新闻。《Voici》杂志封面刊登了她和美国新情人的亲密镜头，这个美国人叫杰克。根据《Voici》报道，苏菲参加电影节活动时，他们形影不离。杰克有一头黑中带灰的头发，四十来岁，容貌英俊。相识不久之后，他就搬到苏菲·玛索的住所，和她同居了。该杂志还说，苏菲·玛索的夜晚比白天更美。该杂志拍到苏菲·玛索和杰克带着小文森在冬日森林散步的多张图片，并以小标题解说，苏菲脸上洋溢着笑容。
不管这样的新闻是否属实，每一种爱都要经受考验。苏菲曾有两次差一点红杏出墙，都被祖劳斯基——这个让她付出了18岁以后整个青春年岁的男人——重新吸引回来。但是俗话说“事不过三”，这第三次发生在2000年，就是苏菲·玛索首次执导的长片（一部讲老夫少妻离婚故事的电影《对我说爱》）正渐渐成型的日子里。
事后，当我们回忆他们双方曾经公开谈过的一些话题之后，也不难发现这场爱情或许早就潜伏着危机。
只有在谈到祖劳斯基的才华时，苏菲·玛索才会将那种乐于谈论的喜悦之情溢于言表，除此之外，她不是拒绝就是沉默，就像她经常在电影中所表现的那样，神情忧郁，世事却了然于胸。
安德烈·祖劳斯基曾经公开抱怨，和大明星在一起生活太难了，需要承担和理解的东西太多了。在他看来，苏菲·玛索生活在一个非常实际的世界里，他自己却常常遨游在某种精神境界之中。两人间的沟通成了一种非常艰巨的工作，他感到很累……如果是这样，苏菲·玛索又何尝觉得轻松？她少年得志，个性极强，难道就不想找回自我？
正当《末日危机》在美国如火如荼地公映时，苏菲·玛索悄悄返回法国，据说是祖劳斯基的一部新片《情欲写真》正等着她主演。早些时候就有媒体以苏菲·玛索只身飞往洛杉矶独居数日为证，说两人的关系亮起了红灯，分手的可能性很大。对此，苏菲·玛索本人在接受专访时含蓄地表露：“两个人的生活是一种挑战。” 的确，成名是一种挑战；维系明星的地位、维护人们心目中美好的神话更是一种挑战。
2001年，在文森6岁时，坚强的苏菲·玛索遇到了ICON公司的副总裁吉姆·莱姆利，重新坠入爱河。两人年龄相当，情深意笃，爱情之花就要结果。当时吉姆正在筹划拍摄亚历山大大帝的电视连续剧，整天穿梭于伦敦和洛杉矶之间，虽然两人暂时不能厮守，但对于真心相爱的人来说，这算不了什么。这一次，苏菲依然爱得深情而执著，并决定为吉姆·莱姆利生个孩子。在怀孕期间，苏菲遭到了抢劫，她怕远方的恋人担忧，就没有通知他。吉姆从报道中得知此事，立即赶到巴黎看望。这一系列事件说明，两人的关系已经非同寻常。
2002年6月13日，36岁的苏菲·玛索生下了她的第二个孩子，是个女孩，取名朱丽叶特。孩子的父亲不是安德烈·祖劳斯基，而是她在极度失落时遇到的美国制片人——吉姆·莱姆利。毫无疑问，这第三次考验导致了苏菲·玛索和祖劳斯基真正的分手。因为一个女人可能很容易爱上一个男人，但她不会轻易为他生孩子——这就是危险性所在。
这次是真的分手了，他们的爱情是自由的，没有法律的约束，爱得复杂，却分得简单。
对于与祖劳斯基的那段令她刻骨铭心的恋情，苏菲·玛索用电影《对我说爱》来作了总结。这部电影基本上就是对她与祖劳斯基18年恋情的一次完全的回顾，别人说这部电影揭示了她的私生活，她坦然地承认了。“从很多角度来说，这部电影都带有深刻的个人色彩，这是一段内心故事，这一点，谁都可以体会得到。对我来说，情节这么发展和角色这么选择都非常必要。尽管我们可以通过想像来讲述真实的感受，但电影毕竟是建立在对个人感情的剖析之上的。我们谁都没法离开自己的体验谈感情。”谈到祖劳斯基时，她说：“通过这部片子，他也可以回顾一下那段往事。”
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劳燕分飞（2）
一个女人和一个男人，从相爱到分手，无论是在电影里，还是在生活中，都司空见惯，苏菲·玛索也不例外。与安德烈·祖劳斯基共同生活了18年之后终于分道扬镳，这段曾经火热的爱，如今冷却成了记忆。作为风靡当代的大影星，苏菲·玛索忘记过去的方式与众不同，在巴黎降生的小女儿为她打开了生命的另一道门，而首次执导新片《对我说爱》则是用电影的方式与过去诀别。
现在，苏菲·玛索又焕发了青春，也更加热爱生活，她住在巴黎的西郊，四周有看不尽的绿色，有时还操起画笔抹上几下。
对我说爱（1）
就在苏菲·玛索与安德烈·祖劳斯基的爱情出现裂痕的时候，她还曾带着儿子远赴华沙生活了一段时间，希望巩固他们之间的关系，挽救那段感情，但心愿未了，她带着一颗受伤的心，像幽灵一样回到了巴黎。感情的创伤没有使坚强的天蝎座美人颓废，此时，她开始认清自己的处境。她已经是35岁的女人，应当把命运掌握在自己手里，不应单单做个演员，她想尝试当当导演。她自己撰写了剧本《对我说爱》（又译《当爱变成习惯》），自己制片，自己挑选演员。这部片子在法国电影院上映，创造了很好