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在苏菲·玛索的一次次解释之后，第一次戛纳的“失态”就这样过去了，疯狂的媒体没有对她不依不饶，也没有长时间追究她，还出人意料地对她表示了宽容。但还是有一些不明真相的公众与媒体，从此认为苏菲·玛索与戛纳电影节结下了过节。
2005年5月，法国巴黎举行了第58届戛纳电影节，这次，苏菲·玛索出席了自己的电影新作《何处寻真相》（Dove la verità mente）的放映仪式。随着影视界名流相继到场，参赛影片逐一放映，电影节的气氛日渐高涨，影迷、媒体追星的火爆场面随处可见。在众多媒体面前，在无数闪光灯前，依然性感美丽的苏菲·玛索也热情回应，摆出不同造型任记者拍照。
正当苏菲·玛索身着白色上衣、黑色半身裙，如往常一样仪态万方地行走在戛纳电影节的红地毯上时，她晚装长裙的肩带竟然当众滑落！苏菲·玛索的整个左边胸部立即暴露在全世界的摄影记者面前！尽管她本人很快发现了这一尴尬局面，以迅雷不及掩耳之势拉起了肩带，但她的动作再快也没有闪光灯快，她裸露的胸部以及惊慌的表情早已被众多的摄影镜头捕捉到。目睹这一幕的记者和影迷们简直无法相信自己的眼睛：“天哪！那可是苏菲·玛索的胸部！”这戏剧性的一幕并没有让她过度惊慌甚至手足无措，面对此起彼伏的闪光灯，优雅的苏菲·玛索只是法国式地耸了一下肩，随后大笑着离开。
也许是因为高卢人血统的关系，法国的媒体对她的“走光”事件表现出无比的宽容和释然。法国主流周末报刊《BARED》称此为电影节上“最美妙的发现”。《星期日报》甚至将3张“走光”照片印在封面上，供大家观赏评论。直播的电视节目主持人在目瞪口呆之后，马上幽默了一把，嘲讽苏菲·玛索是时尚的牺牲品，尽管她的礼服确实很漂亮。看来天###漫的法国人把这仅仅看成一出纯粹的意外，没有任何追究的意思。
在公众面前滑落衣衫暴露出身体的隐秘部位，苏菲·玛索不是第一个。她在戛纳电影节上发生的这一幕，让人们很快联想到2004年引起轰动的美国黑人歌星珍妮·杰克逊的露乳事件。
珍妮·杰克逊2004年在美国橄榄球杯赛期间上演了惊人的一幕，不仅让这位黑人女星颜面尽失，还造成了转播球赛的CBS电视台被索赔55万美元。她只能忍气吞声，事后发表声明，向公众诚挚地道歉，但她依旧躲不过穷追不舍的责问。当时无法忍受珍妮·杰克逊的人，这次对苏菲·玛索更加愤愤不平。有人怀疑她是用报复戛纳电影节主席雅各布的方式，达到炒作和出位的效果。
虽然苏菲·玛索对此事坦然处之，但也有媒体对她的“春光乍泄”不依不饶。欧洲电影媒体《银幕消息》就对此事发出不客气的评论和质疑，他们称苏菲·玛索是第二个珍妮·杰克逊，因为同样是“走光”，甚至部位都相同。在戛纳电影节这样一个重要场合上，这种举动的动机值得怀疑。其实，在法国这样一个开放的国家，无论有意还是无意，这都是一种自由。
两次失态的戛纳电影节（2）
事实上，常以性感装扮示人的苏菲·玛索，意外“走光”的情况也不是第一次发生，2004年5月，她第三次到台湾为高级珠宝做广告时，就险些因礼服布料太少而“走光”，可见美女明星一举一动都是万众瞩目的焦点，举手投足要特别小心，才不至春光外泄。
从公众的反应与网上的评论来看，很多人猜测，苏菲·玛索这次“意外”走光有很多策划的成分。但是，这样一位成功美丽的女影星，会用“走光”这种愚蠢而庸俗的方法炒作自己吗？她的很多铁杆影迷始终不相信这是事实。他们相信这只是西方媒体所说的“红地毯上最美丽的意外”。而且，事后她调皮地做了个鬼脸，优雅地耸耸肩，大笑着离开，把这次本来应该尴尬的时刻化解得异常巧妙。机智，俏皮，可爱，迷人，在一瞬间都展示得淋漓尽致。
让我们感到耐人寻味的是，苏菲·玛索这次参加戛纳电影节，为的是替自己的一部新片《何处寻真相》做宣传。何处寻真相呢？在我们周围，每一天都有真相被掩盖，苏菲·玛索的突然“走光”可以说是最意味深长的真相。
话说回来，我们在电影中也不止一次看见苏菲·玛索为艺术而“献身”，看电影的时候也没有多少人见了她的正面全裸就大惊小怪。这样的事情一旦发生在现实生活中，尤其是在这样一个高度娱乐化的时代，爆炸性的新闻就足够让世界各国的娱乐记者们八卦好长时间了。
#车库遭劫后的“逃之夭夭”
“不要伤害我，我是孕妇！”苏菲·玛索战战兢兢地叫道。几个劫匪竟然没有认出这个大明星来，他们看中了她开的那辆豪华轿车。
2002年年初的一天午夜，苏菲·玛索参加一个电影拍摄后驱车回家，被几个强盗盯上了。她开的是一辆配有超级保险装置的汽车，若是在行进中，匪徒根本就不会得逞。尽管巴黎变得越来越不安全，大意的苏菲·玛索竟然没有注意，后面有汽车跟着。匪徒一直尾随她，到她寓所的地下车库里，苏菲把车开进坡道的时候，曾感觉后面的保险杠被撞了一下，她还以为是邻居回来不小心碰了她的车呢。当她停下车子出来看个究竟时，一个劫匪用手捂住了她的嘴巴，另一个劫匪夺过她的车钥匙，抢走了她身上所有值钱的东西，几分钟后，五个劫匪开着汽车扬长而去。所幸的是，苏菲·玛索在这次遭劫事件中只受了轻伤和一点小小的惊吓。
据调查，窃贼明显是有组织的，是专门盗取名贵汽车的匪帮。他们一向的手法是先袭击车主，抢去车钥匙，以逃避先进的汽车防盗系统，然后驾车逃去。
惊魂未定的苏菲·玛索只在好莱坞电影里见过这样的场面，没想到这次落在自己头上。她虽然精神上受到了惊吓，心里却暗暗庆幸——她已身怀六甲，孩子6月份就要出生，劫匪并没有伤害她。当她意识到遇上歹徒时，第一个反应就是要保护好小宝宝。
更让苏菲·玛索庆幸的是，劫匪没有跟到她家里，那里还有她6岁的儿子。
这次出乎意料的劫案，很长时间都让苏菲·玛索心有余悸，这让人不由得想起她在《云上的日子》中扮演的疯狂地用刀捅死父亲的杀手形象。而在007系列的《末日危机》中，苏菲·玛索“恶毒”的表演更是让人结结实实地记住了她。
在电影中表现得比男人还勇猛的女人，在现实生活中却脆弱得让人无限怜惜，这或许就是好莱坞女星们不可逃脱的宿命。
有了遭劫事件的耻辱，同时也作为一种动力，年近不惑的苏菲·玛索在影片《逃之夭夭》中演了个冷艳的蛇蝎美人，充当一件美丽的致命武器。
在《逃之夭夭》中，弗朗索瓦（伊万·阿达勒饰）是个刚遭女友抛弃的普通男人，打算去法国南部的蓝色海岸散心度假。在南下的火车上，他邂逅了苏菲·玛索扮演的神秘、美丽的吉雅拉，旋即被这个风情万种的美女深深吸引。这位热情大胆的美女建议两人共度周末，弗朗索瓦欣然同意，他简直不能相信自己的好运气。整件事像一场美梦，可惜美梦总是醒得太快。吉雅拉突然失踪，弗朗索瓦由天堂坠入了地狱。他决心不惜一切代价让吉雅拉回到他的怀抱，但是事情远非他想的那么简单……
对于自己在《逃之夭夭》中的表现，苏菲·玛索不觉得自己很有魅力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。我是一个非常自然又感情外露的人，我对吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中，我具有那种风情，可那并不是真正的我。因为我从小就像个假小子，随着年龄的增长，才逐渐学会展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。其实，我不喜欢去引诱别人，我更喜欢被引诱。”
苏菲·玛索还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，我需要穿着贴身的裙子，摆动臀部，这有点矫揉造作，却很有意思。我小时候，父亲第一次发现我穿着裙子时，这么女性化的形象还真把他吓了一跳！”
上个世纪的一次访谈中，刚刚出道的苏菲·玛索曾经羞涩地说：“我只是刚刚证明了自己会表演，其实当时的我远没有那种激动和羞涩的感觉，那一切表现都是假的，是捏造的，来自我看见大人怎么做，就照样做的一种假象，但它能骗过全法国人的眼睛，我真幸运。”
如今，苏菲·玛索可顾不了那么多了，她已经换上紧裹的裙装、热辣的太阳镜，投身到另一个谎言中。这次，她扮演了一个利用美貌去酝酿和实施一场阴谋的危险美女。这是一个拥有致命美丽的女人，可苏菲·玛索从不认为自己是个极具魅力的女人，她认为自己远没有那么性感，甚至更像一个男生。而且还有苏菲·玛索10岁的儿子为证，小文森对她说：“妈妈，你应该再性感一点。”还说：“如果我妈妈更性感一些，她也许就能演《达·芬奇密码》了。”这也许只是他们生活中的玩笑话，但苏菲·玛索认真说过：“20岁时，我既不接受自己的乳房，也不接受我的身材，什么都不接受。我不知道怎么利用自己的价值，我和自己的身体相处得太笨拙了。”
《逃之夭夭》中每个角色都戴着自己的面具。每个人都在极力掩饰，角色复杂，关系交叠。女主人公吉雅拉更是摇摆着臀部，打破设防的心灵。戏里戏外，苏菲·玛索又将撒一个弥天大谎，然后逃之夭夭。这时，苏菲·玛索会不会彻底忘记那次让她失了财又丢了面子的遭劫事件呢？
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慈善使者
苏菲·玛索曾经参加一场游行，抗议在吉尔若德射杀鸽子和在晋罗旺斯斗牛：“我憎恨任何形式的暴力。对我来说，折磨公牛的斗牛士失去了作为男人的尊严。任何人都应该尊重生命，人们不能批准这种死亡游戏。”
她曾经拥有一个古老的农舍，但在她的猫被猎人捕杀、她11岁的西班牙长耳猎犬被偷走之后，她离开了那里。
除了为动物谋福利，她还是彩虹福利基金会的资助人，这是一个帮助患病的儿童实现梦想的组织。这个协会的目的是帮助那些身染重病，特别是身患绝症的孩子完成愿望。在协会里，她是教母，这使她感到自己又有用武之地了。很早以前她就约定那一天要在协会里度过，即使是参加电影节这样的大事也不能改变和孩子们吃午饭这个重要的约会。离开病童，苏菲更多的时候感到不安。
苏菲·玛索曾被选为法国对东亚地区的亲善大使，她在这些国家人气旺盛也就不足为怪了。作为一个严格的动物保护主义者与自然主义者，当记者以千禧年为主题采访她时，她表现了成熟、智慧的一面，表达了她对时间问题的理解，以及对新人类价值观趋向的看法，她的话语充满哲理性。
她确信，“2”是一个阴性的数字，所以新千年会比以往更倾向于女性化，起码不会再继续男人统治一切的局面了。时光的飞逝也没有什么令人不安的：生命是有限的，而时间是永恒的，与其害怕时间的流逝，倒不如好好利用它多做些事情。
她认为，20世纪最大的失误是人们抛弃了正确的价值观。所以她对新千年最大的期望，就是在这个世界上树立起更加注重精神内涵的价值观，而不以追求物质上的超越为目标。“在伦敦，别人告诉我，那个看起来只是比玻璃稍亮一点的钻石竟然价值400万美元，我实在不知道这么大一笔财富跟一粒煤炭的结晶体有什么关系！”“我希望人们能有更加自然的、人性化的价值标准，不要只用金钱来衡量一切。我们的追求应该有一个基本准则，就是尊敬别人和更加理性。人们之间不应只是买与卖的关系，孩子们也不用为了赚钱而去工作，也不用被迫去做他们理解不了的事情。”谈到孩子，苏菲说，如果她手里有一支魔棒，她最想帮助的就是孩子们，因为是他们带来了一切。“我会让他们具备各种本领，变得更加强壮，但同时也会更敏感，更懂得关心别人。”
20世纪末，当我们环顾周边正在发生的灾难时，确实会感到灰心，可苏菲·玛索还是比较赞同法国主张进化论的古生物学家、哲学家和神父泰雅尔·德·沙尔丹的理论。沙尔丹认为，人的本性慢慢向天使靠拢，尽管天灾与人祸还在肆虐，但人们已经开始更多地倾听别人的疾苦，这是一个巨大的进步。每个人都不可能再生活在与外部世界毫无联系的环境中，对其他地方发生的事情也不能再保持无动于衷的态度。于是，人们有了关心世界的意识，向别人伸出援助之手的良知也就被唤醒了。
“最近，给我留下最深的印象，也最让我感到不安的，是——人们从量子物理学的角度考察发现，事物本无存在的真相。当人们通过最最先进的显微设备对构成物质的最小微粒进行观察时发现，只要我们不去看这个微粒，那么它就是根本不存在的。不要问我这方面的细节，我没有足够的科学知识来向你解释清楚这个问题。但这种理论很有说服力，因为它说明，真相只是一种相对的抽象概念，它并不像我们的眼睛所看到的景象那样存在着。举个例子，相对一只苍蝇来说，我们是生活在慢镜头中的，时间对于它是以另一种速度流逝的。当我们抬起手向它靠近，准备一巴掌拍下去的时候，它却认为它还有一生的时间可以用来逃跑。它的世界有另外一种衡量时间的尺度。”
作为一个演员，苏菲·玛索的现实观跟她所从事的职业有密切的关系。“因为我认为我自己是不存在的。当然，我有自己的生活，但演员是通过他所表现的银幕角色以及观众对它的理解而存在的。我把生命赋予了他人，每次扮演不同的角色，我看待世界的角度也不同。其实，真相的本身是十分枯燥乏味而且是绝对主观的。我们每天都在宣布事情的真相是怎样怎样的，而实际上这凭借的都是完全个人的观察与判断。”
巴黎曾经举办了一场慈善拍卖会，这是一场特别的慈善会，拍卖的不是珠宝古董，而是名人生活照。有个家伙拿个照相机对着苏菲·玛索猛拍，苏菲·玛索却不以为意地说：“我不清楚是谁对着我拍，我想相机里的内容一定是个大惊喜，但重点是它能卖钱，而且我希望，这能救助人们。”
“胡椒小姐”（1）
苏菲·玛索自14岁以《初吻》踏入影坛，至今有25年的时间了，美貌没有因岁月而改变。她笑着说，她没有特别的保养秘诀，只不过入行以来一直很幸运，拥有很好的机会，所以心情始终很愉快；加上有个宝贝儿子，生活快乐的源泉几乎都来自他。因此，她脸上总是挂着笑容，让人感觉她特别年轻。
与许多演艺明星不同，苏菲·玛索从不拒绝自己生小孩，而且，对她来说，孩子的孕育和事业的如日中天同样重要。
苏菲·玛索的第一