烽烟杂感随笔集－- 第25部分

　　　　像一个梦。远远地蹲于都市的记忆深处。

　　　　（二）

　　　　海上田园最讨我欢喜的地方唯有水乡新邨。蜿蜒数百米的河道两岸，客栈林立，小巷交错。房屋骑楼临水而建，瓦沿叠落，小桥如虹。静静的一片水乡，极柔软地伏于辽远的海天前，像一只温驯的小狗儿。爽净的海风吹过，白花花的芦苇如狗儿之尾般摇曳，极能撼动人内心的那种惜爱。

　　　　于是，湖前的柳垂下了秀发，一排排，一缕缕，均匀而滑顺。而泊靠于湖岸的小舟，如湖女之肚兜，却绝不惑艳张扬，自然而妥贴。细细的堤石则一味地碎下去，碎到令你怦然心动的梦中去。

　　　　打个盹儿，醒来四处望望，翠堤上早已铺满落日的余晖，而杏色的酒旗缱绻在惺松微倦的黄昏时分，那种招摇的古风尤其稀罕。

　　　　然而夜终于来临了，我所熟悉的夜终于来临了，在稀薄的扼腕之中。之前，我轻率地以为这里的夜与都市的夜大抵该是等同的吧？喧哗、眩惑、繁杂。所幸这里的夜虽不是闲客，却并不随意敲门。悄然踱来，携着小径深处玫瑰的花香。借着这温软的玫瑰花香，花径间情侣的痴缠，没有一丝慌乱。手与手轻轻相握，身子与身子悄悄契合，真实而惬意。而女人越多的地方，男人反倒老实些。微醺之际，诚恳地敞开胸怀，相互抚摸一段陈年旧事，间或掏出卷烟儿，旷达地燃起，极有节奏地品匝，夜生活便生动鲜活起来，仿若砧板上翻滚的烤羊肉，滋滋滋的响声传出很远。

　　　　远处响起了低徊的笛声，声音澈透，倒教人颇为宁静；近处忽然蹦出一阵又一阵的虫鸣。奇妙地应对着、酬唱着，调儿舒缓，疑似早已约好的伴儿。

　　　　靠着稳固的木式寓所的廻栏，朋友竟熟睡了。脚底清凉的水光映射上脸，粼粼的，一点一点，一圈一圈浸润着倦意。我那掠美的癖好却活络起来。

　　　　抬眼望去，远远的一片空濛，海天无界；稍近的房舍，影影绰绰。

　　　　何处有美可掠？

　　　　（三）

　　　　笛声歇了。忽然有了孤独与凄凉的感觉。慢慢扩散开去，令我欲罢不能。

　　　　就在我难以释怀的当儿，透过渐稠的夜色，我窥见了湖中的那座拱形仿古桥。说是座桥，实则是一座模糊的桥影。白日里未见它有何出彩之处，何以夜晚竟这般诱惑于我？

　　　　难道掠美的真谛其实不是掠景，而是舒展内心的某种召唤么？

　　　　忽然想起徐志摩的《再别康桥》来了。“轻轻的我走了，正如我轻轻的来……”难道我与这桥曾有某种远期的预约么？

　　　　内心咯噔一声，此时，那桥亦抖动了一下，如一只河蚌露出了里面的珍珠。最初，我误作为一颗天边的星，然而定睛看去，我分明看到了一个神秘的白色的影子，晃动着，就在桥的最高处。然后天地间便响起了一阵悠扬的笛声。

　　　　我的眼角陡然有了微凉的东西。无疑的，那声音触到了我久闭的记忆深处。

　　　　溪声上枕，百骸通透；笛声入耳，魂牵梦萦。

　　　　这些声音，如今在钢铁森林中竟这般稀罕。

　　　　笛声天籁般自然地响着，我则细心地收藏着。

　　　　最远的你，如一支葱绿的箫管。你在桥栏轻轻低吟，我于窗前悄悄习惯。

　　　　（四）

　　　　今夜，我于灯下从头想起，钢铁森林早已被那一夜的笛声雾化。

　　　　最远的你，总在我最柔软的内心深处。恍若极近，实则甚远，更无法依偎。如那夜幕中远而可以弥望的些许灯光，根植于夜的深处，娇小而玲珑，无过激的震颤，只轻微地漾，并不惊扰夜色的柔和。

　　　　有灯光的地方，便是夜的心脏。

　　　　幼时的蛙声跃动着，极有规律。诱导我忘记都市的情结或边缘人的身份，介入到那片清凉的世界中。与之相关的莲塘，虽已转入潜伏期，但真实的期待仍存在着。不妨循着田园独有的脉络经纬，将惆怅的目光一直搜下去，搜到最远的地方，那微温的，爱或涟漪。

　　　　2005/11/9于深圳退笔堂
第十三篇　选择荒凉
　　　　文/烽烟

　　　　说到冬天，冬天就来了。来到我居住的院落，坐下。像一位衣着敝旧，神情落拓，面貌平常的中年人，不时地掏出胸襟内的怀表看看。

　　　　我疑为一前来督促我写作的前辈。而对于时间，我又是极为惶恐的。就如此刻的小院，瑟瑟的，僻而荒凉。

　　　　我所居住的这个小院，蜗于都市的喉结处（地图上看来确信如此，然而又是最为偏僻的象征）。小院不发音，只暗暗的翕张，像一只花蕊上的蝴蝶。悄悄的写着信函，却不知往何处寄。印象中，小院是没有接到任何投诉的，不似那喧哗地段常有的扰人的钢铁之音。它安静地躺在一个斜斜的小坡地上。

　　　　荒凉而不自弃。四围的草堆意识到终于找了个好的婆家，愈发长势异常。森严的枯枝在墙外不远处按生命的序列排列，像一场铮铮的祭奠仪式。间或有阳光稀薄地滑下来，翻过较近的公路上的那两排柏树之后，默喻似的，钻进较近人家贫弱的窗户，哄着那些幼小的手臂。狭长的，更远一些的坡后，堆着赭色的石料。一条条，纵横交错，裸着，像开山民工遗留的肋骨。

　　　　听说坡后的山沿原来确有一座采石场，始于清末民初。其时隆隆的炮声过处，石屑纷飞，天空似起了红色的雾障。其场面也是颇为壮观的。待雾障消褪，若立于坡顶远望，便能隐约见到镐钎钻镢之类的铁器轮番挥舞，震得大地一颤一颤的。而劳作于田垄的女人，无须侧耳，便能听到“哃哃哃”的声音一阵一阵从山腹内传来，坚硬地，破了晨昏。这些都是较早的事儿了。后因风水先生说这里乃佛缘之地，故采石场又搬迁了。于是，山民们筹资在南端坡顶最高处修了一座庙，唤作“金光寺”。据说在修建之时，曾用掉四百多桶上好的“金漆”。大约这便是庙体虽并不壮观，佛缘却极广的缘由了。庙里也有过香火式微时，便有执事僧出寺向远近的山民化缘，谓之“事佛”。山民平日无甚喜好，得闲便备些黄酒香料，簇群上山叩庙，谓之“请佛”。

　　　　后来，村落也远远的搬迁了。庙便失了魂魄，像一颗空壳的花生，空荡荡的，被遗在了荒山野地。远远地，与我所居住的小院组成了一个黯黯的喻对－－

　　　　欲塑真身，须修心革面；

　　　　若居小院，要种菊添梅。

　　　　相视一笑，荒而不弃。庙与小院各自在应处的位置，应对着，于天地间，不错乱，不乖张，哑静中，接受岁月的开涮。

　　　　也有经不起岁月开涮的。如曾傲慢地耸立于北坡的那座“六和塔”。瘦瘦的，高高的，不乏清癯的印象。由于倾斜严重（据闻其倾斜度比之意大利著名的比萨斜塔，更为惊心），终于在某个雷雨夜轰然坍塌。如今则只能躺在地方志上长眠不起了。

　　　　一些事物的逐渐消失，是否意味着新鲜事物的崛起？

　　　　疑虑中，我是怀有这份祝愿的。伫立小院中，村里舂米的声音早已听不到了，朗朗的读书声也听不到了，瓦楞上跳舞的雨声当然也听不到了，唯槐树下纳凉的故事犹在耳边。而我所熟知的蛙声，应在暗处产卵罢？以及那条无端消失的河流，也应在源头上作重新的生命之旅？……我努力想捉捕这里明灭的生命闪光。

　　　　荒凉的小院是值得好好赏阅的。虽无江南园林的进深与迂回景致，亦无光鲜的历史姻亲，但那份自在纯朴的情怀是足以令我震惊的。

　　　　远远看去，一溜青砖碧檐古风蔚然。之前，小院的造型一度使我疑为一富庶人家的乡野别院，抑或某位晚清高官退乡后俸银定居之所，因而应该居住过一个小小的族群吧？在清末的南方，这种景况是极为常见的。然而待得真的入居后，方知这份揣测是经不起实地推敲的。

　　　　院墙外面敷着青砖，内面则塞堵着红土，结实而怪异。想必这种构造江南江北亦不多见吧。而院内较阔些，最醒目的是靠近院心的一口老井，早涸了，头部余留着一根粗细均匀的辫子，颤颤的，令我想起汲水的女人。院中三四级台阶赤条条的，潮湿而光滑。也不知经过了多少脚步声的打磨。料想幼时若有伴儿相偎靠坐于台阶，说些天狗吃了月亮，村南村北野狗活动的怪事，反倒是极为有趣的。

　　　　这便是我作为一陌生的闯入者，在进入小院后纳到的生之寥音。虽荒凉，但无虚势。那份自然与真切也是颇使人感触的。何况曦微之际，从墙外枯枝的行列缝隙间，点点的，还可看到远处浅淡的绿原，而不远处，那些曾被闪光的锄头翻耕过的田垄，条分缕析之间，将过去稀松的村落掌故悉数呈现……一切，都有可圈可点的基因。

　　　　从陌生到熟悉，这小院周遭的一切，与我终于有了性灵相通了。可是这个时节耳目所接触的，却是个比梦境更荒凉的实在。首先闯进来的是几只耐捺不住的麻雀，它们刚刚在旷野码完了文字，甚至极有远见地排好了版，现在溜到我的院落里准备小资地透透气。

　　　　不过是从荒凉到荒凉罢。它们那般娇小，瘦得令人疼惜。而我的院落早已失了春的气息。倘若现在有一只鹰于天空盘旋，勾勒出一段远景，该有多好。

　　　　然而雪倒成了冬天的象征。想起了鲁迅先生讲的闰土的故事－－冬雪一来，支一张簸箕，洒几颗小米，绳索长长的绕到院角某个隐秘处……

　　　　原来小院虽荒僻，也有这般异趣的陈年旧事呢。

　　　　冬天，总会露出一些局部的荒凉。

　　　　就像小院内檐沿织网的蜘蛛，选择了荒凉，受业于动静。于简单生命渴求中，露出一点本能的技巧与慧识。而风坐在墙头，如那坐台的女子，薄薄的，倦倦的，观瞻着，揄揶这个世界。

　　　　然而这个世界真的属于我么？今夜我坐的地方，既没有台阶，亦失了伴儿。窗的左边是一丛荒草，摇头晃脑，右边则是一个巨大的夜的空缺。夜里的小院，似浑身上下笼罩着一层大的黯然。戳不破，挑不明。

　　　　侥幸有月光，凉涔涔的，从墙头逡巡过来，极有韵致。

　　　　记忆中，月是极有药性的。如一枚创可贴，敷于夜空；月又是极有品性的。或如一素面女子，虽外廓寂寞而清冷，但那份守住荒凉的心思却泻了出来。

　　　　“只悉淡月朦胧影，难验微波上下潮。”诗人其实与媒人有些神似。王鹏运应是颇懂赏景之人了。此刻摇身一变，作了媒人，于小院中稍稍一拨弄，替月找了个很好的婆家，褪去了月的寒性，便勾起了人的悬思。

　　　　悬而未绝，着了色相；思而无悔，日积月累。故弦月的另一半，唤作相思？

　　　　这般一恍惚，倒有了些意思。

　　　　月下的小院景致其实是颇多可疑的。

　　　　唯院角的一点菊黄，凛凛的，与那黄而旧的灯光，攒些真实的话儿，兑着遥夜。

　　　　2005/11/12于深圳退笔堂
第十四篇　香斋；雪案；春困
　　　　文/烽烟

　　　　晚餐前，收到邮局送来的一个包裹，打开来看，竟是沈公托人寄来的遗物－－一册《隐溪书林》，一册《香斋闲话》。两本薄薄的集子。当即脑子一阵轰响，像一枚石子投进深谷。怅怅的，确实地感到四围的渊气之凉。

　　　　待翻开《隐溪书林》，立刻就被扉页那四个印迹深刻的象形字吸引。下面罕有地题有沈公的一段研书心得：

　　　　书艺之途，如做人。能蔚然成就者，盖因“大方”二字。无积木感，无蛇妖状，更无半点讷讷。余生极喜黄山谷之字，若驻杖，若砍樵，若归舟，若溯潮……

　　　　触目间，感觉被往事绊了一下。

　　　　一、香斋

　　　　长辈中，我若有常常惦着的人，那一定是母亲和沈公了。母亲有一种寻常劳动妇女惯有的健康的麻痹，无逆从，少远忧；无幻像，少偏见。于世事，于人心，于生活，一切简洁而质朴。这种健康的麻痹无处不在。无疑的，母亲是我内心稳固不移的一座香斋。独特、恒久。

　　　　而沈公，则似乎更多了一点旧时文人墨客的骚动性。

　　　　沈公是村里唯一泊来的老字辈，身世讳秘，实名不详，自号隐溪闲人。村人嫌拖沓费解，不如沈公这名字简洁松脆，索性直呼其为沈公。

　　　　沈公是村头榕树下的常客。时发一些诸如“诸葛孔明不如水镜先生”之类的惊世小论。听得我们这些十来岁的学童一惊一诧的，便撺掇着要生生地追问下去。这时，沈公便踱起了“鸭步”（村里的孩子背地里给他的举止弄的歪言），一个一个挨着抚摸我们的头，嘴里又念着“草堂春睡足，西山日迟迟”般的浮闲诗句了。

　　　　“树下搜来三两句，村前放养几千蛙。”因此，幼时那榕树下的石板，半生不熟的朗朗诗句，一溜成群结队的笑声，也成了我内心一直秘而不宣的香斋。

　　　　记忆中，村头的学堂里是有块响钟的（挂在榕树上的一块生铁板，乃上下课的警报器）。约一成人高，入手冰凉砭人。旁边系着根狭细的铁槌，长约一尺，槌尾有孔，系着尺来许的红绸，槌头浑圆鼓鼓囊囊的，被磨得光滑锃亮。待到敲钟的时刻，红绸飘扬，人头攒动，学童们便潮一般涌入各自所属的教室，如饥饿的婴找到了奶嘴般，整个流程极默契而滑顺。印象中，不管是春寒料峭，或冬雪欺枝，那钟声都是极有规律极准点的。

　　　　敲钟的人，便是沈公。

　　　　沈公给了我们不少的幼学启蒙。我一直较为奇怪的是，以沈公的品性学识，何以竟未入学堂授业于我们？

　　　　沈公的“草堂”就在学堂后面的一片竹林后。一排密密的竹子掩着一座瑟瑟的茅屋。屋廓不算大，左侧有一溜篱几株梅，梅开时，透过学堂的窗，远远的便能看到那艳艳的色；右侧则搁置着一个脸盆大小的石槽，然而至今我不知道它有何大用，估计是用来盛放天水的？中间是一块空地，不甚平坦，但脚踩上去极为舒服。比之村里寻常人家添有石磨碌碡之类的，该算是更清贫些了。屋顶是稀薄的黄草，风一吹，草便爬起来，极像沈公那一头永远零乱的头发。而屋壁是夯实后的黄土，掺杂着稻草的茎杆，远观全无美感，近闻却有清香。待进去后，方知又另有一番世界－－

　　　　屋内一分为三，均用翠绿的挂帘分隔。居中为厅，放置一张磨掉漆色的供桌；右侧是灶室，零乱地堆着一些炊具，熏黑的灶上镶嵌着一只较大的锅，锅里有水，飘浮着一层浅薄的籽油及疑为天灰之类的混合物。记得第一次到沈公这座茅屋，沈公兴奋莫名，极耐心地洗涮这口锅，然后不知从何处弄来几截香藕和一些红薯。其时，锅里一截一截白藕，嫩嫩的，滑细的，直诱我们的口水；而灶内明亮的火跃起，热烘烘的红薯香便飘满屋子了。

　　　　但我印象更深刻的，则是沈公的书房。在屋的左侧。只要轻轻掀开帘子，便能看到一排溢香的书架，房内净洁而清爽。架上密密地挤着一部部书。均是清一色的线装本，诱得我眼睛大放异彩。后来才知道，沈公酷爱收罗民间书画善本，有一不多见的癖好：每有新书入架之前，都要用细密的黑线重新缝合书喙。

　　　　可惜文革时，由于莫须有的“封建余孽”之名及身世怪异之谜，所有善本均被一一抄走焚毁。沈公嘴里不断念着“必是我的疏忽”之类的含糊话头，铮铮的汉子终于倒下，大病一场，性情从此变得更为谨小慎微。

　　　　避世文章皆化鹤；

　　　　归山暮日半推窗。

　　　　一避一归，实乃苍凉二�