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清光绪庚子以后。谭鑫培为内廷供奉，经常入宫值承，侍候慈禧太后。有一次老谭患了感冒，虽然随着其他演员进了宫，但是请了假不上场。当管事太监把当日剧目呈给慈禧时，慈禧一看没有谭鑫培的戏，便问：“怎么没有谭鑫培的戏？”太监忙回禀：“谭鑫培有病，向你老佛爷请了假。”慈禧悻悻地说：“他在我跟前还这么大架子，交给慎刑司打他二十板子。”旨意一下，谁敢不遵？当时，慎刑司掌印可为难了：不打，抗旨不遵，那还了得；可是，真要打二十板子，非把老谭打坏了不可，以后太后再想看老谭的戏而谭不能演，责问下来，这个罪责也不轻。他急中生智，叫人把谭鑫培带到，当众装模作样地训斥了一番，然后把谭带到另室，亲自打他二十大板。室外面听得打板子声，其实是只闻其声，并不真打。然后又带老谭到慈禧面前谢罪，并请老佛爷赏脸点戏。慈禧刁难他说：“给我唱出《盗魂铃》吧！”谭鑫培只得谢恩。回到了后台，他捏了一把汗，他从没演过这出戏怎么办呢？还是王长林见义勇为，对老谭说：“你不必为难，我保你上。”就在后台的一个角落里，给老谭说了这出戏的场次、路数。谭鑫培依王长林的指点，扮猪八戒上场。“闷帘倒板”用的《大登殿》的“龙凤阁内把衣换”，出台头句“慢三眼”是《辕门斩子》中的“杨延昭下位去迎接娘来”，此后每一句换一出戏的词。等遇到妖精时，学唱了当时几位著名的生、旦、净的唱段。演到大开打时，老谭本来武功很好，打得精彩，猪八戒也做了几个呆像，博得了慈禧的欢喜，立刻传旨赏谭鑫培。谭鑫培饱含辛酸，挨了打，演毕又赐赏，弄得他哭笑不得。
●【梨园世家说叶氏】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
京戏叶氏家族是从叶春善开始的。
叶春善原是京剧演员，坐科于杨隆寿小荣椿科班。一九零四年参与组建“喜连成”社（后更名“富连成”社），他当了主持人，并把自己的子女送去“富连成”培育京剧演员，后来多数成了京剧舞台的名伶。
叶春善膝下有五男四女，在五个儿子中全都继承父业从事京剧。
长子龙章，生于一九零六年，六岁入私塾，七岁入小学，同时一面在“喜连成”二科学练基本功，十岁随大师兄雷喜福学老生戏。后一度去东北军供职。一九三四年叶春善患半身不遂，把龙章叫回接“富连成”社长职务，至一九四五年“富连成”解体。现龙章已去世，终年八十一岁。
次子荫章，幼入“福清社”，后转“富连成”，随唐宗成学“武场”（即打击乐），学成后留科任教，后因病去世。
三子盛章，字耀如，一九一二年生，幼入“福清社”，学花脸，因该社解散，又入“富连成”社，后根据总教习萧长华建议，改学武丑，受王长林赏识，亲授拿手剧目，如《九龙杯》、《藏珍楼》、《时迁偷鸡》、《酒丐》等，不幸“文革”中受迫害致死，时年五十五岁。
四子盛兰，字芝如，一九一四年生，幼入“富连成”社，先学青衣花旦，根据萧长华建议，改学小生，竟出类拔萃，世称“叶派”。盛兰文武兼擅，昆乱不当，举凡雉尾生、扇子生、穷生、靠把小生乃至昆曲中的宜生无一不能无一不精；他所创造的周瑜、吕布、许仙、周仁等角色，皆栩栩如生，非同凡响，世有“活周瑜”之誉。不幸一九五七年被错划右派，“文革”中又被指斥为“反动艺术权威”，身心遭到严重摧残，虽经拨乱反正，然已重病在身，终于一九七八年辞世，时年六十四岁。
五子盛长，幼入“富连成”社，原名“世长”，后因要与胞兄名字划一，随易名盛长。攻文武老生，深得雷喜福、马连良等名家传授，文武兼擅，能戏颇多。“文革”时期受挫，拨乱反正后重返舞台，然已劳累致疾，后专以传授后生为乐事。
此外，叶春善尚有四女，她们虽未从事京剧，但都与京剧结“缘”。
长女玉琪，嫁给名小生茹富兰。
次女玉琳，许配老生演员宋继亭。
三女过继给四姨母，易姓杨。
四女惠蓉，与萧长华之子萧盛萱结婚。
另有一义女叶萍，嫁给名丑马富禄之兄长。
以上是叶春善子女的简单情况。至于他的第三代也未改换门庭，常言说将门出虎子，第三代从事京剧艺术的共有十人，计有八男二女，他们当中生、旦、净、丑皆有，其中出类拔萃者不乏其人，如叶蓬、叶少兰、叶金援等都是知名度很高的。
总之，叶氏门中京剧事业代代相传，堪称名副其实的梨园世家。
●【京剧文人齐如山】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
当人们谈到京剧大师梅兰芳的时候，必然要谈及他的编剧人齐如山，梅兰芳演出的很多剧是齐如山编写或修改的。
齐如山（一八七五—一九六二）名宗康，河北高阳县人，出身宦门。他的祖父齐竹溪和父亲齐禊亭，都是清代进士齐如山幼年受家庭熏陶，好读书，性聪慧。他五岁到十七岁，博习古代经典，正像封建社会其他知识分子一样，吸吮着中国传统文化的精髓而成长十九岁进同文馆，学习德文和法文，及长曾三次去欧洲，受到西方文化思想的影响。回国后，曾追随孙中山，投身国民革命。他精于文史，酷爱戏剧，对京剧研究尤深。曾任京师大学教授，同时兼任北平国剧学会之长。
本世纪初，其父齐禊亭在世时，看到帝国主义对中国的侵略和清政府的昏庸腐败，不允许自己的儿子再给清政府做官，也不许给外国人当翻译。齐如山尊父命遂改业经商做买卖，后又专心研究中国的戏曲。
对中国的戏曲，历代学者都以此为小道不足观，没有人肯认真研究它，而戏曲演员又为文化视野所囿，只知其然而不知其所以然。但齐如山却尽其毕生精力在长达半个世纪的时间之内，殚精竭虑从事于国剧的专门研究。他曾访问过京剧界老角名宿达三、四千人，记录下来丰富生动的原始材料，并从古代经籍、辞赋、笔记、风土志以及西方有关的心理学、或在戏剧理论中寻找线索和印证，最后进行整理归纳。
自民国以来，他与梅兰芳合作编剧多年，由其执笔为梅兰芳编剧（包括印编）三十余种，如《牢狱鸳鸯》、《千金一笑》、《天女散花》、《童女斩蛇》、《一缕麻》、《嫦娥奔月》、《黛玉葬花》、《麻姑献寿》、《红线盗盒》、《上元夫人》、《洛神》、《西施》、《廉锦风》、《太真外传》、《俊袭人》、《宇宙锋》、《凤还巢》、《木兰从军》、《春秋配》、《霸王别姬》等，均出齐如山之手。
齐如山所编剧本与社会联系紧密，大多数赢得了观众的好评。例如《童女斩蛇》初次上演，就引起轰动全剧的唱功，虽只有几句的慢板，一段流水，情节也比较简单，可是先后几场都满座。梅兰芳曾回忆他演《牢狱鸳鸯》时曾发生一个故事，他说：有一次在吉祥剧院，当演到县官把卫如玉屈打成招的时候，县官口里正念着：“你不肯招，也得叫你招了这样才了喽这场官司！”这时台下有一位老者，大概兴奋过了火，实在忍不下去了，就跳上了戏台，抓着县官说：“卫如玉没有杀人，你为什么把他屈打成招，你这狗官，真是丧尽天良，我打死你这王八蛋！”说看举起拳头就打。之后，经后台管事的向其解释，并请老者走下舞台，继续看戏。后来老者在回家的路上，还大嗓门不住嘴的大骂狗官混账，冤屈好人，可恶之极，我非揍他不可。可见这个剧本起到了“警世砭俗”的作用。
●【梅兰芳与卓别林的交往】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
差利·卓别林是名震全球的美国影坛滑稽大师，深受中国人的喜爱。他主演的影片，早在一九一五年便开始在上海公映，二十年代已风行全中国。卓别林与京剧名伶梅兰芳曾有交往，成为艺术史上的佳话。
一九三○年初，梅兰芳率剧团到美国演出，五月的一天，到达电影名城洛杉矶。当晚，剧场经理举行欢迎酒会，宾主刚刚入座，一位神采奕奕的壮年人迎面走来。梅兰芳觉得似曾相识，正在思索之中，剧场经理站起来介绍道：“这位是卓别林先生。”卓别林紧紧握着梅兰芳的手，热情洋溢地说：“早就听到过你的名字，今日可算幸会。啊！你原来这么年轻就享有大名声，真称得上世界第一个可羡慕的人哪！”当年梅兰芳三十六岁，卓别林四十一岁。
那时，卓别林正在紧张地拍电影《城市之光》，他抽出时间专门参加好莱坞为梅兰芳举行的盛大欢迎会。在梅兰芳参观好莱坞时，他又竭诚相待，介绍好莱坞电影的情况，二人亲切地合影留念。
梅兰芳与卓别林再次相会是在一九三六年。是年三月，卓别林和宝莲高黛在拍完《摩登时代》后结婚，到亚洲蜜月旅行。他们在上海停留两天，卓别林再次与梅兰芳会晤。卓别林兴致勃勃地提出想看看京剧，不巧那天晚上没有演出。于是，梅兰芳亲自陪同卓别林去新光大戏院观看了马连良主演的《法门寺》。
自此以后，虽然卓别林与梅兰芳没有机会再见面，但二人一直相互关心和支持。一九四一年春天，卓别林的影片《大独裁者》将到香港上映。“皇后”、“娱乐”、“利舞台”三家影院都在争夺首映权。因为三年前梅兰芳曾到“利舞台”演出过，该剧院经理就去找当时留居香港的梅兰芳想办法。梅兰芳答应拍个电报给卓别林试试看，不久便收到卓别林“同意”的复电。那时，美国影片在香港通常是在外国人办的“皇后”、“娱乐”影院首映，而这次《大独裁者》却在中国人办的“利舞台”剧场首映，在香港引起轰动。
第二次世界大战后，由于卓别林在美国从事进步文化活动，受到迫害，不得不离开美国。梅兰芳对卓别林的境遇愤愤不平，时时打听他的消息，对他十分怀念。一九五四年，梅兰芳听说周恩来总理在日内瓦会议期间曾宴请卓别林，并邀请他观看了中国电影《梁山伯与祝英台》，感到非常高兴，认为卓别林可能会重访中国了，但最终还是未如愿。梅兰芳对此一直思念不已。
直到五十年代末，梅兰芳还深情地对一位海外归来的朋友说：“我尤其盼望卓别林先生再到中国来，看看我们的建设，顺便也看一看我新编的《穆桂英挂帅》，比当年如何？”令人遗憾的是，梅兰芳不幸于一九六一年溘然长逝，两位艺术家一直没有机会再叙一叙友情。
●【名伶争演三国戏】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
京剧舞台，“三国戏”剧目很多，据说有五百多出，其他地方戏中的“三国戏”，更是不胜枚举。
“三国戏”中的人物，出场最多的是刘备、关羽、张飞、诸葛亮、曹操、孙权、吕布、貂蝉、周瑜、鲁肃、司马懿等，剧情大都出自《三国演义》。与史书《三国志》相比，《三国戏》乃七分事实，三分虚构，并非真史。
早年观“三国戏”，看得最多的是《桃园三结义》、《捉放曹》、《空城计》、《借东风》、《吕布戏貂婵》、《辕门射戟》、《白门楼》、《战宛城》、《古城会》、《长坂坡》、《单刀会》等等。各派名家争先演出，出现不同风格以演不同剧目见长的局面。
马连良先生在《借东风》中扮诸葛亮，《甘露寺》中扮乔立，一段“习天书学兵法犹如反掌，设坛台借东风相助周郎”；一段“劝千岁杀字休出口，老臣与主说从头”，嗓音浑厚，唱腔潇洒，给观众留下深刻印象。
谭富英先生的代表剧目是《失·空·斩》、《定军山》、《捉放曹》，他扮演的诸葛亮、黄忠、陈宫等，演技相当绝妙。他的唱腔，如《空城计》中的西皮慢板“我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤”和二六板“我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷”，嗓音清亮，高亢纯正，形成了独具一格的“谭派”风格。他的后人谭元寿演《打渔杀家》和现代戏“沙家浜”，依样是此风格。
言菊朋代表的“言派”，常演的“三国戏”如《让徐州》（饰陶谦）、《卧龙吊孝》（饰诸葛亮），他演唱的二黄原板“未开言不由人珠泪滚滚，天卸重任我就要你担承”和反二黄慢板“曹孟德领人马八十三万，擅敢夺东吴郡吞并江南”，行腔委婉，花腔花调，听起来别有韵味。
奚派奚啸伯老先生的唱腔，苍凄悲怨，如泣如诉，他在《哭祖庙》中扮演刘谌唱的那段二黄导板、回龙“进祖庙不由人心中悲惨，将人头供神案祭奠祖先”，他在《白帝城》中扮刘备唱的那段二黄慢板“实指望下江东把吴狗扫尽，恨不得杀孙权方称我心”，动人心弦，催人泪下。他的再传弟子张建国继承了“奚派”艺术，当今在京剧界很红。
还有，高派传人李宗义、李和曾的《逍遥津》，声震四座。叶盛兰先生的《吕布与貂婵》、《辕门射戟》、《白门楼》，更是小生行的绝活儿，现今除叶少兰先生外，很少可与之比美。更有趣的是，有一些京剧名家为了展现自己的表演实力，在一出“三国戏”中往往连演三个角色，梨园界称之为“一赶三”。犹记李少春先生在《群英会·借东风·华容道》中，前饰鲁肃，中饰孔明，后饰关羽，如没有相当深厚的功底，那是绝对演不来的。
●【四大须生说“谭派”】ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜ǎ｜
京剧中的“谭派”，有“老谭”、“新谭”之说。老谭指的是形成于一九○○年前后的谭鑫培唱腔；“新谭”指的是形成于三十年代左右的谭鑫培之孙谭富英的唱腔。
京剧中的“四大须生”，有前、后之分。前“四大须生”是余叔岩、言菊朋、高庆奎、马达良，皆宗“老谭”而自创新腔；后“四大须生”是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯，亦宗“老谭”而自成流派。
这里讲的“四大须生”，自然指的是“后四大须生”；这里讲的“谭派”自然也是“新谭派”。一句话就是谭富英。
谭氏乃梨园世家，传至今已历七代。从谭志道、谭鑫培、谭小培、谭富英，到今天活跃于舞台的谭元寿、谭孝曾、谭正岩，这七代中，竟有谭鑫培、谭富英祖孙两位，分别创成独具演唱风格的“谭派”。因此，旧日有一则笑话，并由此形成一幅漫画，内容是：谭小培在中间，一边对谭富英说：“你父亲不如我父亲！”另一边又对谭鑫培说：“你儿子不如我儿子！”洋洋自得状，溢于言表。
应该说，谭小培把最大的心力用在培养儿子身上。当时京剧界传有“四大名妈”，即坤伶李砚秀、吴素秋、李玉茹和现在台湾的梁秀娟，四位的母亲很能干，终将自己的女儿培养成材。还有“四大名爹”，即谭富英、李万春、李少春、荀慧生，四位的父亲亦很能干，很早就将自己的儿子培养得出类拔萃。
谭富英自幼生就一副甜亮清脆的好嗓子。而且，练武功，肯吃苦；学文戏，一点就透。尽管这样，祖父谭鑫培还说：“孩子不能让他总在家里学，究属管教不严，必须让他进科班坐科！”父亲谭小培说：“眼下科班，以富连成最好，可是我向班主叶春善提过，说不收名家子弟。”谭鑫培说：“明儿你把春善请家来，我见见他。”后来，叶春善毕竟碍于谭鑫培的面子，又加以谭小培的诚意，只好破例答应，但是却提出“约法三章�