英国是迈克尔·杰克逊和他的兄弟们到海外演出的起点，这和他在国内去过的一些地方很不一样，因为他们旅行得越远，越能体会到异国的情调。
他们在法国参观了巴黎伟大的博物馆，看到瑞士美丽的河山。欧洲是西方文化的发源地，在某种意义上，也为他们去更注重精神的东方国家巡演做了准备。
他说：给我留下深刻印象的是，相对于物质的东西，那些国家的人民更重视动物和大自然。举例来说，中国和日本就是这种有助于我成熟起来的地方。对这些国家的到访，使自己懂得，生活中除了你手中拿得到的和眼睛看得到的东西之外，还有更多的东西。
他们演出的下一站是澳大利亚和新西兰，这些都是讲英语的国家，但他们在边远地区见到的部落人民，像兄弟一样接待他们。
迈克尔·杰克逊说：如果需要我证明“四海之内皆兄弟”，我的这次旅行就是明证。
后来他们又去了非洲，这之前迈克尔·杰克逊曾经读过有关描写非洲的书，他们的家庭教师法因小姐，为他们准备了他们即将到访的每个国家的历史与风土人情的特别课程。虽然杰克逊兄弟没有在非洲走更多的地方，但那里自然状态的美，给他们留下了深刻的印象。
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（2）
他说：非洲的音乐很有启发性，韵律非凡。
非洲手工艺闻名世界，他们在市场上看见了手艺人制作工艺品的过程，令他们感到不可思议。那里的手艺人一边卖东西一边干活儿。他说：我记得一个做木雕的手艺人问顾客要什么，顾客说要人头像，这个手艺人立刻找出一块木头，雕出一个栩栩如生的人头像。你可以看着他在你眼前干活儿。我坐在那里观看人们来来往往请他雕刻，他就一件一件地雕刻出来。
而当他们在访问塞内加尔时，他才认识到自己是多么的幸运，因为正是自己从非洲所继承的一切，使自己成为今天的样子。
当他们参观了在戈尔岛上古老的昔日奴隶营地时，他们深受感动。他说：非洲人民赐给我们勇敢和忍耐的品质，这是我们无法报答的。
当回想起自己的人生道路时，迈克尔·杰克逊说：如果莫顿的人能够按他们所希望的那样决定我们的年龄的话，他们会使杰基仍停留在当时的年龄上，他们希望我再小一两岁，仍然是个童星。这样说可能很荒诞，实际上从他们一贯按固有的模型铸造我们，不让我们成为有自己方向和思想的人的做法来看，这样说并不牵强过分。我们正在成熟并且变得富于创造力。我们有很多想试一试的想法，但是他们说服我们不应该随便瞎搞一个成功的模式。
当他谈到自己对音乐的认识时，说：以前那些忠实的歌迷们，仍然迷恋我们的几首歌，如《我是爱》、《空中作家》。这些都是音乐性很强的流行歌曲，配以复杂的弦乐，但对我们并不合适。
1973年歌曲《相聚一堂》问世，这首歌曲配有优美、有力的低音合唱，有吉他和萤火虫似的嗡嗡弦乐，他很喜欢这歌曲。
当时莫顿的人们看到这点，将哈尔·戴维斯从写作小组叫回来，将精华加进《跳舞机器》中。“杰克逊五兄弟”不再仅仅是“101弦”或其他什么候补乐团了。在录制《跳舞机器》一曲时出现了一个新的复杂情况。这歌曲有一段非常优美的圆号演奏，在曲中休止时又出现一段由合成音响构成的“泡泡糖摇摆曲”，使得这首歌免于完全落入俗套。有人贬低迪斯科音乐，但这对于他们来说，成为进入成人世界的入门课。
迈克尔·杰克逊十分喜欢《跳舞机器》这首歌的技巧和情感。1974年这首歌问世时，他决心找出一种舞蹈步子来加强歌曲的效果并使它表演起来更令人激动。
他们在“灵乐系列”中唱了《跳舞机器》一曲，迈克尔·杰克逊边唱边表演了一种街头舞蹈的舞步，叫做“机器人”。这次表演使他认识到了电视的威力。《跳舞机器》赢得了预想不到的成功，一下子就打破了纪录，几天之内几乎全美国的孩子都会跳“机器人”舞步了。
当迈克尔·杰克逊谈到《跳舞机器》时，他说：莫顿同杰克逊五兄弟在这一点上的看法是一致的，由于我们的表演发展了，产生了影响，受众也随之扩大了。我们又有了两个新成员，就是同我们一起做巡回演出的兰迪和在歌唱和舞蹈课上表现出天才的珍妮特。我们不能让兰迪和珍妮特继续留在我们的老行列中，那就像把方木块塞进圆洞里一样不合适。我不想说他们是生来就有表演本事，所以自然而然就得到了他们的位置，好像是我们给他们保留好了位置似的，这样说等于侮辱了他们的天才。他们是因为工作努力才赢得了在我们团体中应得的地位的。他们参加我们的队伍不是因为他们同我们一起长大，一起用餐，一起游戏的缘故。txt电子书分享平台
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（3）
正如迪斯科歌曲不是适合儿童乐队的节目一样，拉斯维加斯的试片影剧场也没有适于他们演出的家庭气氛，尽管是这样，他们还是决定在那里演出。
如同赌博，如果一个人到了拉斯维加斯，如果这个人不赌博，就几乎无事可干。
虽然那里的剧院没什么特色，但那里的旅游者对他们来说是件好事，因为那些人熟悉他们以往演出过的那些出了名的老歌曲，而且也不厌烦地观看他们的滑稽短剧，听他们的新歌曲。
在以往的演出中，他们经常表演滑稽短剧。1971年电视特别节目里他们曾经表演过《重返印第安纳》，那是纪念他们第一次回到加里老家。
当他们在拉斯维加斯演出时，哥伦比亚广播电视公司有人来找他们，与他们商谈在夏季组织一次多种内容的演出，这使得迈克尔·杰克逊和他的兄弟们很感兴趣，后来，这件事对他们产生了很大作用。
他们在拉斯维加斯演出短剧时有了创作的主动权，这对于他们未来的发展具有更广泛的作用。而当他们回到洛杉矶，那种不能自由地录唱片和写歌曲的境况，使他们的心情很是郁闷。因为他们一直希望自己在音乐界能成长发展，这对于爱好音乐的他们，是最低的要求了。
说到当时的心情时，迈克尔·杰克逊说：我们感到被压制，有时我感到我们还是住在伯里·戈迪的家里——杰梅尼现在是那家的女婿，这更增加了我们的沮丧情绪。
就在他们开始全力以赴时，莫顿的其他机构正在变化。马文·盖伊管起他自己的音乐并录制了他的唱片集杰作《发生了什么事》。斯蒂文·旺德比录音室雇用的那些有经验的人们更懂得电子琴，他们都来向斯蒂文求教。
而莫顿留给他们最后一次难忘的印象，就是斯蒂文带领他们唱他那首了不起的、引起争议的歌曲《你还是什么都没干》。虽然斯蒂文和马文仍留在莫顿公司里，而且经过斗争赢得了录制自己唱片的权利，甚至出版了自己的歌曲，但莫顿对迈克尔·杰克逊兄弟们的做法却一点没有改变。
迈克尔·杰克逊兄弟们同莫顿的磨擦开始于1974年。当时他们毫不含糊地对对方说，要自己写作和出版自己的歌曲。因为当时他们基本上不喜欢那时所唱的歌曲，所以一直有一种强烈的竞争愿望。他们感到自己存在被其他乐团淘汰的危险，而这些乐团，能创造出富有时代感的歌曲。
对于他们提出的要求，莫顿的人说不行：你们不能自己写歌曲，你们有作曲人和出版商。
迈克尔·杰克逊说：他们不但拒绝我们的要求，还告诉我们不许提自己作曲这件事。我确实感到灰心，开始非常讨厌莫顿为我们写的所有歌曲。后来我感到十分失望和沮丧，于是我想离开莫顿。
有人说，性格决定一个人的命运。迈克尔·杰克逊的性格决定了他自己人生的方向和命运。
迈克尔·杰克逊是一个有话敢说的人，他说：我知道大多数人不认为我倔强和意志坚定。这是因为他们不了解我。
最后他和他的兄弟们就莫顿达成了一致的意见，如果他们继续在那里干下去，那么他们的情绪就会就这样沮丧到底。后来大家一直同意由迈克尔·杰克逊出面，同伯里·戈迪进行会谈。
他告诉伯里·戈迪，杰克逊五兄弟准备离开莫顿。当时他与伯里·戈迪面对面坐着，这是他有生以来第一次面对这样的局面。迈克尔·杰克逊后来说，他一生也忘不了当时的场面。他说：我是爱伯里·戈迪的，我认为他是一个天才，他非常聪明，是音乐行业中几个巨头之一。txt电子书分享平台
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（4）
那天迈克尔·杰克逊像一头狮子，勇气十足地向伯里·戈迪诉说了他们自己没有写曲和出版的自由。但伯里·戈迪说他们仍认为，需要外面的作曲家帮助才能创造纪录。
‘当时伯里·戈迪很生气，但过了不久他们又成了朋友，伯里·戈迪仍像父亲一样对待迈克尔·杰克逊。
迈克尔·杰克逊曾经表白说：不管怎样我会永远爱伯里，因为他教给了我一生中所学到的最宝贵的东西。他曾告诉我们，杰克逊五兄弟将成为历史的一部分，后来的发展证明和他说的一样。多年来莫顿曾为很多人干了很多事，我们感到幸运的是，我们是伯里介绍给公众的几个乐队之一，这个人对我的恩情如山。如果没有他，我的生活将是另一个样子。我们都认为莫顿发掘了我们，支持了我们的事业。我们的根在莫顿，我们都希望留在那里。我们对他们为我们做的一切很感激，但变化是不可避免的。因为我们正当青年，不得不考虑，现在情况如何发展？现在正在发生什么事？将来会发生什么能影响过去的事？
对于一个艺术家来说，永远保持他们生活上和工作上的独立自主是重要的。过去艺术家存在的一个大问题是被人利用。也许正是迈克尔·杰克逊认识到了这一点，他才勇敢地站出来，为自己的艺术发展来维护正确的东西。
如果他们当时继续留在莫顿的话，那么迈克尔·杰克逊的艺术道路很难取得今天这样的成就。
他清楚地认识到改变自己的时机到了，所以他们开始了自己的开拓之路。他们决定以另一个标记“埃皮克公司”作为新的开端。
当他们决定冲破莫顿束缚时，他们感到如释重负，但是杰梅尼留在莫顿的决定的确是对他们是一个重大的打击。
迈克尔·杰克逊说：这也是没有办法的事，因为是伯里的女婿，他的处境要比我们复杂。他认为对他来说，留下比离开更重要，杰梅尼永远按他自己的意志行事，所以他离开了我们。
迈克尔·杰克逊清楚地记得没有杰梅尼的第一次演出，因为这对他来说太痛苦了。自从他第一次上台表演开始，他们始终没有分开过。
杰梅尼离开他们后，马龙有机会得到了杰梅尼的位置，他的演出确实出色。迈克尔·杰克逊的弟弟兰迪正式接替迈克尔敲小鼓，他是乐队里年龄最小的。
杰梅尼走后，他们的情况进一步复杂化，因为他们参加了一次愚蠢的夏季电视连续剧演出。同意参加这次活动是干了件蠢事。
迈克尔·杰克逊回忆说：我憎恨这个剧每一分钟的演出，虽然自己曾经喜欢过去拍的杰克逊五兄弟卡通片，自己也经常在星期六早晨起床自豪地说：“我是个卡通！”但是我讨厌这次夏季电视演出，因为它损害了我们的录音事业。我认为一个搞录音事业的艺术家去拍电视连续剧是最糟糕的事情。我老是说“这影响了我们唱片的销售量”，但是别人说，“不，这有助于销售。”他们完全错了。我们要穿上可笑的服装，表演那些愚蠢的喜剧舞蹈动作以博得笑声。这全是伪装的。我们没有时间去学习和掌握参加电视演出的技巧。我们的指标是一天有3个跳舞节目。尼尔森电视台的定额连续几个星期控制着我们的生活。我再也不干这事了，这是死路一条。
当时杰克逊兄弟在设在剧场当中的舞台上演出，舞台没有旋转，因为如果旋转的话，他们将对着一些空座位歌唱。通过这次演出的经验，迈克尔·杰克逊吸取了一些教训。他拒绝同广播公司续订下一季节的演出合同。书 包 网 txt小说上传分享
第三章 轰动世人的“机器人”舞步（5）
他对父亲和兄弟们说“这次演出是个大错误”，他们理解迈克尔·杰克逊的看法。在开始录音前，他对这次演出确实是顾虑重重，但最后同意试试看，因为大家都认为这是一次挺好的体验，对他们也很有益。
后来他总结说：与电视台合作存在的问题是，必须在很短的时间里，塞满各式各样的货色，使人没有时间把任何一样东西搞得完善。紧张的日程安排统治你的生活。如果你对某些东西还满意，你只能忘掉它，再开始下一个例行安排。我天生是个完美主义者，喜欢做事尽善尽美。我希望人们在听我唱歌或看我表演时感到我把我的一切都献给了他们。我认为这是我应对观众的报答，在表演时我们的设备破烂，灯光很差，舞蹈动作设计仓促，但是，演出却很成功。
从此以后他们很少表演电视节目，莫顿二十五周年纪念会专场演出是后来唯一的一次。
当时伯里叫迈克尔·杰克逊参加那次演出，他一直不同意，但最后他还是被说服了。迈克尔·杰克逊告诉伯里自己要唱《比莉·琼》这首歌，虽然这是表演中唯一一首不是莫顿写的歌曲，但伯里立即同意了。那时《比莉·琼》是当时流行歌曲中的第一名。迈克尔·杰克逊和兄弟们为了这场演出确实进行了反复排练，他还设计了表演动作。
这次演出对于他来说终身难忘，他说：我全神贯注于那些节目中，不过我对如何唱《比莉·琼》有个很好的想法。我有一种感觉，当我忙于其他事情时，那动作自己就会出现在脑海中。我叫人给我租一顶或买一顶黑色的浅顶软呢帽——一种侦探戴的帽子——表演那天我把我心中的这些动作连起来。我永远忘不了那天晚上，当我最后睁开眼睛时，看到人们起立欢呼，观众的反应使我极其兴奋，我感到十分快活。
当迈克尔·杰克逊他们同埃皮克公司谈判时，他们的父亲也同费利的人进行了会晤。他们一直很推崇甘布尔和赫夫监制的唱片，如奥杰伊唱的《暗箭伤人》、哈罗德·梅尔文写的《如果你现在不知道我》以及许多其他风行一时的唱片。
他们同肯尼、利昂和包括利昂·麦克法登与约翰·怀特黑德在内的一组人交谈，德克斯特·万茨也是这个组的成员，肯尼·甘布尔和利昂·赫夫是这方面的专家。
当对方为他们作曲时，迈克尔·杰克逊确实有机会看到对方是如何进行创作的，这对他作曲有很大帮助。
他说：只要在旁边看着赫夫弹钢琴，甘布尔唱歌，就比任何方式都能使我更好地学会如何分析一首歌曲。肯尼·甘布尔是个旋律大师。看他如何创作使我更注意旋律。我像一只鹰一样观察每一个决定，倾听每一个音符。他们到我们旅馆来为我们演奏整个唱片集。他们用这种办法向我们介绍他们为唱片集选择的歌曲——不包括我们自己写的两首歌曲在内，这真是个非常好的办法。
他们这两首歌的名称是《叫忧郁烟消云散》和《生活的风格》。那时迈克尔·杰克逊他们对这两首歌是严守秘密的，因为他们为这两首歌感到太骄傲了。《生活的风格》是托蒂�