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最后，唐风又想问公孙龟年一些家里情况，公孙龟年不愿意说，连连表示“都挺好的”，唐风也就不再多问。
送走唐风，已是晚上近十点钟。公孙龟年打开放在两张床中间写字台上的台灯，刚打开一本大厚笔记本想写点什么，他没有记日记的习惯，却有随时写点随感随想的习惯，却听到有轻轻的敲门声。
公孙龟年一边答应着“来了来了”，一边跑过去开门。
门开了。门外站下一位漂亮女人，看上去约三十多岁的样子。那女人显出一副吃惊而不好意思的神情，但却专注地看着公孙龟年，没等公孙龟年开口，就说：“对不起！我走错门了！您就是刚来的……”
公孙龟年赶忙说：“公孙龟年！公孙龟年！”
女人说：“我听大康说了，就是没见过面。我叫叶秀子，是杨大康爱人，就在咱们社美编室工作。刚从外地组稿回来。”
公孙龟年说：“请进！请进！”
女人连连解释说：“不了！不了！本来说改天来看您的，没想到敲错了您的门。不好意思！我是找给咱们刊物搞插图的常青瑞同志的。”
正在这时，与公孙龟年隔着两个房间的一道门开了，走出一个男子，对女人喊道：“秀子！不是告诉你我住16号嘛，你怎敲人家19号门！”
女人扭头对那男子说，“这个老常！”接着又回过头，重重地看了公孙龟年一眼，对公孙龟年连声道歉，“不好意思！打扰您了！改日来看您！”
公孙龟年笑笑说：“没关系！没关系！”
公孙龟年看着叫叶秀子的女人向那男子房间走去，方才关门回到写字台前，面对打开的笔记本，想把思路调整到刚才唐风与他谈话中去，脑子里却突然跳出一个心灵感应似的声音，“这个女人，怎么看都像专门来看我的”。他孙龟年自己也惊讶，怎么会有这种感觉呢？
012
许是因了唐风那一番“好文负重”的教诲，公孙龟年在深深感到自己寡闻陋见的同时，对院中那组题为“龙子龙孙”雕像，就格外平添了一种带感情彩色的关注。第二天，他从刊社图书室借来《辞海》《辞源》《康熙字典》等工具书，查出“贔屭”条。后来又根据这些条目中提到的典籍，到图书室查找有关书籍，把他搜求到的有关“贔屭”和与“贔屭”有关联的诸如“龟”“鳖”之类的文字，抄录在自己那本大厚笔记本上——
1、《玉篇》，贔屭，作力貌。
2、《文选·汉张衡 <；西京赋>； 》：“缀以二华，巨灵贔屭，高掌远跖，以流河曲，厥迹犹存。”三国吴薛综《注》：“贔屭，作力之貌也。”
3、《元诗选·柳贯待制集·〈浦阳十泳>；》：“朱鸟前头森贔屭，苍龙古角见嵯峨。”猛壮有力貌。
4、《左思·吴都赋》：“巨鳌贔屓，首冠灵山”。
5、《本草纲目·介部》：“贔屓者，有力貌，今碑趺象之。”碑趺是碑下石座，习惯相沿雕作贔屓状，就是取其力大能负重的意思。
6、《岭南异物志》：“贔屓作系臂，又与姟！�
7、《诗·大雅》：“内姟谥泄！�
8、《传》：“姟病！辈蛔矶粖‘。
9、《疏·正义》：“西京赋云巨灵姟畬纫粤骱忧Ｔ驃‘者怒而作气貌，不醉而怒者承上醉也。”
10、明·杨基《升庵集·八一卷九五》： “俗传龙生九子，不成龙，各有所好：一曰贔屭，形似龟，好负重，今石碑下龟趺是也；二曰螭吻，形似兽，性好望，今屋上兽头是也；三曰蒲牢，形似龙而小，性好叫吼，今钟上纽是也；四曰狴犴，形似虎，有威力，故立于狱门；五曰饕餮，好饮食，故立于鼎盖；六曰蚆夏，性好水，故立于桥柱；七曰睚眦，性好杀，故立于刀镮；八曰金猊，形似狮，性好烟火，故立于香炉；九曰椒图，形似螺蚌，性好闲，故立于门铺首。”
11、《搜神记》：“秦惠王 二十七年，使张仪筑成都城，屡颓。忽有大龟浮于江，至东子城东南隅而毙。仪以问巫。巫曰：‘依龟筑之’。便就。故名龟城。”
12、《太平御览·九州志》：“益州城初累筑不立，忽有大龟周行旋走，因其行筑之，遂得坚固，故曰龟城。”同书《成都记》：“府城本呼为锦城，秦灭蜀，张仪所筑也。每面各三里，周回十二里，高七丈，屡皆倾侧。忽有大龟周行，随其所蹑而筑之，功果就焉，故亦号为龟城。”
公孙龟年抄毕以上文字，大概是觉得唐风对贔屭的解释，与上述文字有出入缘故，随后又写下如下一段感想式的文皱皱文字。以后此段文字，竟被有人引伸为，公孙龟年生前就知其前身为龟状的贔屭。
唐公曰“此物好文负重”。吾不解其出何处也。“负重”籍有载，而“好文”未见出处。不知唐公据以何说。我猜度，大概出于“今石碑下龟趺是也”而推绎之，此物负重，为何只负碑铭而不负其它，于是乎推而伸之此物好文。唐公教导之用心良苦。吾能为此物足也。
013
哦，我翘望
耸天而立高高楼林
失望为柴腾起烈焰
你啊，你这列队
大步走进都市的
拾阶登上高楼的
醉卧于虎皮沙发的
革命
你可听到
十八岁小英莲
凄哀的婉唱……
那年那个秋天，那本定性为“反革命地下刊物”的油印本《我们》，在头题位置刊登署名为“千夫”的政治抒情长诗《天问》。上面所引诗句，就是那首长诗的最后一节。
这是一本曾被广为传抄的地下刊物。据说，其编者作者印者也曾被秘密追查与搜捕。后来结果如何？全部情况，不得而知，公孙龟年只知道，他自己是一条漏网之鱼。再后来，“四人帮”倒台，文革结束，虽然经过三年的“拨乱返正”，但“乱”有所拨、“正”却一直未返，不过有一点也是可以感觉岀来的，阶级斗争之弦似乎也并不那么绷得十分紧了。再后来，中国共产党召开了一次中央委员会全体会议，那就是后来誉为划时代的“十一届三中全会”。因而列入反革命要案的这桩“《我们》事件”的涉案者，再也无人提起。随着“经济建设为中心”口号日益响亮，一桩桩冤假错案平反，几乎所有地富反坏右的帽子，仿佛是一夜之间就被大风吹掉了。那次事件当事者之一的《天问》一诗作者“千夫”，虽然没见有人为之平反，但也从此再无人以“反革命”再提起再追究。倒是随着政治天空的日益清明，一位虽非“千夫”却又谐音“千夫”的诗人“纤夫”的诗篇，堂而皇之登堂入室，出现在全国公开出版发行的大大小小报刊上，且声名鹊起，声名日隆。
纤夫是一位密切关注现实的诗人，他的诗作品题材广泛，诗思洋溢人类与历史的良心良知，且诗风大胆、泼辣、尖锐，具有极强烈的感召力与震撼力。而诗人自己却似乎是一个生性孤僻的避世隐者。读者从未见他与外界接触，从未见他参加任何社会活动，从未见任何报刊或典籍对他本人情况作过哪怕稍为详尽一点点的介绍，包括那些连篇累牍的对他诗歌进行评论的文章，也未见对他本人情况作过哪怕简略的介绍。
这只能解释为，诗人纤夫是刻意不想张扬自己的。
据说，几家权威诗刊诗报曾经向纤夫本人直接约稿，让诗人本人写写关于他自己，并把大量读者来信转寄给他，而均被他无声婉拒。
据说，有的报刊还派岀专人专程深入到他的通讯地，河南平顶山地区一个偏僻贫困小县一所乡邮政所，企图采访他，结果搞得采访者一头雾水。那个小小邮所惟一的工作人员，也即编辑部信封上“茹花团同志转纤夫收”的茹花团，听说竟是一位农家大嫂式的妇女，不仅诗人纤夫没能见上，连那位女人也没能见上。那女人每天背着背篓奔走在山乡邮路上，常常十天半月不见人影。到头来连诗人纤夫是男是女都没搞清。
其实，人们哪里知道，这位声名日隆的诗人，从他开始作为地下刊物《我们》的作者，到他后来名声大震，从来都是一位货真价实的军人呢，一位后来最高职务升到正营职的军队干部。到《场》杂志转载他的长诗《老人家，请住手》时，他已经拥有十三年军龄。他从来没有从部队驻地的中国西北某省向外投寄过稿件，他的所有稿件都是先寄平顶山的妻子，再由妻子寄出去的。而他的妻子，也就是那位为他这位从无名到有名的诗人做信稿收转人的乡邮员，却是他心灵最隐秘最难言的疼痛。
纤夫的隐居并没有影响到他的诗歌被社会关注。
那首被人称为他代表作的《老人家，请住手》的著名长诗，虽然首发在一家影响不大但却品位不低的地区级文学期刊上，但一经发表就受到评论界和读者的广泛注意。当它先被一家省级文学期刊转载，接着又被号称“观察中国之第三只眼”的《场》杂志第二次转载，一年之后，纤夫诗歌创作又被最具权威的文学评论家牧也之先生评论之后，“纤夫”二字几乎就成了中国新时期诗歌的重要代名词之一了。直到这首诗被追查，公孙龟年受到处分，牧也之先生的评论《时代与民族的啸声——纤夫诗歌论》发表过了几年之后，在一次全国大型诗歌创作会议上，还有评论家偶尔提到纤夫，甚至说“纤夫诗歌的出现是新时代的离骚”，“预示着中国新诗创作又一个高峰的到来。”不过那已是极其微弱的声音了。
纤夫著名了！因其诗优秀而著名，也因其人神秘而著名。
可是好景不长，我们这个时代可谓一个陵谷之变的时代，太容易令人著名，也太容易把人遗忘。就在牧也之先生发表评论，《场》杂志为纤夫带来空前声誉的那个夏天，诗人纤夫的某些消息也传了岀来，开始人们是从一些非正式渠道了解到的，后来又是通过正式渠道得到印证的。
大意是：这是一首恶毒攻击社会主义、攻击党和老一辈无产阶级革命家的反动作品，是资产阶级自由化思潮在文学艺术领域的典型反映，作品要害是诬蔑党的领导、党的领袖和党领导的无产阶级专政，说我们社会的根本病根依然在于封建主义思想、皇权意识。一位职务很高的领导还点名批示，“为什么这样的作品能够发表并被一些人捧得老高，共产党人的良知与良心都跑到哪儿去了？这发人深省的”。其后，有关部门做出决定，全国报刊和出版社禁止发表和出版“诸如纤夫这样一类人的作品。”
从此，纤夫消失了！纤夫类的诗人号角也消失了！
纤夫和他的诗歌很快就被翻了过去，如翻了过去的一本日历，成为历史烟尘并被遗忘。尤其是诗界本身，诗界本身遗忘一位诗人，仿佛像吐瓜籽皮一样更随便更轻率，比社会其它各界更快也更为彻底。
诗界对“纤夫事件”反映，先是悄然无声，接着而兴起的就是一种类似“惹不起我还躲不起”的热闹：去它妈的吧，所谓诗和诗人良知良心！去它妈的吧，所谓责任感使命感！“读懂与读不懂”才是最重要的。于是展开了一场诗歌大争吵。与此相伴，各种不再关注现实而却五花八门、标新立异，以各种流派各种主义各种旗帜相标榜的所谓现代化诗歌，犹如被时代巨网一网打捞住的鱼，挣扎着争领风骚，疯蹦乱跳，仿佛要在被烹饪之前，争着向社会的滚沸油锅做着最后的调情，爱你一次我就去死。诗歌似乎真的实现了现代化，诗歌如穿着T恤衫喇叭裤的无业小青年，招摇过市，出现在各种文学报刊上，玩世不恭地说着一些梦呓般的胡言乱语。
以纤夫为代表的那种充满使命感、责任感的中国新时期崭新诗歌现象，在诗界被两股力量彻底遗忘在脑后，一股是抱阶级斗争之残、守阶级斗争之缺的势力，把纤夫们看作“离经叛道者”；一股就是“诗就是诗”论者们，各种各样的现代派，他们说“纤夫们把所谓社会道义、历史使命、时代责任的这些大山压在诗的肩上，也太残忍了，太戕害诗了。”
诗界热闹得犹如猴戏。但读者似乎对诗界的热闹并不垂青。牧也之先生在一次诗歌现状调查会上，响亮地说，“我以为，以纤夫们为代表的中国新诗创作道路，是一条中国新诗真正哲学意义上的，以否定之否定为其根本特点的自我革命道路。此路不会平坦，但中国新诗最终将回归到这条光辉道路上来。可悲的是，我们至今对此没有自觉认识。纤夫号子，至少在今后十年不会有人比他更嘹亮更高吭，更能震撼我们的灵魂！”
牧也之先生的这番话，就是在《场》杂志组织的一次会上说的。那时，“纤夫事件”已经过去两年多时间。
诗人纤夫消失了。几年以后，文坛上又冒出一个“驮夫”，一个开始以报告文学，后来以带强烈纪实色彩的长篇小说走红的作家。但人们却从来没有想到过，今日此驮夫也即昔日彼纤夫也。至少，对于公孙龟年本人的感觉来说，除一位素昧平生自号“玄鸟”的读者，知道“驮夫即纤夫也即千夫”外，是再没其他任何人知道这一点的。
014
经过一番自我培训之后，公孙龟年正式上班了。
公孙龟年的办公室在主楼五层，是与一位女同事共有的。
该女同事亦为复姓，名叫欧阳亚男，号称刊社“第二号社花”，很漂亮也很苗条，女人味十足。但公孙龟年还没见过，她正在休产假。
有“第二号社花”当然也就有“第一号”，“第一号社花”就是公孙龟年的顶头上司、总编室主任杨大康的妻子叶秀子。叶秀子确实长得很美，不但美丽而且很有风韵，她是那种令男人见过一面就难忘怀的女人。叶秀子与丈夫杨大康是大学同学，也是一位全省知名青年女画家，现任《场》杂志社美编室主任。对于叶秀子，公孙龟年总想起刚到刊社报到的那天那个夜晚，因叶秀子敲错门而第一次见到叶秀子的那天那个夜晚，他当时产生过的“她是借故专门来看他的”，那种毫无来由的奇怪想法。
说是正式上班，杨大康并没有给公孙龟年派定什么具体工作。
杨大康说得在理，总编室是个综合职能部门，工作几乎涉及到全社方方面面，公孙龟年的暂时任务就是随机而干、随机而学，先熟悉工作。所以事实上，公孙龟年在上班以后几个月时间里，仍然是属于一种自我培训状态，当然已不属于那种闭门读书，而是非常机动的听任同事们的召唤，谁叫就跟着谁学谁干。公孙龟年感觉，《场》杂志社总编室，如果能同部队机关建制比附的话，实在有点集司、政、后三大机关职能兼而有之的味道。人们说，总编室主任几乎就是社里事实上的第一把手，此话不无道理。为此，社里人们对总编室主任杨大康很有些闲言碎语。不过，以公孙龟年初来乍到，还属于旁观者清的眼光看，杨大康作为总编办主任，唐风事实上的第一助手，是非常称职的，既有水平又有能力，办事干练，事无巨细都安排得有条不紊，周到妥贴。公孙龟年对杨大康很有好感的。
公孙龟年到《场》杂志工作后，依然保持着那种军人生活作风。早