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希特勒说起话来可以无休止、没完没了。经常，当他对各种各样的主题发表自己看法的谈话出现冷场的时候，总是他想办法使交谈重新活跃起来。
在这种无边无际的闲聊中，什么样的话题都有可能被谈及。确实，希特勒对任何主题都能谈论一番，谈得绘声绘色。直到今天，我仍然在想，他为什么牺牲夜晚的休息时间高谈阔论，而这些听众更愿意去睡觉而不是听他乏味的闲谈。
当他被一个问题吸引住的时候，他喜欢无休无止地谈论下去。他对我们说，在陈述一个问题的时候，谈话的内容每次都能为他打开新的领域，使他了解原来未注意到的事情的来龙去脉。
“谈话能架起使我们通向未知领域的桥梁，”他说道，“德语以它的严谨和精确使人能够探测到新的精神领域，所以德国有孕育思想家和诗人的土壤。”
我不可能记住十多年来希特勒在夜晚的茶会上告诉过我的所有事情，我得承认，经常是疲劳压倒了我的注意力，我只是随声附和，完全心不在焉。
在这种夜谈会上，希特勒喜欢回忆他的童年。特别是当他处于忧虑之中的时候，他的年轻时代会很容易就从扰乱心神的忧思中浮现出来。
“我从没有爱过我的父亲，”他经常这么说，“我更怕他。他脾气暴躁，动不动就打我。每当他惩罚我的时候，我母亲就为我担心。有一天，我在一本冒险小说里读到：想隐藏痛苦就得拿出勇气。因此我决定，我父亲再打我的时候不再哭喊。几天以后，我有了一个考验我意志的机会。我母亲受到惊吓，从门口离开了。而我呢，我静静地数着一下一下打在我屁股上的棍子。当我胜利地告诉母亲我挨了32下时，她以为我疯了。奇怪的是，从那天开始，我没再重复过我的试验，我父亲不再打我了。”
后来，希特勒说，在经历了生活的艰难之后，他对他父亲有了更多的尊敬。他是个孤儿，生长在乡下，但成功地成为一个海关的小公务员。由于他的节俭和勤劳，甚至还买下了一个小农场。
希特勒还喜欢向我们谈起他母亲持家的能力，家里因此渐渐地积累起了家产。
然而，他总是把他的姐姐们看作是愚蠢的女人。他恨她们。比如说，她们对他最喜爱的运动——用枪射击小镇墓地里多如牛毛的老鼠——表示不理解。他向我们坦白，在他姐姐安吉拉的订婚仪式上，希特勒向和他关系不错的、他未来的姐夫提议中断仪式，提醒他不要被这样一个蠢货（希特勒这样称自己的姐姐）捆住手脚。
在学校，希特勒是一帮只顾搞恶作剧的孩子们的头儿。他从孩提时代起，就已经是个固执和反叛的人。有一天，小学老师开玩笑地把他叫做希特，他没有从凳子上站起来。老师直视着他的眼睛，又叫了一遍“希特”； 未来的元首仍然不动。最后，老师失去了耐性，希特勒仍然坐着，平静地回答他说：“我不叫希特，我叫希特勒。”
在对待宗教教育问题上，少年希特勒的行为也使得村里的神父大为恼火。他试图向他的同学们证明宗教不值得严肃对待。一天，他当着全班同学的面严肃地断言，上帝根本没有创造人。他在一本书里看到人是猴子变来的。第二天，他带了一册达尔文的书作为证据，引起了宗教老师的极大不安。校长传唤了他母亲，威胁她说，如果她不阻止儿子看这种不合适的书，他将受到惩罚。
第三章 不是我弄错，是作曲的人犯了一个错误（2）
刚进入少年时期，希特勒就开始对女孩子感兴趣了。他告诉我们住在林茨的时候，晚上看见让他感兴趣的小姑娘，他就直接凑上去。如果女孩是和妈妈在一起，他就问女孩的妈妈是否允许他把她们送到门口，如果需要的话他还帮她们提东西。后来，在办公室里也一样，他装腔作势，努力吸引年轻姑娘们的注意。比如说，他用他父亲的胡子刷来刷他并不存在的胡子。这些滑稽动作让姑娘们笑得前仰后合，希特勒则陶醉在他小小的成功之中。
他还喜欢告诉我们他学抽烟的经历。他成功地尝试抽了半支雪茄，然后难受得要命，跑回家去。希特勒跟他母亲说是因为吃了樱桃不消化。母亲急急忙忙地叫来医生，检查了他的口袋之后，这才发现了里面的烟头。
“后来，”希特勒补充说，“我买了一个长瓷烟嘴，我抽得非常厉害，哪怕躺着也抽。有一次我睡着了，等我醒来的时候，床单给点着了。因此我决定再不抽烟，我一直信守自己的诺言。”
还有一个类似的事件，发生在他年轻的时候。我一直觉得他解释他厌恶酒精的理由是很牵强的，这种解释披着的神秘外衣更激起了我的好奇心。最后，我的坚持战胜了他的保留，他给我讲了下面的故事：
〃毕业考试结束以后，为了庆祝，我和我的同学们在一间乡村客栈里喝了非常多的酒。我醉倒了，不得不几次冲到院子里去吐。第二天，我的毕业证不见了，这可是我必须交给父亲的东西。我到处找都找不到，所以决定问校长要一个副本。就是这个校长使我蒙受了我年轻时最大的耻辱：他给了我完全被弄脏的文凭，一个农民把它从院子里的垃圾堆里捡了出来，寄到学校。我气得要命，后来，在我的一生中我再也没有饮过一滴酒。”
在这些夜晚闲聊中，希特勒的谈话几乎涉及人类思想的全部领域。但是，我一直模糊地感觉到他缺少某种东西。今天，我仍然不能清楚地指出来。我觉得，在所有的这些谈话中，缺少的是对人的诠释以及对文明人高尚灵魂的理解。希特勒的藏书中没有古典大师的作品，也没有人道主义和精神灵魂方面的书籍。
他曾非常遗憾地对我说，他没有时间去读关于精神方面的精彩著述，命中注定只能去读技术方面的书。这方面的缺乏给他的心理增添了很多负面的影响。
艺术在他的谈话中占有很重要的位置。他认为古希腊和罗马是文明的摇篮，在那里，人们对宇宙、科学以及人类本身的知识作了最初的表述。他经常对我说，当他在罗马和佛罗伦萨旅行，能够欣赏到以前只见过复制品的不朽名作时，心里非常高兴。
希特勒轻视现代绘画，认为它们的表现主义和印象主义倾向太强了。对他来说，这些“堕落”的艺术——这是他创造出来的称谓——是犹太人的艺术，他们为这种拙劣荒诞的作品摇旗呐喊是为了卖出更高的价钱，而他们自己却留心用古典大师的作品去充实他们的收藏。
现代德国画家很少不受到他尖刻的批评。但他也经常买他不喜欢的油画，目的是鼓励艺术家们进行创作。
“现在的画，”他说，“再也不会有古典艺术全盛时期的绘画中那种细腻和耐心的笔触了。”
实际上，对希特勒来说，绘画只有两种类型：古典派和浪漫派。他瞧不上中世纪和文艺复兴时期的作品，因为他认为这两个时期的绘画宗教色彩太浓。
希特勒动用一切力量来获取古典名作。当他成功地通过墨索里尼得到古希腊雕塑家米隆的著名作品《掷铁饼者》的那天，我看见他高兴得像个孩子一样。然而，我不能说出这种溢于言表的激情是出于对艺术的狂热喜爱，还是其中也掺杂着拥有这样一幅名作以后虚荣心的满足。
希特勒还喜欢挖掘被遗忘的大师作品。当一个古玩商为他买到汉斯·马卡特的著名作品《佛罗伦萨的瘟疫》时，他欣喜若狂。他邀请我们来欣赏这幅作品。他站在巨大的油画前欣赏着，沉浸在令人无法理解的沉思之中。那阴森可怕的主题，特别是描绘尸体的黄绿色，使我感到十分厌恶。但我不敢把我的反感告诉他，怕打搅了他的雅兴。
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第三章 不是我弄错，是作曲的人犯了一个错误（3）
希特勒对现代派绘画非常厌恶。于是，1937年在慕尼黑举办的艺术展览会开幕期间，他叫人同时主办了所谓“堕落”艺术的作品展，目的是将其作为丑陋的对照呈现给那些想追赶时髦、接近新派艺术的人。
在慕尼黑艺术绘画陈列馆的开幕式之前，那些满脑子浸透了元首特别想法的专家们，选出了1450幅他们认为最正统的作品，这些画是从德国各地寄来的两万幅画作中遴选出来的。但他们这回运气并不好，在开馆前夜，希特勒浏览了全部画作，又淘汰了500幅他认为不值得展出的画。他拇指一动；就会使一些杰作的真迹消失，但我却震惊地看到了大量他曾经排斥的裸体画。很久以后，我把我的惊奇告诉了他。他回答我说，这么做是为了他的士兵们，这些美好的裸体画肯定会受到勇士们的欣赏。从前线的泥泞中回来以后，他们在生理上需要忘情地投入对这雕像般美丽身躯的欣赏之中。
希特勒总是找机会攫取新的作品。他并不关心它们的来源，即便知道它们是从“被征服者”手里夺来的这一事实时也不例外。
第三帝国邮电部的最后一任部长想出了在国事纪念活动期间发行增值邮票的主意。出售这些邮票的收入直接存入一项特殊基金中，希特勒可以从中随意支取用于购买艺术品的钱。希特勒主要的想法是在外省的小城市中设立区域性的展览馆。
他说：“在大城市里已经有很多的展览馆，大量画作充斥其中，就连艺术品收藏家都无法好好欣赏这些混成一堆的画。我主张根据不同地区的历史、周围特殊的风貌和居民的人种特点，把这些画分流到地方展览馆去，每个有艺术家出生的城市应该配一个展览馆。”
同样，希特勒还想在地方展馆收藏其它东西。比如说，现在正沉睡在被人遗忘的角落，或被收藏在私人手中的历史上使用过的武器。他认为如果这样做的话，这些地方的展览馆应该很有吸引力，它使感兴趣的人能在当地欣赏到艺术作品，而不用作昂贵的长途旅行。
而在被他视为自己出生地的林茨，希特勒想建一个全德国馆藏最丰富的展览馆。在那里画作不应该被混杂地挂在墙上，每幅作品都应被放在合适的画框中。每个画家都应该有他特殊的展厅，按照他所属的那个时代，配上家具并作装饰。这样，所有的主要流派就能够在属于它们自己的氛围中独领风骚。
希特勒并不仅仅迷恋于收藏画作。在少年时代，他的雄心就是进入维也纳美术学院。他参加绘画考试结果令人满意，但未被录取，因为他的文化课成绩不足以使他跟得上课程。每次希特勒谈起这次痛苦的失望经历时，他就变得阴郁和易怒。他这时必然会习惯性地表达他对不公平的命运的谴责，它使一些年轻人处于黑暗的境地，仅仅因为他们出自贫穷的家庭。
现在还留有一些希特勒在这一时期和1914…1918年的战争时期所作的水彩画，应该说不无才气，他几乎像摄影一般关注细节，再现了一些纪念性建筑物和公共建筑。
绘画应该是希特勒一生的爱好。在他掌握德国的领导权之后的紧张生活中，他仍能挤出时间来发挥他这方面的才能。在他的办公室里，他手边总有一叠黄板纸，以便在休息时画一些即兴灵感之作。希特勒很为他的这些草图自豪，小心翼翼地留着它们。当一天精疲力竭的工作结束之后，他想让我高兴或给我奖励时，就送给我一张，但从不会忘记让我留意他这举动的价值。
希特勒对建筑十分着迷。他读了许多这方面的著作，了解历史上各个不同时期建筑的风格及其特点，包括最小的细节。他对罗马风格知之甚少，对哥特式风格却拒不接受，因为他认为这种风格基督教的烙印太深。他最欣赏的是巴洛克风格，其典型代表作耸立在布雷斯特和维尔茨堡。他对新德国风格的激情就不用说了，在某种意义上，他是新德国风格的推动者。建筑师特鲁斯特在希特勒的指示下，确立了这带有浓郁的古典希腊色彩的建筑标准。特鲁斯特的每一次生日，希特勒都会让人在这位建筑师的坟墓上放上一簇巨大的花束。
第三章 不是我弄错，是作曲的人犯了一个错误（4）
希特勒在建筑方面的知识着实令人吃惊。他能记起世界上所有重要建筑的大小和平面图。从城市规划的观点看，他认为巴黎和布达佩斯是所有都市中的佼佼者。在战争期间，他不止一次地对我坦言，如果能够的话，他最大的快乐就是脱掉军装，仅仅致力于艺术工作。
对于在战争中被摧毁的城市和纪念性建筑，希特勒制定了一个非常宏大的重建计划。他很自豪曾经让人拍摄了每座历史建筑的外观和内部装饰的彩色照片，为的是一旦战争结束后，能完全按原样重建。他希望这些历史上遗留下来的文化生活的见证能够从废墟中重生，再现它们那令人肃然起敬的美。希特勒相信，彩色摄影能让建筑家们成功实现这一切。在与他的建筑师们开会时，他对自己的计划满怀激情，这种激情感染了其他人。他有时会拿过一张纸，在上面随意画上草图线条，却不失庄严。我看见一些很有名的建筑师和企业家，完全被他的知识面和新颖的构思所震惊。即使在战争期间，他也会挤出时间探讨建筑和艺术。
当时草拟的柏林和汉堡的战后重建计划非常庞大。每次希特勒陈述自己的观点时，他都会重复这句话：“我将使柏林成为世界上最美的城市。”他以一种卓尔不群的姿势站着，声音斩钉截铁，他的手势扫除了一切的异议。
在最艰难的时期，重建德国的念头给了希特勒毋庸置疑的活力。他筋疲力尽地开完会回来时，已经疲劳不堪，眼圈发黑，这时，如果有专家建议他研究新的平面图或模型时，他就会快得惊人地恢复自己的活力。
1945年3月，我还看见希特勒长时间地呆在林茨市的木制模型前，他计划把它建成这个样子。在这样的时刻，希特勒忘记了战争，他不觉得疲劳，几小时地给我们讲解着他为改变家乡而构思的每个细节。
希特勒对音乐、戏剧和电影的兴趣相对要小些。他偏爱理查德·瓦格纳，认为他是使德国神秘主义再生的精灵。这位拜罗伊特音乐节大师的音乐语言在他听来就像是圣诗，瓦格纳的某些剧目的演出，他看了140场以上。留给他印象最深的是《尼伯龙根的指环》和《诸神的黄昏》。他在经济上资助拜罗伊特音乐节，并打算让所有德国人像全民朝圣那样去参加那里的音乐会；德国劳动阵线为此还专门组织了工人和职员们集体旅游。希特勒和他身边的人认为自己有义务向社会各阶层传播对瓦格纳作品的喜爱。瓦格纳之后，只有贝多芬和布鲁克纳对他来说有意义。勃拉姆斯的几支曲子和雨果·沃尔夫、理查德·斯特劳斯的某些段落也能受到他特别的青睐。
希特勒认为自己的乐感很好。当他在爱娃·布劳恩面前用口哨吹一首曲子，而她告诉他吹错了时，他以说教的神情回答她说：“不是我弄错，是作曲的人犯了一个错误。”
在一段时间内，希特勒对轻歌剧十分欣赏，比如《蝙蝠》和《快乐寡妇》。我记得有一个时期，每天晚上他都让人在大壁炉前放唱片。即使是在办公室里，有时他也会把工作放在一边，站在窗前吹这些曲子，手放在口袋里，目光投向无边的天际。希特勒是名演员和舞蹈明星忠实的仰慕者。他送给他们名贵的礼物，在战争期间，用包裹给他们邮寄咖啡和食品，愉快地读他们表示感谢的来信是他的一桩乐事。
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第四章