拉赫玛尼诺夫轻轻耸着肩膀，无声地打开钢琴盖，手指轻轻弹出《帕格尼尼主题狂想曲》中的舒缓段落，电影《时光倒流七十年》正是被段音乐贯穿始终。“那么你相信不相信音乐能穿越时空？”他边弹问我说。
“这个我自然相信，因为有唱片存在么。在您的晚年，录音技术已经很发达了，因此在您死后，美国留下了大量您亲手弹奏的珍版。比如说一套名为《拉赫玛尼诺夫弹奏拉赫马尼诺夫》的唱片，《第二钢琴协奏曲》就是我在那里面听到的，虽然是单声道录音，但是原汁原味。”我说。在说后半截话的时候，荒诞感越来越强烈。
“这不就结了么。”拉赫玛尼诺夫潇洒地弹出一组高音，“所以穿越时空也不是不可能么。”
“就像常说的‘科学没有国界，但科学家有国界’，音乐虽然能穿越时空，但音乐家毕竟还是人，人都是要死的，您怎么能在此时此地冒出来吓唬我呢？”
“这也不能怪我嘛。”拉赫玛尼诺夫带着讽刺的歉意说道。
“那是，确实也不能怪您。”除了说这个，我无话可说了。
“我何以能在此处出现，何以偏偏出现在你的面前，个中原因实际上很复杂，以后我再慢慢给你解释吧。”拉赫玛尼诺夫停止弹奏，在似有似无的余音中说道。
“这么说我还得在荒诞的感觉里生活一段时间。”
“习惯了就不觉得荒诞了。”他说的这句话倒是真理，因为近期的生活就是如此。但他接着又说道：“还有更多的荒诞等着你去习惯呢。”
“我穿越时空的‘荒诞’旅行，说得简单些，实际上就是以音乐作为向导的。”夜色完全深沉下来，对面楼里的灯光已经近乎完全熄灭，从窗户里往下看去，路灯也一盏不剩，大地如同无底深渊般漆黑。此时已经换作了我坐在钢琴前，伴奏般地弹着拉赫玛尼诺夫的即兴小品，而拉赫玛尼诺夫本人则坐在床上与我交谈，间歇性地就琴技指导我两句。
9魔手（2）
他说道：“我只能出现在某些能弹奏我作品的人身边，或者不弹我的，能弹柴可夫斯基、穆索尔斯基和里姆斯基？高沙科夫等人的也行，总之必须得是俄罗斯音乐。”
由于乐曲早已烂熟于心，我得以像他一样一边弹琴一边说话：“是否可以这样理解：十月革命后，您虽去国离乡，但仍无法忘却俄罗斯情结，所以即使穿越时空也会追寻着俄罗斯音乐而行？这个思路是不是太像知识分子的一厢情愿了？”
“很多问题都是这样：随你怎么理解都可以，否则你就无法理解。如果我告诉你，实际原因是一种心灵感应，你岂不又该觉得荒诞了么？”他说。
我叹口气：“那也没关系，眼下的事情难道不就是荒诞么？再多点也无所谓了。”
“实际上，在时空之旅的路程上，我并不仅仅在你这里停留。你这里不是目的地，你也不是我惟一要找的人。大约在你们意义上的‘四十多年以前’，我还在北京停留过一次，但那一次过于投入，造成的后果差点儿把我给毁了，所以这次要格外谨慎。”
“什么意思？过于投入是指什么？差点儿毁了是指是什么？大概您就是在那时候学会北京话的吧？”
“北京话当然是那时学会的，因为那次停留的时间格外长，就连身份都改变了。至于‘投入’和‘毁了’指的是什么，现在还不能告诉你。”
也就是说，我注定在荒诞的处境里浸泡一段时间，连层层揭开面纱的权利也没有。我岔开话题道：“那时的北京是什么样的？”
“冬天吃大白菜，夏天吃小豆冰棍。据我所知，你倒觉得那时的生活更具有美感？”
“大概是这样，不过真的活在那时，也许美感就会消失了。”
“确实是有美感。”拉赫玛尼诺夫微微抬起头看着房间半空，做出追忆年华的神态。一个随意穿梭时空的人也会追忆年华，他所追忆的感受是否和我们一样？
“对了。”经过长时间相处，我些许轻松了，恢复了开玩笑的能力：“那么你也还会说俄语吧？说一段儿我听听——说不出来我可认为你是假的哟。”
“说什么？”
拉赫玛尼诺夫眨巴眨巴眼睛，布噜布噜地说了一段，结尾处还加上一句“乌拉”，说完以后道：“在我观察过的人里，还没人像你这么无聊。”
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我感到些许愉快，轻快地弹完了一段乐曲，问他：“我弹得怎么样，大师评价评价。”
他随意指出了几处力道不对和节奏上的纰漏，然后说：“实际上也没什么可以指点的。每个音都很准确，每个小节都很清楚。”说着让我把手拿开，他自己弹了一段我刚才弹过的乐曲。这时我明白，所谓“没什么可以指点”也就是“差距太大，无法指点了”。我的每个音都是照着乐谱一丝不苟弹的，接近于分毫不差，但弹出的每个音在拉赫玛尼诺夫都是错的。在“准确弹出乐谱”与“弹出拉赫玛尼诺夫的神髓”之间存在着天渊之别的鸿沟，而那却不是可以依靠人力跨越的。一瞬之间我想起黑哥，甚至嫉妒起来，他在吉他上做到了这一点。
“无论如何，我弹的只是乐谱而不是音乐。”我说。
“能看到这一点，已经远远高于一般人了。”
“那么如何才能弹出您这样的美感呢？就拿您的作品为例而言。”
“前提只有一个，忘掉那是拉赫玛尼诺夫的作品。”
“对于您来说，也就是忘掉自己就是拉赫玛尼诺夫本人？”
“可以这样理解，对于一般人来说，也就是忘掉生命本身。但说谁都能说出来，真正做到几乎是不可能的。”
我想到自己曾经将钢琴确立为理想，不免悲伤起来，同时于心不甘：“假如说我一定要做到，那么如何才能呢？”
“需要一样东西，也就是魔手。”
“什么是魔手？”我问他。
“所谓魔手，并不是再往身体上安两只手——”他慢悠悠地说。
9魔手（3）
“我也没那么理解，手太多了那是哪吒。您别卖关子了行么？”我打断他道。
“魔手实际上是一种不具有具体形态的存在物，但又不是纯粹抽象的理念。你可以把它理解为一种气质或者一种感觉，也就是使人和音乐融为一体的能力。”
“那么说来，您、鲁宾斯坦、帕格尼尼这些人都是拥有魔手的了？”
“不能说‘拥有魔手’，而是魔手附身。魔手不是人通过刻苦练习形成的，而是外在于人体，客观存在于世界之上。如果现代物理学的理论成立的话，魔手也许是一种能量场。”
我想像着空气中漂浮着被称为“魔手”的无色、无形、无声的物质，当某位幸运儿被它附身，即可变成拉赫玛尼诺夫、鲁宾斯坦和帕格尼尼这样的天才。如果这话是真的，那么整部音乐史都将被改写，而变成《对魔手无规则运动的研究》。在所有音乐家中，也许莫扎特是最早被魔手青睐的，可以推测，他还在母亲子宫里的时候，魔手就神不知鬼不觉地钻入他母亲的身体找上门来。
“然而魔手并不是无限多的。魔手有着具体数量，而且相当少。否则的话，伟大的音乐家就将满地都是了。”拉赫玛尼诺夫继续说道，“有限的魔手在不同人之间转移，在有的人身上停留得短，在有的人身上停留得长，在有的人身上毕生停留，可以说与附主融为一体，直到附主死去，才另找归宿。仅在某些人身上停留一时半刻，这也就是许多天才的艺术寿命难以为继的原因，最典型的例子就是被称为‘俄罗斯音乐之父’的格林卡。”
格林卡比柴可夫斯基时代略早，出生于一个富有的贵族家庭。他拥有可以与普希金相提并论的地位，是俄罗斯音乐崛起的先锋军。但他还停留在贵族的玩票阶段，作品也大多良莠不齐，有些令人惊叹，有些则让人大倒胃口，“我很难相信，这些东西居然是格林卡这个天才写出来的。”柴可夫斯基也曾皱着眉头评论道。
我问拉赫玛尼诺夫：“那么如何才能使魔手附着在身上呢？”
“魔手作为外来的寄生体，势必与人内部原有的‘自我’排斥，所以方法只有一个，就是彻底忘掉一切私心杂念。”他说。
“说来说去，还是没有别的办法。”我说，
“我没说还有第二条路可走，只不过将其中的机理解释清楚。所以在神学的范畴里来讲，音乐家都是浮士德，用自我灵魂去换取天才。”
面前的拉赫玛尼诺夫一直沉默、冷静，说话滔滔不绝，语音不高不低，语速不缓不快，使人感到他所说的完全是客观叙述，不含有恐吓人心的成分。我却因此感到困倦，有些敷衍地问了最后一个问题：
“说了这么半天魔手，我还是不知道它究竟是一种什么东西。魔手是从哪儿来，如何形成的呢？是从宇宙大爆炸的那一刻就有还是在某一个地方产生的？”
“这个现在也不能告诉你。能告诉你的只是，目前有一些魔手飘散出来，流落在世界之上。我此行的一个目的就是探访这些魔手的流向。魔手数量有限，必须善加利用。但这只是目的之一。”拉赫玛尼诺夫不动声色地说道，然后心照不宣地点了一下头。
我像接到许可一样，睡意铺天盖地涌来，转瞬趴倒在琴键上睡着了。睡之前，几个念头滑过脑海：假如说魔手“流落在世界之上”，那么它们在此之前应该处于某些人的控制之下，眼前的拉赫玛尼诺夫也许就是控制魔手的人；今天造访的拉赫玛尼诺夫绝对不是通常意义所谓的拉赫玛尼诺夫，但也不应该因此否定他的身份，也许拉赫玛尼诺夫确实具有世人所不知晓的另一面也未可知；以我的经验，黑哥应该是魔手附身的人，但拉赫玛尼诺夫为什么要找到我呢？难道仅仅以我奏出的东欧音乐作为时空穿行的着陆点么？还有，他说寻找魔手只是目的之一，那么我是否与他的其他目的有关？
最主要的是，我依然心存狐疑，对今天看到听到的一切都心存狐疑。没有人会轻易相信这些东西，不过这个时代的人除了一般等价物以外也不会再相信什么了。我是否真的见到了拉赫玛尼诺夫，真的与他边弹钢琴边谈话来着？或者说我一直就在屋里睡着，方才所见只是梦境？
9魔手（4）
随后我意识到，真正的梦境开始了，或云我从一个梦境进入了另一个梦境：动物般的女孩走近我屋里，我已然记不清她的面容，但确信是她。动物般的眼睛、表情和姿态毕现无遗，我们一面默默接吻一面四手联弹。我把脸埋在她的胸前，清晰地吻着她Ru房上的每一道褶子。
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10网（1）
次日清晨，阳光明媚得嗡嗡有声，窗外的灰砖楼、白杨树和自行车棚的绿帽子被照得纤毫毕现。我趴在钢琴上睁眼醒来，刚一欠起身，钢琴键盘便杂乱无章地想了一通。昨晚我不知不觉就趴在琴键上睡着了，但却不记得趴倒时听到震耳欲聋的巨大和弦。我活动活动上肢，找出一颗烟点上，环顾房间。
钢琴、桌子、木椅、木床、两个暖壶。除了毛巾和散落在墙角的啤酒瓶子以外，全是上世纪九十年代以前的产物。木椅上漆着“师范大学教”的字样，木床床头早已被摸得像瓷器一样光滑。就连楼都是上世纪九十年代以前的产物，对面楼的一角隐约涂着标语：备战备荒为人民。
拉赫玛尼诺夫已经不在屋里，不知道他是什么时候出去的。我抽着烟检查地面，总共找出两个烟头，是昨天晚上抽的，其中有一个就在床腿下方。但并不能由此断定我曾经一边抽着烟，一边和拉赫玛尼诺夫谈话。
除了这个烟头之外，再也找不出别人来过的迹象。但也找不出一个朝夕与共一段时间的人离开的迹象。动物般的女孩留下的蜡染画仍挂在墙上，她用过的毛巾、梳子、小镜子等小物件也摆在桌上。
莫名其妙的女孩莫名其妙地失踪，莫名其妙的男人莫名其妙地造访。而且我迷上了那女孩，也一直崇拜着那男人。最近的事情让我千头万绪，头脑发乱。
可现在屋里除了我，没有别人。这么呆下去也不会有什么转机，而且昨天睡得太晚，我饿得厉害。
我开门下楼，去找张彻和黑哥。就拉赫玛尼诺夫奇异的出现而言，黑哥也许是惟一有关联的人，因为我确定魔手——假如真有这种东西的话——就存在于他的身上。
不知道昨夜我睡着之后，拉赫马尼诺夫是否拜访了黑哥和张彻。如果去了的话，楼下的两位流氓无产者将报以何种反应？假如话不投机，张彻故技重施地抡起链子锁，照着拉赫玛尼诺夫毛发稀疏的脑袋来上一家伙的话，其场面必然震撼人心，足以写进艺术史。
另外，每次见到黑哥之前，都要做好一个准备，那就是这人可能已经在多种自杀方式中选好了适合自己的一款，付诸实施了。我要做好准备见到挂在门框上舌头吐出半尺长的黑哥、倒在血泊之中翻白眼的黑哥以及酣然入睡但永远无法叫醒的黑哥。
还好，这次我见到的依然是木然坐在床上，盯着二十五瓦电灯泡思索的黑哥。张彻坐在床边的椅子上，摇头晃脑吭吭叽叽地苦练扫弦，坚韧不拔地制造噪音。
我走进屋里，发现墙角多了几塑料袋食物饮料，便打开一个KFC汉堡的包装袋大嚼，同时小口吮着滚烫的巧克力饮料。他们用在酒吧敲诈的成果补充了给养，大概生活还处在正常状态之中。
“昨天你丫够悲情的，夜半钢琴弹了一夜。心情特奔涌吧？”张彻放下吉他，掏出“万宝路”香烟给我一根。
我正吃得摇头叹息，把烟夹到耳朵上：“你也听见了？我弹到什么时候？”
“具体时间我不知道，反正我半夜撒尿的时候听见你弹来着，后来又拉屎，你还跟那儿弹呢。”
看来昨夜我的房里确实传出了钢琴声。我低头吮着巧克力饮料：“我没事儿干，瞎弹呢。”
“自己给自己用背景音乐烘托情绪，特过瘾是吧？用不用我再给你吟两句‘人面不知何处去，桃花依旧笑春风’什么的？”看来他说的还是动物般的女孩失踪的事，可能尚未见过拉赫玛尼诺夫。
但这个问题我更不愿提起：“你丫不要老这种态度行么？再怎么说那也是一大活人，说不见就不见了我担心一下还不行啊？”
“我对面还有仨呢，不也说走就走了么？”张彻笑着指指对门的地下室，自从外来打工的好心姑娘们走后，那间屋子一直空着，“没听说过这句话么，相逢何必曾相识，相识何必长相聚，适用于一切迅速滥交关系。”
“你那不能相提并论。”我说。
10网（2）
“怎么不能？你这种倾向太不对了，劳动人民家的闺女就不是人？”他笑吟吟地抬着杠，打开装食物的塑料袋，把苹果派、土豆泥、油光四射的鸡翅均匀地摆在床上，请黑哥享用。宽不足半米的床转瞬成了KFC和麦当劳的快餐食品展览橱窗。一旦有钱就毫无节制地暴饮暴食，而且可以一次性地吃下数量惊人的食品，让我怀疑他体内长有猴子的嗉囊或牛的多余胃一类的储存器官。
“黑哥昨天睡得可好，他一趟一趟地出来进去？”我盯住黑哥，问道。
“一直在思考电灯泡的妙用，别无他顾。”黑哥面无表情地说。
“又考虑摸电线了？这种死法也没什么创造性，不比吃安眠药更艺术。”我说。
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黑哥一本正经地说：“不不，我是考虑把电灯泡嚼