艺术人生》的成熟所在，在一期期节目中，很多动情点都是环节的作用。很多环节的成功也让《艺术人生》在同类节目中脱颖而出。
〃寻找韵脚，寻找平仄〃
策划人鹿郡把环节和手段的应用比作〃一种像写诗一样的创作〃。
鹿郡：所谓无巧不成书，我们要让大家觉得是一种创作，像写诗似的，可以抒情达意，但又找到一个韵脚，找到一个平仄。
那英做客《艺术人生》的那期节目，巧妙地用了那英在不同时期的五张专辑，将那英的人生划分为四个时代：《山沟沟》时代，介绍她刚出道的时候；《山不转水转》时代，引出那英命运转折的1988年，当年的她参加青年歌手大赛，取得第三名的成绩，之后被名师谷建芬收到门下；《征服》与《辛酸的浪漫》时代，记录那英在激烈的九十年代发展的点点滴滴；最后是《我不是天使》，代表了她当时的状态。
鹿郡：《艺术人生》的策划具有专属性，做给那英的策划绝对不能用给刘欢，做给张学友的策划绝不能用给另外一个人，我们的针对性很强。绝对不像有些固定栏目，每次都是三个环节，三个环节都走到了，节目就做完了。为什么我们策划做得那么累，分那么多阶段，就是一定要把这个人研究透了之后才能去做。
〃每个嘉宾都有不同的特点，每一期节目会根据每个嘉宾不同的性格、不同的人生经历去设计亮点，《艺术人生》在这方面有很多解决的办法。〃编导孟秋把这一点归为《艺术人生》的一大优势，〃比如说在我们策划人当中就有人是专门了解这个嘉宾故事的，有人是专门设计环节的。〃
第八章 致命的钩子（3）
〃《艺术人生》是采取模块设计制，不是采取版块制。〃策划人喜宏如此阐释《艺术人生》环节、手段应用中的这种〃专属性〃、这种优势，并把这种谈话风格称为〃动感谈话〃。
喜宏：在制作工艺上，很多栏目是版块制，设计好版块模式便一直沿用。《艺术人生》实际上是不确定的模块，根据不同的选题创建不同的模块。比如说意外嘉宾算一个模块，但是不是每期都有意外嘉宾，或者意外物证是一个模块，拍小片，街头调查，场外连线，意外礼物，场内观众、场外观众互动都是模块，不一定每期都有，每期用到三到五个以上，艺术风格上叫做动感谈话。
《艺术人生》节目编排上运用戏剧艺术的创作手法，通过一些特殊模块的编排，制造矛盾冲突，设置悬念，结构场次，设定人物性格与人物关系。这些模块具体就是短片、道具、意外嘉宾等等，给嘉宾造成各种悬念，达到极致化的效果。
短片的运用有扮演的，有外采的，也有历史资料回放。这些相当于消息中的新闻背景的作用，扩大了信息量，增加了与嘉宾的情感契合点。
扮演指运用光影声效造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调，弥补了无法对特定事物记录的遗憾。在《宋春丽》中，为了表现宋春丽初恋的故事，栏目组特意找人扮演，再现当时情景，拍成短片。在访谈现场播放时，宋春丽和在场的观众笑得前仰后合。
外采的短片有两种功能：一是探寻人物，二是展现演播室外的现实生活状态。2005年的《五一特别节目》，戴军谈及曾经工作的场景时，现场播放了一段编导外采的戴军曾经生活、工作过的深圳市南宝电子设备厂现在的实际情形，一下子沟通了嘉宾的情感，拉近了心理距离。《黄宏》那期，编导用DV在他家里进行偷拍，偷拍到了他不刷碗懒惰的样子，最后放出来一个特写是他女儿调皮地说〃大家看我爸爸现在是什么样！爸爸吃饭啦！〃这些将名人还原为普通人，真实地反映了嘉宾的原始生活状态。
而一些珍贵的影像资料，一方面具有历史价值，一方面丰富了节目的信息量。《赵薇》那期节目中，编导找到了一段当时一件白衬衫外套着一件黑西装的赵薇报考北京电影学院时的录像，令赵薇和观众都感慨不已。
道具是《艺术人生》中最常用的武器。它是历史的最好的报信人。人比较容易在一个物件中看到一种回忆，甚至看到一种生命闪烁的光彩，一种生命和物之间的转变。
还原性道具……《马季》那期节目中考虑到马季的成名作《一个推销员》，编导需要一个〃宇宙牌〃香烟的烟盒。栏目组先联系了黑龙江一家曾经生产过〃宇宙牌〃香烟的烟厂，但是这种香烟已经停产了。编导们没有放弃，继续寻找。最终在网上找到了当年〃宇宙牌〃香烟的样本，最后他们灵机一动，模仿样本，制作出一个1：1的模型，成品出来后简直以假乱真。〃宇宙牌〃香烟这个环节在现场取得了非常好的效果。
见证性道具……《宋丹丹》那期节目中，编导李谦在宋丹丹父母家中找到了重要的道具……1975年宋丹丹向父亲承认错误的一张字条和1992年《北京青年报》的一份调查表。
真情互动是《艺术人生》的一大〃卖点〃。在《艺术人生》中，嘉宾、主持人与观众三方是平等地交流，真诚地对话，在亲切的氛围中品味、分享嘉宾人生经历中的美好和感动。
在《李谷一》那期节目中，李谷一对着现场观众说大家以后叫她〃小李〃，一位老同志被她的情绪所感染，发言时做着手势，激动地说：〃我们这代人的偶像就是李谷一……小李，我们要永远支持你！〃 场上气氛轻松。
《潘虹》中，一位七十多岁的退休医生给潘虹讲自己快乐充实的独身生活，一位好心的女士祝愿她有属于自己的幸福，从潘虹的大眼睛里，读出了深深的感动和谢意？？
意外嘉宾……为了营造节目的戏剧性、纪实性，《艺术人生》栏目组常常会把意外嘉宾藏在大门后面，或是藏在另外一个楼层里面，不让意外嘉宾与嘉宾提前碰面。这种对于嘉宾环节的特意设置往往更加强化矛盾冲突，使整个节目更显情节跌宕。
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第八章 致命的钩子（4）
《艺术人生·阎维文》现场
朱军：当时唱这个歌的时候是跟哪位老师在学？
阎维文：开始在山西大学，跟张老师学的。
朱军：张老师给您上课的时候，也是这么伴奏吗？
阎维文：差不多吧，老师主要是随便弹两个音符跟着唱就行了。
朱军：您看一下这个是张老师吗？
阎维文回头看见了正在弹钢琴的老师。
？？
王峥说《艺术人生》环节的设计、手段的使用有两个目的：一个是使嘉宾更快地进入节目的状态，让嘉宾情感释放；另外一个就是达到出人意料的效果。
对于《艺术人生》栏目而言，如果说常规的栏目包装手段是规定动作，模块设置则是自选动作，充满着灵活、随性的感觉。不既定的模块根据嘉宾的特质来选用和安排，这些模块有效调节了整个节目的视觉节奏，使得节目有张有弛，饱满而丰厚。模块在谈话之中的穿插运用，有效地使用了各种电视手段，丰富了表现力，调节了节目的节奏。环节的使用，让节目在有限的篇幅内〃直呈人像、直击主题〃，加强了悬念，集中了冲突，提炼了美感，由此对观众产生了强烈的吸引力、深刻的感染力。这些都是《艺术人生》在不断的摸索之中形成的自己栏目的表达特质。策划人史航把好的环节和手段的应用形容为〃那就会非常完美，形成节目的轮廓，节目的气质〃。
〃意料之外，情理之中〃
2005年春节联欢晚会，冯巩和朱军联袂出演情景小品《笑谈人生》。冯巩出场首先声明今天要把朱军说哭而不是让朱军说哭；朱军为了打动冯巩，拿来了啤酒还依次搬出了冯巩小时候做的木箱、捡煤球用的小铁耙等，但冯巩不为所动反而借助一张照片和有关朱军母亲的故事把朱军给说哭了。当冯巩暗自高兴的时候，转折出现了，朱军请出冯巩的母亲，最后把冯巩也感动哭了。
这是《艺术人生》的浓缩版。整个节目的制作保持着《艺术人生》的制作风格……编导打电话找朱军的哥哥，费了半天劲找到了朱军妈妈躺在病床上的照片；现场的那个箱子也是特地从天津拿来的。而整个节目的策划与创意，冯巩以《艺术人生》中的朱军之道还治朱军之身，朱军又〃以其人之道还治其人之身〃，基于〃所有的观众都认为《艺术人生》是很感动人的，会让人出一腔热泪，我们就用这个点……让我出热泪，我就偏不出热泪，但《艺术人生》魅力太大了，迫不得已，我还是出了热泪……这么个戏剧点〃（徐小帆语），进行策划和创意，事实上，整个节目正是一次对《艺术人生》栏目环节和电视手段应用特点的大盘点。
这个节目最终的〃悲喜都要〃（徐小帆语）定位显现着这是《艺术人生》栏目对于节目制作过程中环节和电视手段应用的一次自我的小小调侃，但是，就是这份小小调侃，其实隐含着《艺术人生》栏目对于自身环节和电视手段应用的反复思考。
每一个环节，每一种电视手段，每一种记录方式，都有其合理性及一定的缺陷。预先的规定永远不能适应瞬息万变的事态，更何况多姿多彩的人物神情，丰富复杂的生命本质。这是一个关于〃技巧〃与〃内容〃的永恒话题。
编导别航程：我觉得《艺术人生》很困惑的一个东西，是每期都要想一个点子。我那天数了我做了多少期节目，包括上下集，我做了32期节目，想了32个点子，真不容易。何况我们整个栏目。策划人也是人，也有枯竭的时候。电视化手段也无非这些，大屏幕、道具、短片、知情人，我觉得《艺术人生》应该已把所有现场类的手段用尽了，绝对用尽了。
与编导别航程困惑〃用什么技巧〃不同，策划人刘春更关心〃怎么用技巧〃。
刘春：《艺术人生》有很多手段，做得很煽情，但我老劝他们道具少用一点，用得太多了以后故事来不及展开就进入到场面，进入到表演，进入到道具了。我看《毕淑敏》那期节目，挺感人的，但是很杂。本来做得挺好，跟老战友见面，但是由于来的人太多，闹腾的场面太大，最后这个故事就没了，匆匆收场了。
第八章 致命的钩子（5）
策划人鹿郡认为〃怎么用技巧〃的难度还在于嘉宾和主持人双方的沟通。
鹿郡：这个节目有些难点就在于，有些嘉宾太有准备了，经常有些嘉宾想倾诉、想总结，这种意识特别强。在这种情况下，主持人还要做铺垫，栏目组还有自己的准备。双方的沟通、双方的心态都比较充分的情况下，嘉宾和这些准备迎合在一起，才会有东西出彩或者有可能一切特别水到渠成。
而策划人于丹很在意〃用技巧的效果〃。
于丹：王峥说得非常好，《艺术人生》不存在不真诚。但是有时候沟通会有一点距离。年轻编导容易犯这个问题，一方面我们收集的材料非常多了，已经很厚实了，但是厚实的材料，怎么样让朱军把这些话题抛出去，观众最不喜欢看的就是有时候觉得你这个节目在装傻。我还是反复讲不要强调技巧。现在的电视观众都太厉害了，这些观众的眼界之高，他们是绝对的内行人，我们编导不要跟观众耍小聪明，有的时候大智若愚，用一种朴素的真诚，不玩小噱头。环节是独一无二的，这也是核心竞争，但怎么样能有一些意料之外情理之中的东西，这样的东西会给你的心灵很大的冲击。
来自台湾的策划人陈世龙2002年进入《艺术人生》栏目，也带来了台湾综艺节目中〃用环节把内容呈现〃的手段。他如此形容《艺术人生》从开创伊始到发展的六年间电视环节和电视手段的应用：《艺术人生》在环节上做了很多尝试，当然也有失败的。但是，其实大家都在成长。
全息信息场
像古希腊石头剧场一样的舞台
夜幕降临，每当《今夜无人入睡》的片头曲响起时，墨黑的底子上划过嘉宾们的头像，有如雕塑一般立体而富有力度，黑白两色及光线的明暗使得每位嘉宾的眼睛更为迥然有神。舞台上的帷幕用蓝丝绒包裹着，舞台的主色调渲染为夺目的红色，〃舞台情节〃与电视视觉冲击的美感大胆而有效地结合了起来。弧线型的背景墙上挂着特别制作的嘉宾的巨幅喷绘黑白照片，典雅、现代、极具艺术魅力，而反映嘉宾生活轨迹的老照片更是耐人寻味。透过这些现场大图片中的人物和现实摩擦而燃烧出的细微火花，可以寻找隐匿于历史的细节。选用钢琴来演奏的背景音乐，其音乐的表情功能是典雅的、幽静的，触发着嘉宾和观众的内心情感。《艺术人生》对灯光的要求也很严，每次录制节目之前，编导们都花上两三个小时的时间调整灯光。
《艺术人生》走过了六年的历程，作为一档成熟的栏目已经形成了自己独特的风格和相对稳定的基本形态。在栏目的片头片尾、背景音乐、场景布置等方面都保持了相对的稳定，针对每一位嘉宾会做照片布景、插播曲目等方面的调整。节目中的这些元素担负着重要的识别功能，直接关系到观众对品牌的忠诚度。
策划人史航心仪《艺术人生》舞台造型，他评价这个舞台像极了戏剧史上最早的舞台……古希腊石头剧场。
史航：《艺术人生》的舞台，比一般的舞台更有魔幻的感觉。观众看的更多的不是戏剧而是命运，生命本身，人的命运。它复原了古希腊的一种剧场效果，观众几乎是高高在上地俯瞰着个人的悲欢，但不会因此而跟这个人隔阂，反而觉得跟人更贴近了。
一张旧的桌子，两张有靠背的木制椅子，两只带把的白瓷缸，一只竹编暖水瓶，一瓶〃玉泉山〃牌啤酒。《刘欢……六十年代生人》那期节目的舞台是这样布置的。
马宁：在〃非典〃盛行的2003年4月中旬，在超过30人的###都要限制的时候，《刘欢……六十年代生人》那期节目竟然来了超过额定人数一半的观众，大约200人，有的观众甚至席地而坐。刘欢的新专辑是这次我们邀请他的原因，〃六十年代生人〃，一个模糊的概念，却蕴涵着一段真实的思考。
演播室现场，当刘欢的小学老师一声令下：刘欢的同学都起立吧？？这是一种怎样的激动，一群成熟而稳重、衣着得体的朋友齐刷刷地站了起来，蔓延的钢琴听不出旋律，只有掌声代言？？刘欢双手掩面而泣。
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第八章 致命的钩子（6）
这一刻让观众由先前感受到的恰同学少年般的意气风发，忽而转变为一种岁月的沧桑之美，是〃六十年代生人〃对人生的惊鸿一瞥。犹如一条潺潺的溪水，陡然汇入直泻千尺的瀑布，将节目瞬间推入高潮。在回忆与真实场景交叠、碰撞之时，在时空的经纬纵横之间，使人有恍如隔世之感，一时难以回首，难以辨别置身何处，感叹人生，余味无穷。通过生动而真切的舞台场景创设，在嘉宾、主持人、观众之间自主地实现着〃情感参与〃，价值符号的〃意义建构〃也悄然建立。
有舞台不能没有幕。
在《艺术人生》的节目录制现场，主持人朱军按照事先构思的话题与嘉宾进行交流、沟通，自然过渡。但在后期的剪辑过程中，编导按照构成矛盾冲突的〃展开、发展、高潮、结局〃的总体结构，进行重点剪辑，甚至颠覆了原先谈话的顺序，而是将其分割成若干〃幕〃，形成一个个小高潮。
张艺谋做客《艺术人生》，那期从电影《英雄》中的镜头、电影�