内容介绍：
二战史专家黄晓洋，对曾祖母的死十分着迷，特意从南京赶到重庆，找当年跟曾祖父母做过邻居、且是曾祖父忘年交的李本森教授，希望他能提供曾祖母被日军枪杀的细节。在重庆，黄晓洋意外得知，李教授的第三任夫人安志薇，曾先后跟自己父亲和大伯有过非凡的交往。其时安志薇正得一种怪病，黄晓洋没能走进李教授的家门，却和接待他的杜主任的女儿、画坛才女杜芸秋，发生了爱情。于是他调到重庆，在李教授从教的渝州文理大学做历史教师，学术研究的方向，也由先前的南京大屠杀，转入重庆大轰炸。他认为真正的历史，不是被时间封锁起来的古棺旧墓，而是人心的历史，是开放的，必然与现在和未来发生联系。因此，他特别关注的，依然是那些被埋藏起来的历史细节。然而，所有重庆大轰炸的亲历者，包括李教授、安志薇、岳父杜主任，还包括自己的大伯，都集体沉默。后来，安志薇终于开口，而她所说的，除了重庆大轰炸，还有不像重庆大轰炸的大轰炸……黄晓洋对这段历史研究越深入，越是陷入不能自拔的人心的泥潭，妻子杜芸秋受不了沉重的精神压力，只好另寻解脱和安慰。黄晓洋走向崩溃，终于自杀。在他死亡前后，安志薇的一封遗书和李教授在日本出版的一部著作，揭示了安志薇惊人的身份之谜，也揭示了战争刻写在人们心灵上的秘密。
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作者简介
作者简介：
罗伟章，中国作家协会会员，巴金文学院签约作家。主要作品有长篇小说《饥饿百年》、《寻找桑妮》、《磨尖掐尖》、《在远处燃烧》、《大河之舞》等；中篇小说《姐姐的爱情》、《生活的门》、《我们的成长》、《我们的路》、《舌尖上的花朵》等。作品曾获人民文学奖、小说选刊奖、中篇小说选刊奖、小说月报百花奖、四川文学奖等。
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推荐语
推荐语：
真正的好作品当具有撞碎人心的毁灭力，即使它带来了灵魂的审判和精神的剧痛。罗伟章把历史的裹尸布曝露在阳光底下，唤醒了整个人类的精神创伤——从中国到日本，从南京到重庆，从细节到数字，演绎的都是一句话：“听，废墟里传来的，带血的声音。”
——《南方日报》、凤凰网、新华网、人民网、中国台湾网
一个事件发生了是重要的，小说家用自己的方式把它指证出来，同样重要，甚或更加重要。罗伟章在铁一样的已知和难以逆料的未知之间游走，自由驾驭流动不拘的时间，质疑人的境遇和存在，探究活着的和死后的“生命”。当人的丰富性饱满呈现之后，才发现人是不可说明的：人有待证明。
——中日网、菲律宾太阳城娱乐网
罗伟章对这部小说灵魂人物的处理是高明的，在不断滚动的叙述视角里，召唤新的谜团，逼近人心的幽暗。这部小说的读者将和小说主人公一样，在寻找祖先的过程中，最终看到的是自己。由此，《太阳底下》和别的抗战题材小说彻底划清了界线，成为同类题材第三阶段的标志性作品。
——网易、搜狐网、新浪网、中国网
序篇（1）
序篇
一口神秘的箱子
下雪的日子，总是让人有所怀想。
其实也说不清怀想什么，可心里就是蠢蠢欲动的，带着游丝一样的愉悦和清愁。
我就是在一个下雪天的早晨，接到了孙文博的电话。文博是我大学同学，也是最忠诚的室友，从大一到大四，寝室里的人换来换去，只有我俩自始至终守着老巢。现在，文博在重庆某政府部门任职。
他打电话告诉我：重庆也下雪了。他说你知道重庆跟你那里差不多，三五年遇不到一场雪的，昨天夜里却积了半尺厚。
这电话就像雪天里的一盆炉火。
文博和我一样，心里有了怀想，而且想起了我。到底是兄弟。
然而事情并非这样简单。∞米∞花∞在∞线∞书∞库∞ ；http：//book。mihua。net
他打电话来，主要是有任务交给我；当然，说是有事求我也行。
他要我写一部有关重庆大轰炸的小说。
对这种事，我是向来不会接手的，哪怕托付的人是再好不过的朋友。小说跟植物一样，有什么样的土壤和气候，才会呈现什么样的春天。我的这块田里，长不出“重庆大轰炸”那棵树。
序篇（2）
文博开始骂我了。骂一阵就给我讲道理。他的道理没能打动我。包括他说你老家属重庆管辖，难道你就不想为老家的文化事业做一点贡献？也没能打动我。尽管我从事着文学的职业，看上去是一个文化人，却越来越不懂得什么叫文化。我就在一方小小的自留地里，弄出些花花草草的文字，换几文稿费，维持与世无争的日子；运气碰对了，那些花花草草说不定就成了畅销货，一时间洛阳纸贵，成就我名利双收，顺理成章又如愿以偿地跻身于中产者之列。
如果说“人人都有梦想”这句话是成立的，这就是我的梦想。
你或许又要骂：“这人真不可救药，连梦想也那么世俗。”
骂得好！我认账就是。然而，我在世上已经混了三十八年了，没吃过猪肉，还没见过猪跑？知道什么样的梦想才有变为现实的可能。我从来就没奢望过要为哪里的文化事业做什么贡献。o米o花o在o线o书o库o ；BOOK。MiHua。NeT
文博呵呵呵笑，笑声像晒过几天的，很干。
但他是领导，领导说出的话是不好随便收回的。
他说我不管你咋想，这趟活你必须接，实话告诉你……
我不想听他的大话，急忙打断他：“你还是另请高明吧，我对那段历史太陌生了。”
他说嘿，自家兄弟就是作家，我还去请谁？有直路不走我走弯路？
然后他进一步说服我：“资料多的是，去网上一搜，够你看一辈子。而且我还为你准备了现成的资料，满满一皮箱，是一个人的笔记。这个人名叫黄晓洋。黄晓洋你听说过吗？他曾祖父是当年中央大学的名教授，爷爷、大伯和父亲，卢沟桥事变后都先后逃到重庆，在重庆亲身经历了长达五年半的大轰炸，大伯黄伯道还是个音乐家，轰炸期间常常去国际广播电台演奏，那可不是一般人能进的场所，宋美龄当年向西方发表演讲，反对重欧轻亚，争取国际援助，就是在那家电台里；黄晓洋本人，是渝州文理大学教师，也是著名的二战史专家，研究的重点就是重庆大轰炸。他的研究方法跟别人不同，别人是在时间的裹尸布下去发掘骸骨，他是把裹尸布揭开，让历史在太阳底下活起来。这样一个人的笔记，你想想有意思没有？你只需要根据这些材料，编圆一个故事就行了！”
序篇（3）
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听上去，这似乎是个可行的方案。
但我说过，我的这块田里长不出那棵树，根据一些死气沉沉的资料和别人的笔记，就去创作一部小说，对我也过于新鲜。何况是“遵命文学”。
文博急了：“没见过像你这么瘟的人，写不写无所谓，到重庆来玩两天吧，你不想来看我，就来看看重庆的雪……别多话，现在就出发，我丢下工作陪你！”
说完，他把电话挂了。
紧跟着又打过来，补充一句：“我等你吃午饭啊。”
五个小时后，我跟文博坐在了一起。
他确实在等我吃午饭，也确实一直陪着我，但不是陪我玩，而是四处走访。走访的地方，是他事先安排好的，因此可以说，我基本上是被他控制起来了。他说你不是对那段历史陌生吗，我让你产生一些实感。言毕将我搡进车里，去了曾家岩的周公馆、虎头岩的《新华日报》旧址、全家院子的郭沫若旧居、黄山的蒋介石官邸，然后又去了重庆大学松林坡、中华路十八梯隧道、邹容路国泰大戏院。每一地都是走马观花，国泰大戏院还改为了国泰电影院，十八梯隧道锁着铁门，根本进不去。说真的，匆匆忙忙走这一趟下来，我不仅没产生实感，仅有的那一点历史知识，也像松软的积雪，被凌乱的脚步踩踏得七零八落。
第二天下午5点过，文博才把我领进他的办公室，打开立柜，费力地提出一口皮箱。
皮箱很旧，浅棕色，他把它推到我面前，咕哝一声：“可惜。”
“可惜啥？”
“这个人死了。”他用手指头把皮箱戳了几下。
他每戳一下，我胸腔里就蹦跶一下。
“多大年纪？”
“四十三四。年龄不是问题，问题在于，他是上吊死的。”
序篇（4）
文博扔给我一支烟，接着说：“别人上吊是用布条、绳子或电线，他是用铁丝。他坐在地上，铁丝一头套住桌腿，另一头套住自己的脖子。你知道，这没法上吊。他是被勒死的——自己把自己勒死。”
“……知道原因吗？”
“谁知道呢……肯定与这些笔记有关哪。”
到这时候，我的兴趣才算真正提起来了。
“你看过这些笔记吗？”
“没有，我一天文件都看不过来。黄晓洋死后，他爱人很悲伤，也很自责，把他的笔记收集在这口箱子里，专门送到我这里来。她送来不是让我看，也不是让我替她保管，而是托我找个可靠的作家，仔细阅读之后，写写她的丈夫。她认为她丈夫是个很独特也很复杂的人物，她一个人无法看透他的内心，希望有更多的、更聪明的人来帮助她审视。她名叫杜芸秋，是个画家，年纪轻轻的时候就被誉为画坛才女。杜芸秋是我表姐。”Ф米Ф花Ф在Ф线Ф书Ф库Ф ；BOOk。MIhuA。nEt
“这么说来……”
“对，你纯粹是帮我私人一个忙，了我表姐一个心愿。”
次日早上，我带着那口皮箱，离开了重庆。
当时，我手上正在写一部长篇，我当然要把那部长篇写完，才有心思去翻看黄晓洋的笔记本。
然而，等到真正完成了那部小说，我觉得，初始对黄晓洋的那份兴趣，已淡若轻烟。
人总是要死的，死的方式各有不同而已。有人说，出生就意味着死亡，是“充满光和骇人的脸庞的死亡”。既如此，死亡就与生命共存，是“生命的事实”，勿需悲伤，也不必兴奋，总之没什么大不了的。休息一阵，我又打开电脑，写别的小说——属于我的小说。
序篇（5）
一晃几年过去，我没有去碰过那口箱子。
文博也没有催我。或许，他以为我这么慢，是在下细打磨，对他表姐和表姐夫负责呢。
如果不是又迎来一个下雪天，我很可能就会把那口箱子彻底忘记，直到杜芸秋提出收回。
这天清早，我推窗一望，见花园里的刺柏树白乎乎的，即刻兴奋地爬上楼顶，看雪景去。楼顶平台是公共区域，光光趟趟地铺着隔热板，我嫌不好看，春天的时候，去菜贩手里要了十多个大竹筐，装上土，种上南瓜、丝瓜、牵牛花，还种了桃树、桂树、枇杷树……南瓜和丝瓜早就收了，牵牛花早就败了，桃树的叶子昨天还残存一些，今早片叶不存。是风把它们扫光了。昨夜除了下雪，还刮了一夜的风，风从城外跑来，像披头散发的妇人，带着满腹的伤心事，把城市撞得乱响，也把城市吹得冰凉。现在风停了，雪还在下，泡酥酥的雪花盛满了竹筐，枇杷树肥大的叶片，手掌似的将雪托起。。hushui
天空比往日更低，城市比往日更安静。
我心里再次蠢蠢欲动了，像在很深的地方，埋着一个什么活物。
那活物终于蠕蠕地爬了出来。是那口箱子。
箱子竖着放在背角的壁橱里，自从放进去，我就没朝那方向去过。
今天，我却想去看看它了。
刚走到壁橱门外，我就听到一种细微的却抓人魂魄的声音，如钟磬鸣响。打开门，声音就停了。我以为那声音是从楼下传来的，可试了几次，都这样。那声音的源泉，来自于一个死后的生命。
它是在提醒我、呼唤我抑或责备我吗？它是想质问：死亡真的就那么无足轻重吗？
“死亡是在开口说话，有它自己的语义。”我的一个西方同行这样说。
他又说：“我们不应当无视一个男人是通过何种方式、在什么样的生存环境中死亡的。”
听到壁橱里的声音，我觉得，那个西方同行是在半个世纪前对我说话。
序篇（6）
我感觉自己有一种深沉的接受，于是把箱子取出来，提进了书房。
黄色铜扣并未上锁，一摁就开了。樟脑味儿惊惊乍乍地跑出囚笼，烟雾那样弥漫了屋子。
真是满满一箱，明显经过整理，用绿色绸带扎成了好几捆。
原来不止笔记，还有日记、卡片、剪贴本、影印件以及大量的书信。与日记和书信相比，笔记的数量是微不足道的，只是因为影印、剪贴和卡片都粘贴在笔记本中，才有了厚厚几大册。
出于好奇，我先看日记。看几则没看出特别的，又把信件打开。绝大部分是黄晓洋跟他父亲的你来我往（他写出去的，都是复印件），有的长达万言，有的只寥寥几笔（日记也一样），分明署着同一个人的名字，有的字迹工整漂亮，有的却潦草至极。我随便抽出一封，只读了一小半，就改换了坐姿——本来斜躺在椅子上，一条腿跷起来，压住扶手，现在规规矩矩地坐正了。〗米〗花〗在〗线〗书〗库〗 ；http：//boOk。mihUA。nEt
读了几封书信，又回过头去读日记。粗略翻阅，发现其中四本，主要写他在南京的学习和教书生涯，虽有不少堪称精辟的见解，字里行间却没脱离学生腔；当然也有贯穿他整个生命的迷惑，但那迷惑还处于自发阶段。待他离开南京，踏上重庆的土地，自觉意识才陡然显现。
从这天早上开始，除了吃饭、上卫生间和越缩越短的睡眠，半个多月，我都把自己锁在书房里，阅读那些文字。这期间，我没下过楼，没见过一个朋友，没打过一个电话，也没接过一个电话，是否跟家人说过一句话，记不清了。
当我带着一双严重发炎的眼睛把箱子腾空，我承认，用我这支描惯了花花草草的笔，来根据黄晓洋的材料写一部作品，简直是亵渎。