！�
“ goshman pinch ，格斯曼夹币，方法和背藏法差不多，不同是在它只用小指来夹住硬币。将硬币放在中指和无名指上，中无二指弯曲，用拇指将硬币推倒二指的背后。用小指将硬币端夹住。四指伸直，硬币和手指水平面必须呈30度到40度的角度。”
“back finger clip，后指夹，是也是背藏的手法之一，功能也跟其他的背藏差不多。不过它具有藏币速度快的优点，操作比goshman pinch和back palm容易得多，而且逆向操作也很快。唯一的缺点就是视角比较有局限，不像之前那两个背藏这样灵活。”
“将硬币用拇，食，中三指夹着，用拇指将硬币推倒中指背后，食指和无名指夹着硬币的两端。无名指的作用是调整食中指夹硬币时的角度，无名指放开，用食中指夹着硬币一端，四指伸直。”
莫奇一口气把硬币基础手法一次性展示给粉丝，最后手一晃，笑道：“你们猜我现在手里有几枚硬币？”
第386章 眼神要有戏
“三枚！”
“我猜最少四枚！”
“四枚？不会吧！”
莫奇嘿嘿一笑，慢慢张开手，里面居然有七枚硬币。手心藏三枚，四指关节各藏一枚，技惊四座！
“哇撒，不愧是偶像！”
“真牛逼！”
“我什么时候才能练成这个水平？”
莫奇摆摆手，轻松道：“最厉害的硬币大师最多能藏九枚硬币，当然灵活度大大降低，职业魔术师一般练习藏币随时随地手里最少藏三枚，吃饭、拿东西，甚至睡觉都在练习。”
“一些资深爱好者手法已经练习纯熟，可当众表演总是感觉不自信，或是效果不好，我总结还是细节不到位！”
“我讲一讲魔术里的引导学，今天所谓的引导学不是错误引导，但很类似。我们来设想一下，如果你现在正在为观众表演一个道具魔术，比如是一个隐线悬浮扑克的魔术。”
“原理就是直接把隐线贴在扑克后面，然后另一面粘在手上，类似狼蛛，现在你将一张扑克悬浮起来。如果此时表演就这样一直悬浮下去，作为观众，肯定会怀疑你扑克和手之间有根线或者什么东西，加之没有收到表演者的引导，观众会在好奇心的驱使下用手夺走扑克，如果发现了线，那就露馅。”
“当然这个好奇心是正常的，当你看到一个魔术时，如果魔术师只做表演不做做引导或解释，你也会去看道具的。”
“那我们如何做引导呢？首先从眼睛说起，当变道具魔术时，最好用眼睛看着观众。当然也不是一直看，多关注一下他的眼睛，目的是让观众跟着你眼神走。”
“接下来就是语言，魔术师，特别是近景魔术师和街头魔术师语言能力要求很高，其实这种语言能力就是引导能力。还是以那个隐线为例，在表演魔术前，先将隐线粘在扑克一角，表演前你得先给观众说明一下，打消他对这个魔术的疑惑。”
“比如你可以试着用另一只手在扑克上下晃一晃，然后盯着观众，说明扑克没有什么线一类的东西。此时你可以离观众近一点，然后从一摞扑克里随意抽一张无问题的给观众，让观众和你一起做。”
“然后一直和观众沟通，当你另一只手提隐线时，一定要注意动作，不要太僵硬。如果观众死死盯着你粘住隐线的手，那就放慢速度提线，然后让观众看着他的扑克和你一起做，此时你可以和观众多聊聊。”
“当然观众的扑克无法悬浮，你的就悬浮起来。到这里还没有结束，接下来要做的就是稍微快一点结束这个魔术进入下个魔术，如果一个魔术一直这样下去，观众会有疑惑。”
“举个例子。如果刘一谦2010年春晚，手穿玻璃，手进入玻璃后，拿住了硬币后，手一种卡在玻璃里，然后一直上下上下，这样会让魔术神奇的减半。”
“因为魔术效果主要靠瞬间完成，而且还在提醒观众到处看，所以魔术效果一旦出来，要快点结束，让观众来不及思考为什么。一旦魔术结束，大可不必慌慌张张地把道具弄走或藏起来，一切都要自然，这时候你不妨分散一下观众注意力，在不经意间转移道具，或者一些道具就不必转移。”
“如果观众要检查道具，这很正常，观看魔术的人都有种心理，就是他们都希望魔术师满足自己的愿望，一旦满足，只要表演者把握好他们的心理，往往观众就不会再要求检查了。”
“比如你现在要表演一个魔术，将一张a从扑克最下面拿到扑克上面，然后把最上面这种牌放到扑克牌里面，吹口气，a又到最上面。”
“这个魔术很简单，a在下面的时候做个break，然后拿最后2张牌放到牌面，然后把牌面第一张。这时候第一张不是a，放进一摞扑克中，a当然再上面。”
“如果表演者就这样很直接地表演，你作为观众，一定会怀疑表演者从下面拿出来的不是a可能是2张牌，所有你不妨多做几个假动作。”
“第一次表演的时候，告诉观众你要干什么，然后用手拿牌，就拿那一张a。然后放到牌面，过程中说一下一会你把这张a放进扑克里。这时候将扑克翻过来，观众能看到a，把牌插入一般，再请观众把a放到牌底。”
“接下来就是第二次表演，这时候真正的表演开始，但请注意你的眼睛，不要盯着扑克，还是看着观众，和第一次一样，和观众说笑，然号把节奏放快一点点。最好比第一次快一点，但不要快太多，然后就完成了这个魔术，完了之前请观众检查扑克里是否有多个a。”
“原来如此，今天终于知道业余跟职业的最大差别！”
“魔术师不只是要手法快，眼神还要有戏！”
“每一个魔术师都是好演员啊！”
第387章 骨子里要装逼
“那么大师和爱好者的区别究竟在哪里？”
莫奇紧接着抛出一个问题道：“手法？不，许多爱好者的手法非常娴熟，在观众眼中和大师是没有区别的。”
“流程效果？不，爱好者的流程时常比大师的流程更加复杂，更加难以想象其是如何达成的。”
“那么两者的区别究竟在何处？”
论坛一阵沉默，粉丝都在思索这个问题，或者等待莫奇的答案。莫奇笑道：“任何艺术都讲究一个感觉，无论是天赋异禀，还是后天努力，到最后都要追求一种意境，我叫它魔感，魔术的感觉！”
“魔感？第一次听说！”
“听着就高大上，偶像给我们讲讲！”
“太好奇了！”
“第一个是节奏，每当你听着音乐，看着电影，心情总是会不断变化，跟着那节奏，或悲伤，或激动。魔术也是一样，每个魔术有它自己的节奏，不是一味着进行就好，如果你的手法娴熟，但节奏无变化，只会让人感到无聊而已。”
“打个比方，空中拿出一个硬币，抬手总是比较柔的，在空中寻找也是很细腻，慢慢的，但是当准备出硬币时，应该有一种激动而快的感觉，给观众一种几乎定格的画面，硬币出现了！”
“是的，这是一种节奏，而不是从头至尾都是同一种节奏进行魔术，没有变化，缺少变化会使观众感觉到乏味。然而过多的变化会让观众感到不安，比如前一秒还是慢慢的，非常柔软的，突然转为刚强，在观众还没反应过来时又变得婴儿一般柔和，也许爱好者会说这是风格，但我认为这是很白痴的行为！”
“在表演魔术时，我们可以在大脑中响起一首歌，在歌的**点变出效果，柔和时，则慢慢进行铺垫，给观众一种动人的旋律……，这也是为什么高手表演的音乐都是量身定做，配合手法最能调动观众情绪。”
“第二是气质，这种的东西是由内而外的，比如大卫科波菲尔，从看到他的第一眼你就会觉得他不是普通人，那种魔术的气场几乎围绕着他。很多东西让他有了良好的气质，比如走路，非常绅士的；穿着，随意而不失典雅。”
“最重要的是他的动作，比如再拾取物品的时候，他会很自然的张开手，用两根手指拿起物体，非常有节奏感，而且观众认为他的手非常干净，没有任何问题，而且动作非常漂亮。”
“还有cyril，佐藤正道，他的魔术并不一定总是表演非常难的，他也会表演小魔术，但即使是小魔术也会使每个人惊讶得几乎叫出来，原因便是那种感觉，那种制造神秘的语气和眼神，这在表演魔术时相当重要。”
“第三是身体语言，大多爱好者喜欢站在原地，一动不动地表演魔术，其实这感觉很傻。最好的话是有一种舞蹈的感觉，不要始终占在原地，进行比较短的，很小的身体移动，这看起来非常优雅，像舞蹈一样，而且可以很自然的制造出死角，对于处理物品和拿出物品是非常好的，当然，动作不能太夸张，不然会让你像小丑一样。”
“魔术进行时，你要始终照顾整个场上的观众，而且不能过于在意你的手法，你要相信自己的实力，你要相信你的魔术是完美的！”
“为什么很多爱好者在刻意错误引导时总是引导不了，然而随意说话时观众会看着你的眼睛？原因很简单，因为在你引导时，你潜意识里还是很在意你的手法！”
“观众会感觉到你在在意什么，很神奇对吗？我也是这样认为的，但事实便是这样，只有你自己都不在意了，你才会做出完美的错引，简单的说就是把动作不当成动作来完成。”
“很多爱好者失败是失败在结束后，对，你们没有听错！他的魔术非常完美，但是经不起观众的问话，在结束后，总会有观众问你：那是怎么做到的？或者说：是不是xxxxxxxx完成的。”
“许多爱好者会用大量的言语解释，或者再重新玩一次这个魔术。对于观众来说，解释就是掩饰，你越是解释越暴露了自己的破绽，他们会否定你刚刚所给他们带来的一切。”
“其实当魔术结束时，我也常常被这样问，但我不会说话。只是微笑，食指轻轻地敲着自己的太阳穴，这是告诉他们，自己看，自己想。观众得不到自己想要的答案便不会继续追问，也不会再去思考为什么会这样。通常会继续回味刚才的魔术。你必须相信自己，相信你手中的魔术是完美的。”
“精彩的表演，从来不需要解释！”
一句话说的粉丝热血沸腾，这才是偶像，装逼装进骨子里！
第388章 幽默决定成败
“我遇见很多爱好者玩扑克，最喜欢给观众说：那么我给你看看第一张牌，不是你的牌对吧？”
“我不明白，这种观众都看的见的东西却莫名其妙的强调一下，实在不知道是为什么？”
莫奇解释道：“这在观众听起来就是，恩，你翻了看起来是第一张，其实可能是别的。或者去拿一张牌放在桌子上，说我现在把这张牌放在桌子上。亲，这种事情观众不是瞎子，没必要刻意强调的，这种行径只会让观众觉得你把牌换了，直接放上面就好！”
“幽默的语言在魔术上起的作用往往比手法更重要，比如隐性暗示，在做硬币转移效果的时候，把手拉开，看着观众。就这样，不需要接触，我希望你能看清楚硬币是如何过去的。因为你已经做完了手法，再说这个会让他更怀疑。”
“简单的说，这一瞬间他开始注意的话就是死定了。尽可能不要只阐述你的动作和你的效果，在魔术进行时，不用一直说：“你看，我把牌放过来，放下去，再反过来，摇一摇”如此这般的话语可以减少的，因为观众能看到，也能够理解，尽可能用点轻松有趣，能够拉近观众的语言更好点。”
“比如最简单的变牌，翻过来，看着牌，说：嘿，朋友，你了解想象力这种东西么？我想给你分享一些我发现的东西，比如你一直想象一张牌的话，你会发现一切都会向你所想象的那样变化，就像这样。
“这样在我看来要比你去说好的多：你看我有张牌，翻过来，恩，慢慢搓，你看他会变成你的牌。”
“很多人不理解强迫的真正意思，并不是说force或者之类的东西，而想说的一些强迫记忆方面的东西。很多爱好者喜欢拿出需要强调的东西后自己说明下这个物件。”
“比如玩扑克魔术，色源传染，爱好者会说正面每张都不一样，背面每张都一样，并且不断的切牌。其实我想说的是，有几个观众会认为那副牌有问题呢？”
“有一个很方便的处理方式，把牌从牌盒里拿出来，放在桌子上，就够了。你不需要去强调它，你可以给他讲述一些事情，跟你魔术相关的事情，比如：最近我发现了一些关于颜色的事情，很有趣，所以我想跟大家分享下我发现的这个现象，恩，也许我需要一副扑克牌。”
“在你讲述的期间，因为你把牌拿出来放在桌子上，观众的注意力就已经在上面，一副蓝色的扑克就已经深深的印在他的脑海里，不需要在用可疑的展示方式，不断的重复正面不一样背面都一样。”
“有一次理发的时候，理发师把一瓶做头发的东西递到我手上，让我拿着，神奇的是我竟然有一种特殊的心理逼迫我去看上面写了些什么东西，要知道，就算那个人强烈推荐夸奖这个产品是怎样的，你都不一定会记住，但当时我记住了，只是他给我的那么十几秒。”
“后来这个想法我用在了魔术上，强迫性记忆，我需要观众记住他的时候我只要拿在手上放在他们眼皮底下，或者让他们拿一下就够了，上面的文字，颜色基本他们都会有个很深刻的印象。”
“真正魔术师要学会，原谅你的观众。每个人都有求知欲，每个人都会好奇一些事情，你的观众是没有错的，他们只是想满足他们对未知事物的了解。这种求知欲过于强烈的观众我们称为奥客。”
“事实上奥克分两种，一种是刚才提到的，另一种是觉得自己特别牛逼，我对魔术没兴趣，但我想砸你的场，让目光落在我身上。如果你遇到的是后者，那么就不要管他了，让他走吧。”“我以前见过这样一次经历，有个观众总觉得自己什么都懂，不停的在念，周围的观众很烦他，那个魔术师突然对那个观众发火了，可是紧接着所有的观众将怨气撒在了魔术师的身上。”
“而我只做了一件事，跟他握手：你是对的，你很厉害，我告诉你个很厉害的魔术师吧，对，在那边，出门右拐。观众都笑了，没有人觉得我在赶他走，除了他自己，然后便没理过他了。接下来他说什么我都没有管过，几分钟后他就觉得没趣走了，因为他的想引起人们注意力的光环已经被强行剥夺。”
“当然遇见这种观众确实是一种不幸，但遇到前者的话嘛。如果你适当处理会很好，处理不当的话你就死了。相信有人看过前段时间的一个叫什么创业什么的节目，一个魔术爱好者去演魔术，只因为评委说了一句我认为你没洗牌是有问题。”
“就这样一句话，他开始骂观众。面对这样的魔术师，我也只能在心里说一句幼稚。观众这样说一句有错吗？你没洗就没洗，还说这是艺术，说这是什么什么搬大道理，结果石头越攒越多，最后砸了自己。”
“很多观众都有这样的求知欲，比如我能看看你的牌吗？那个东西怎么怎么样呢？这种观众的求知欲�