牛啊！太神奇了！你是怎么变的？？
综合观察以上两次表演，第一次表演，观众的反映是：手指好灵活，手法好快。很明显，在他们心中很明了知道是用手法找出来的。第二次表演观众则是：好牛啊！太神奇了！由此可见，第二次的表演对于观众来说才算是个真正的魔术表演，因为从观众的角度来说他们认为这个效果就是“变”出来的，而不是感觉你是用手法弄出来的。
魔术不是杂技，手法往里收的，效果是“变”出来的，这样才有足够的惊奇度。所以我们要多多站在观众的角度思考问题，而不是一味的追求手法有多复杂炫目，要知道，观众看魔术看的是效果，而不是你的手法有多么的炫。我们的表演尽量越“干净”越好，而不是用了一大堆复杂炫目的手法来做出魔术效果。
用极敏捷、使人不易觉察的手法和特殊的装置将变化的真相掩盖住，而使观众感到奇幻莫测。魔术师就是演员，他所扮演的是一位具有魔法的人物。就如同我们看《哈利波特》一样，里面的“奇迹”，看上去感觉有手法性的东西吗？答案是：没有，这才叫做奇迹！
真正厉害的魔术表演，就是让观众察觉不到你在弄手法，而是感觉你根本就没动过手脚不可思议的事情就已经发生了，这才是真正的见证奇迹啊！这样的表演才能打动观众，娱乐观众！如果让他们觉得你的魔术效果是通过手法而办到的，这在他们心中能叫做奇迹吗？他们顶多就觉得你手法牛罢了，也就像我第一回用炫目的花切表演4a魔术给朋友看的时候，最多就称赞你手法牛逼，而不是称赞你的魔术有多神奇，因此这样的表演在他们有的观众的心目就构不成不可思议的效果了，如果再要严格一点说，既然构不成“不可思议的效果”，那不叫魔术！
第392章 心理大师
心理学家对魔术中的心理学原理感兴趣的原因是：魔术师们已经在几个世纪以来进行了非正式的实验活动并且建立了庞大的技巧库（其中很多涉及到了心理学的运用）来营造使观众“上当受骗”的效果。戏法一般靠以下的技巧实现：操纵人们预想的“事实”，误导他们的注意力，施加巧妙地影响以使他们得出错误的结论所有这些事情都引起了心理学家的兴趣。
虽然魔术表演中误导观众、制造幻觉和“迫使”观众相信假象的实体技巧已经广为人知了，但是人们对与它们对应的心理学技巧知之甚少。这里就介绍三种各种类型的魔术师都经常运用的心理技巧，心理学家们对这些技巧的实验研究刚起步。
心理导引，实体导引是魔术师使用的广为人知的技巧：魔术师指向一个物体，用一个夸张的手势转移注意力，观众的视线最后固定在一只突然出现的鸽子上面。这个戏法的每个步骤事先都经过精心设计，旨在声东击西，保证表演成功。
引导观众的心理则更为微妙引导观众使其得出错误的结论是一个很好的例子。在这个例子中，魔术师引导着人们的心理，使他们相信自己看出了戏法是怎么变的。当人们相信自己得出“正确的结论”时，就不会过于注意这个戏法的来龙去脉了。与之相反，人们反而会自己寻找更能证实他们“理论”的证据。当魔术师最后展示出情况不是这样的时候，观众会觉得更加有趣。所以，引导观众的心理至错误的方向，不是一种快乐的巧合，而是对正确答案的干扰。
对人们解决问题模式的研究表明，人们一旦心中有了某个答案，就很难去考虑另一种解答。与这种效果相似的另一种情况是，就像我们要回忆起某个演员的名字，可总是有一个错误的答案萦绕在心里，挥之不去。我们知道他的名字不是“克里斯汀。贝尔”，但还是总记不起他真正的名字是什么。
近来约克大学的古斯塔夫。库恩博士和他的同事利用“把球变没”这个戏法验证了误导人们心理的一个非常简单的例子。这个例子中，魔术师把一个球抛向空中三次，但是第三次的时候，这个球不翼而飞了。库恩博士作为一个实习魔术师，在下面的影片中演示了这个戏法。
实际上，第三次抛球的时候，魔术师把球藏在掌心里了，但是他仍然向上看，好像要等待球飞起来。观众们也会随着他的暗示继续向上看。
库恩博士的研究发现，魔术师假装继续向上看的心理暗示对这个戏法能否成功起了巨大的作用。大约有三分之二的观众说，在魔术师向上看的时候，他们的确看到了球在向上飞。但是，在另一种情况下，当魔术师不抬头看，而是继续盯着他的手掌时，只有三分之一的观众认为他们看到球飞上去了。
在以往的魔术表演中，大象、飞机或主要的地面标志性建筑物在利用道具产生的幻觉作用下变没了：魔术师使用了烟雾和镜子或其他硬件道具。但是魔术师同时运用了思维上的幻觉来愚弄我们，并引导我们误判结果。
研究表明，外部信息要到达大脑后要被感知需要十分之一秒的时间。总是生活在“十分之一秒”以前的过去看来是极度无聊的，所以，我们通过似乎“预测现在”来规避这种延迟。甚至在完全处理外部刺激之前，我们的大脑就在试着解读出“未来”也就是“现在”正在发生什么事情。
我们大脑这种自动预测未来的功能经常被魔术师利用来捉弄我们。最普通的例子是：在显然是把一枚硬币从一只手转移到另一只手中的时候，它被变没了。而实际上，它是被藏在手心里了。因为我们的意识打了个“提前量”即假定硬币已经转移到了另外一只手中，那当这只手空空如也地张开时，硬币看上去就消失。
认知上的幻觉也可以通过掌控我们的注意力实现。当注意力被引导到其它方向时，我们可能错过的细节多的令人吃惊。西蒙斯研究了一个经典的案例，这个例子中，许多人竟然不能注意到一个人穿着大猩猩服装走过他们的视野（参见：选择性盲点）。另一名魔术师/心理学家理查德。魏斯曼教授简练地制造并展示了这一效果请看下面的视频。开始时它似乎是一个无聊的戏法，但是请坚持看到一半的地方，它就变得妙趣横生。
心理学家们开始探索我们为什么如此粗心大意，连这么明显的细节都看不到。有一个理论认为，这主要的是要看当时我们正在看什么。为了验证这一点，库恩博士及其同事对此进行了研究，他们在研究中使用了眼跟踪技术，用以准确地绘制出受试者在观看魔术时会看哪些东西。
他们的结论是魔术之所以会成功，不是因为我们的眼睛没有往正确的方向看，而是因为我们的注意力被引导向其他地方了。心理学家吃惊地发现，我们正看着哪里和我们的注意力在何处，其间没有一点儿关系。在这个研究中，即使受试者目不转睛地看着魔术师变戏法的地方，他们也往往看不出魔术师变的“戏法”，因为他们的注意力被引导到其他地方去了。看来，目光所及之处不如注意力所到之处重要。
最简单的实体强迫技巧是要求一名观众从一付特制的、由52个黑桃尖组成的扑克中挑出一张来。显然，挑出来的肯定是黑桃尖。但是魔术师觉得这样还不完美，他们更乐于利用心理强迫的技巧来营造效果。
更巧妙的心理形式的强迫包括给一名观众这样的印象，即他可以从52种牌面和花色的扑克中任选一张，但实际上魔术师利用了某种技巧，向该观众展示的是全部是黑桃尖的扑克牌，这样就影响了他的思考和结论。
然迫使这名观众快速地回答，同时强调，他可以自由选择。当然，实际上完全没有自由选择的余地。理查德教授展示了这一点，不过结尾有所变化：
这就是魔术师花大量时间反复向观众强调他们的选择有多么自由的原因。魔术师隐约地暗示观众，并且试着有效地改写观众的模糊的、受压力下的记忆，使他们以为自己的选择完全是出于其本人的意志。
事实表明，魔术师在心理强迫方面比心理学家做得更好，后者在实验条件下所产生的效果一般。心理学家在实验室里运用魔术师的技巧只是刚刚起步，而且，显然他们还有更多东西要学。
第393章 原动力
莫奇问道：“你们学魔术为了什么？对于魔术爱好者来说，学习魔术就是一个目的“为自己和他人带来快乐，培养独特的思维习惯”，除非你想成为职业魔术师。所以我们学魔术就是为了“快乐”二字。”
如果仅仅是为了学习魔术去显摆或者是应付一场班级表演或者公司patio，我认为你完全没有必要学习魔术，魔术是艺术和技术的综合体，绝非一时半会能够学会，就算你学习揭秘看懂了，又能有什么用呢？所以请你明确学习魔术是为了快乐而不是显摆和应付。
然后如何保持对魔术的兴趣？人对事物的兴趣不可能一直存在或者一层不变，但我们应该懂得如何培养或者说牢固对魔术的兴趣，这一点常常出现在初级魔术爱好者身上，很多朋友仅仅看了某个很牛的魔术就开始了“看魔术揭秘的生涯”，几天后觉得魔术揭秘看得差不多了，便从此抛弃魔术。
那么我们如何保持兴趣不减退呢？其实很简单，我们只要每天花点时间学习一个不同类型或者是你希望看的魔术教学，我说的教学和魔术奇迹论坛站长说的一样，我很认同他的想法，教学是你从基本的手法开始练习，而不是看揭秘。
揭秘就像试卷的答案，教学就相当于这张试卷里所包含的知识的基础，二者区别很明显。最重要的一点是常常练习基础手法，当你对魔术基础了如指掌，在看教学的基础上你就能够自己改编或者原创魔术流程或者是魔术效果，这也是牢固魔术兴趣的关键，当你有自己的改编或者是原创魔术时一定练熟后表演给自己的朋友看，听听他们的赞扬，这不是让你学魔术去显摆，而是在赞美中寻求兴趣和自信，因为人的心理就是这样。
当你达到上面的这些时，你可以加深对魔术的了解，不要停留在学教学的基础上，多看魔术大师们的表演，了解他们，多学习一些深入的魔术理念和魔术概念，唯一遗憾的是这些内容在国内魔术学习市场里很少出现。
当魔术表演失败怎么办？
唯一的办法就是重新表演一个用来弥补，或者告诉别人你没发挥好，回家后想想自己什么地方弄错了，万万不可自暴自弃或者直接告诉观众秘密。其实对初级爱好者或者是一般的爱好者来说，魔术一旦失败基本上就挂了，因为我们这个阶段很难再去弥补，其实就算是魔术师一旦失误也很难挽回。
关键是在于如何让自己“下台“。一旦魔术失败，大家一定要有信心，如果你认为对自己心理没多大影响，你可以风趣地进入下个魔术；如果你认为心理承受不了，很紧张，建议你结束表演，别怕丢脸，学魔术的人脸皮必须很厚，主要是找找自己的毛病，然后找几个自己特别拿手的魔术找另外一个人表演，这样可以挽回自己丢失的信心。
道具魔术和手法魔术，哪个重要，哪个容易学？
二者都很重要，从广泛的意义讲，二者均是魔术的两大门类的一类，如果其中一者不重要，那么现在的魔术界用它干嘛？
至于哪个容易学嘛，我想大家一定说道具魔术简单，只要懂了秘密，拥有了魔术道具，我也会。
这肯定是错误的观念，现在之所以我们认为道具魔术简单的原因是现在市场大都出售的都是”傻瓜型“魔术道具，使用起来很简单，另外加上人们对一些魔术揭秘的曲解导致的。还有人说拿到道具就知道如何表演，其实这也是错误的，因为现在稍微难点的魔术道具都附有很多教学，教你如何使用，如果不教你呢？
道具魔术界现在特别出名的魔术师可能也就是克里斯，既然魔术道具知道秘密就可表演，那么为什么出名的人很少呢？而且这些道具魔术师还常常冥思苦想。因为道具魔术需要大量资金和技术还有魔术师的头脑。
真正的道具魔术不是我们所看到的那种买个道具就是道具魔术师了。如果用手法魔术来理解这句话就是这样的：你买个手法魔术你自己就是魔术师了其实这句话不无厘头，真正的道具魔术和手法魔术一样，分基础和运用。
道具魔术的基础就是魔术表演者自己思考魔术道具，然后自己制作或者找人制作，不是去买道具来表演，试问克里斯的道具是哪里买的呢？
道具魔术不容易，手法魔术同样也困难，一个需要懂很多原理和知识来思考、制作道具，一个需要聪明的头脑和灵活的思维习惯来创造奇迹。
你说哪个容易哪个简单呢？只要大家肯坚持肯努力，相信它们对你来说都是简单的魔术门派。爱好者学魔术拜师就能走捷径吗？
这很可笑，但凡我看到一些魔术爱好者拜师我就会笑的很惨，第一你不拿它当饭吃你何必这样做呢？第二，现在很多魔术论坛、网站都有教学、心得和魔术知识，大部分是视频，何必再拜师呢？
很多人想的是有师傅，自己很多疑问可以得到解决，很多漏洞师傅可以帮助自己补上。但对于魔术爱好者来说，自己发现问题、解决问题不是更快乐，更能体会其中的乐趣吗？如果仅仅希望靠师傅来走魔术的捷径是绝对错误的，就像一句俗话：师傅领进门，修行在个人既然现在网络上有这么多丰富的资源，何不自己学习呢，就算找到师傅，自己不努力有何益处？如果师傅教你花切，自己不练习，就会了吗？
学魔术基础很重要，很多人说现在网上的视频都是英文，看不懂，这完全是荒唐概念，魔术基础只要大家认真看都能懂，除非你看的是魔术揭秘或者只看了1分钟看不懂就关闭视频。
第394章 台下的功夫
大家都觉得魔术师在台上很出彩，但其实很少见魔术师私底下的的练习和彩排，任何表演都是台上十年功台下十分钟的。记得魔术协会练习的时候是在地下室。大家练习的都很卖力，但是缺少了一个东西，就是镜子，地下室没有镜子，在表演者看来，没法看到自己的表演如何，只能听取一些前辈们的点评，进行改正，所以，练习魔术，在我看来，镜子是必须的。
对于台下的功夫，也就是魔术的练习，我所指的的台上和台下，就是舞台和镜头，任何地方都是舞台，魔术没有地方局限性，只要准备好了，要给人表演了，那就是台上了，不管面对的是会魔术的还是不会魔术的。
台上表演的成功是在台下功夫的基础之上的，这就是为什么我首先提到“台下的功夫”这个词。
首先，作为“台下的功夫”我先从基本的说起，平时的魔术的练习，不要只仅仅局限于手法，魔术的流程比手法要重要些，我们学习，并不是照搬，而是去从中理解这个魔术发明者运用到的原理和构想，就好比不同的魔术，不同的效果，但是他们运用到的手法却是一致的，这就是流程，现在要学习的就是这种思想，当然这是有一定的魔术手法的基础之上的。
不过没有魔术基础也可以，可以通过先学习简单的魔术，从中而学习手法，就好比我在学习一个魔术流程的时候，其中elmsley count（艾尔姆支雷数牌法）我难以逾越。于是我就放下这个魔术，不断练习elms