唐宋名词赏析- 第1部分

　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李白：菩萨蛮
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　张志和：渔歌子
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　白居易：忆江南
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　敦煌曲子词：菩萨蛮
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李煜：虞美人
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李煜：浪淘沙
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李煜：相见欢
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　李煜：乌夜啼
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　范仲淹：渔家傲
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　柳永：蝶恋花
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　柳永：雨霖铃

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　菩萨蛮①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【唐】李白

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　平林漠漠烟如织，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　寒山一带伤心碧。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　暝色入高楼，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　有人楼上愁。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　王阶空伫立，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　宿鸟归飞急。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　何处是归程，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　长亭更短亭。


　【作者】
　　701－762，字太白，号青莲居士，绵州（今属四川江油）人。唐玄宗时供奉翰
　　林。后赐金放还，漫游各地。安史乱中，曾入永王磷府，因磷败而以“附逆”
　　罪流放夜郎，中途遇赦东还，晚年飘泊东南一带，卒于当涂（今属安徽）。其
　　诗与杜甫并为唐一代之冠，享誉甚隆。宋本《李太白集》不载其词。《尊前集》
　　收录“李白词”十二首，然颇多伪托。

　【注释】
　　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，
　　列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。

　【品评】
　　　　宋初《尊前集》及稍后的文学《湘山野录》、杨绘《时贤本事曲子集》，
　　都载有传为李白所作的这首《菩萨蛮》。黄^誑《唐宋诸贤绝妙词选》且将此词
　　推为“百代词典之祖”。然自明胡应麟以来，不断有人提出质疑，认为它是晚
　　唐五代人作而托李白的。这场争议至今仍继续。
　　　　这是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远
　　景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。“烟如织”是说
　　暮烟浓密，“伤心碧”是说山色转深。王建《江陵使至汝州》诗：“日暮数峰
　　青似染，商人说是汝州山”。薛涛《题竹郎庙》诗：“竹郎庙前多古木，夕阳
　　沉沉山更绿。”多言晚山之青，可以参看。这两句全从登楼望远的思妇眼中写
　　出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。“暝色”两句为近景，
　　用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出
　　了“有人楼上愁”的人物主体，层次井然。下片玉阶伫立仰见飞鸟，与上片登
　　楼远望俯眺平楚，所见不同，思念之情则一。“宿鸟归飞急”还意在反衬行人
　　滞留他乡，未免恋恋不返。末句计归程以卜归期。庚信《哀江南赋》有“十里
　　五里，长亭短亭”之语。词中着一“更”字加强了连续不断的以至无穷无尽的
　　印象。征途上无数长亭短亭，不但说明归程遥远，同时也说明归期无望，以与
　　过片“空伫立”之“空”字相应。如此日日空候，思妇的离愁也就永无穷尽了。
　　结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。韩元吉
　　《念奴娇》词云，“尊前谁唱新词，平林真有恨，寒烟如织。”可见南宋初这
　　首《菩萨蛮》犹传唱不绝。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渔歌子①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【唐】张志和

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　西塞山前白鹭飞，②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　桃花流水鳜鱼肥。③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　青箬笠，④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　绿蓑衣，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　斜风细雨不须归。


　【作者】
　　本名龟龄，字子同，金华（今属浙江）人。生卒年不详。唐肃宗时待诏翰林。
　　后因事被贬，绝意仕进，隐居江湖间。自号玄真子，又号烟波钓徒。著书亦名
　　《玄真子》。

　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，又名《渔父》。分单调、双调二体。单调二十七字，平
　　韵，以张氏此调最为著名。双调，五十字，仄韵。　②西塞山：即道士矶，在
　　湖北大冶县长江边。　③鳜（音贵）鱼：俗称“　　花鱼”、“桂鱼”。　④箬
　　笠：用竹篾编成的斗笠。

　【品评】
　　　　此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自
　　然的情怀。词中更吸引我们的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月
　　桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两
　　岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。而这既体现了作者
　　的艺术匠心，也反映了他高远、冲澹、悠然脱俗的意趣。此词吟成后，不仅一
　　时唱和者甚众，而且还流播海外，为东邻日本的汉诗作者开启了填词门径，嵯
　　峨天皇的《渔歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此词为蓝本改制而成。
　　又，旧注都以西塞山在湖州，恐非是。张氏《渔歌子》词共五首，分咏西塞山、
　　钓台、松江、雪溪、青草湖，泛言江湖渔钓之乐，其地都不在湖州。当依陆游
　　《入蜀记》所说，西塞山即鄂州的道士矶：“矶一名西塞山，即玄真子《渔父
　　辞》所谓‘西塞山前白鹭风’者。”苏轼谪居黄州时，曾游其地，有云：“元
　　真语极清丽，恨其曲度不传，加其语以《浣溪沙》歌之。”（徐俯《鹧鸪天》
　　词跋，见《乐府雅词》卷中）苏轼《浣溪沙》词：“西塞山前白鹭飞，散花洲
　　外片帆微。”散花洲即在长江之中，与西塞山相对。徐俯《鹧鸪天》词：“西
　　塞山前白鹭飞，桃花流水镢鱼肥。朝廷若觅元真子，晴在长江理钓丝。”亦以
　　西塞山在长江边。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　忆江南①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【唐】白居易

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　江南好，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　风景旧曾谙。②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　日出江花红胜火，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春来江水绿如蓝，③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　能不忆江南。


　【作者】
　　772－846　，字乐天，太原（今属山西）人。唐德宗朝进士，元和三年（808）
　　拜左拾遗，后贬江州（今属江西）司马，移忠州（今属四川）刺史，又为苏州
　　（今属江苏）、同州（今属陕西大荔）刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山
　　居士。其诗政治倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的
　　佼佼者，所作对后世影响甚大。

　【注释】
　　①据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名
　　《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四
　　字，皆平韵。　②谙（音安）：熟悉。　③蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。

　【品评】
　　　　此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄
　　尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯
　　因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，
　　并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，
　　而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应
　　了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进
　　行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目
　　的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显
　　示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛
　　阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把
　　读者带入余情摇漾的境界中。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　菩萨蛮①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　敦煌曲子词

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　枕前发尽千般愿，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　要休且待青山烂。②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　水面上秤錘浮，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　直待黄河彻底枯。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　白日参辰现，③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　北斗回南面，④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　休即未能休，⑤
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　且待三更见日头。


　【作者】
　　本世纪初，大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟（又称千佛洞）。随之而重
　　新问世的唐五代民间词曲，或称为敦煌曲子词，或称为敦煌歌辞。它们是千年
　　词史的椎轮大辂，内容广泛，形式活泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁
　　的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。敦煌词的辑本，有王重民的
　　《敦煌曲子词集》，饶宗颐的《敦煌曲》，任二北的《敦煌歌辞总集》等。

　【注释】
　　①近水杨宁益《零墨新笺》考证《菩萨蛮》为古缅甸曲调，唐玄宗时传入中国，
　　列于教坊曲。变调，四十四字，两仄韵，两平韵。　②休：罢休，双方断绝关
　　系。　③参（音申）辰：星宿名。参星在西方，辰星（即商星）在东方，晚间
　　此出彼灭，不能并见；白天一同隐没，更难觅得。　④北斗：星座名，以位置
　　在北、形状如斗而得名。　⑤即：同“则”。

　【品评】
　　　　此词写爱情的盟誓，充满了磐石般的信念和火焰般的热情。它以不可实现
　　之事，示不可变异之心，新颖泼辣，奇特生动，表现了抒情主人公对爱情的坚
　　贞不渝。汉乐府民歌中有一首《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
　　山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”其命意与构
　　思或为此词所本。但《上邪》是一位女子对“君”剖白心迹，此词中的誓言发
　　自男方抑或女方，却任人想象，因而更见灵动活泼。不言而喻，此词的抒情主
　　人公是在两情最为浓烈与炽热的欢娱之际向对方陈词的。发愿于“枕前”，表
　　明他们是已结连理的伉俚。而所发誓愿多达“千般”，则见出主人公发愿时为
　　激情所驱滔滔不能自已，作者再现于笔端的只不过是其中的片言　语罢了：他
　　时而指譬日月星辰（“白日参辰现”、“北斗回南面”、“三更见日头”），
　　时而引喻河流山川（青山烂、黄河枯），时而又从生活中信手拈来实例（“水
　　面上秤錘浮”），而它们无一例外，都是绝无可能出现的自然现象，借以比况
　　拳拳爱心的坚贞不渝，是极为确切而又富于联想的。作者省略了比喻之词，而
　　直接托出喻体，一气排开，直贯到底，不稍停顿，使人于目不暇接之际留下鲜
　　明而又深刻的印象。这正是此词在艺术上显著特点。同时，此词无意象文人词
　　那样追求含蓄蕴藉之致，其抒情方式以直率、热烈、大胆、泼辣见长，遣词造
　　句亦不假雕饰，形同白话，充分表现出民间歌辞的拙朴、自然的本色。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　虞美人①

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　【南唐】李煜

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　春花秋月何时了，②
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　往事知多少。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　小楼昨夜又东风，
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　故国不堪回首月明中。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　雕阑玉砌应犹在，③
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　只是朱颜改。④
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　问君能有几多愁，⑤
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　恰是一江春水向东流。


　【作者】
　　937－978，　初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，901年嗣位，史称南唐
　　后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。　975年，宋
　　军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月
　　卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音
　　律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期
　　词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染
　　力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。

　【注释】
　　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、
　　《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄
　　韵转两平韵。　②了：了结，完结。　③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的
　　南唐故宫。应犹：一作“依然”。　④朱颜改：指所怀念的人已衰老。　⑤君：
　　作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

　【品评】
　　　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据
　　说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。
　　全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和
　　曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人
　　心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事
　　离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名
　　作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早
　　日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的
　　嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用
　　以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的
　　心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含
　　蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水
　　流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，
　　许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能
　　引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，
　　将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——
　　怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春
　　水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自
　　已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水
　　向东流”那样的外