顺便说一点，其实在产品广告以外，还是公益广告，也许很多人并没有注意到。人们常常会称此为主旋律。一个阳光灿烂的头部大特写，苦大仇又深的样子，这就是公益广告，完全的正面形象。
好在后来由于审美疲劳，这种公益广告终于慢慢地退出了影视剧，这不能不说是件好事。
但似乎还要举个例子，喜欢看美国片的人也许都会注意到一点，那就是任何一部美国片中都会有美国国旗的出现，这也是主旋律。
但有多少人真正注意到？镜头不同，出现的方式不同，审美永远不会疲劳的，问题的关健还是怎么设计？
话题扯远了，到此为止，广告还是要看的，但别破坏了俺看片的心情。
韩兮
2006…8…24于通县。 最好的txt下载网
黄沾：豪情暂留记忆，流浪再无新人
知道黄沾去世，心中只有两个想法，豪情暂留记忆，流浪再无新人。
逝者已去，虽然心中有些不舍，但却没必要再扰乱他的清静了。只是看到他的去世身后留下了许多遗憾，不说出来不足以为快！
其实这遗憾更多的只是那段记忆凝固了。我想没有几个华人没有听过黄先生的歌，《上海滩》，《男儿当自强》，《沧海一声笑》这些歌曲已经传唱许久了，直到现在为止，我竟然找不出能出其右的。
是那个年代的豪情，是记忆中的英雄。
人说英雄无觅，但黄沾的歌曲中有。
人说少了英雄的年代是一个死气沉沉的年代，黄沾的歌曲中则替我们创造了人的江湖。
古今多少事，都付笑谈中，黄沾的去世注定终有一天会付于笑谈，但正是这笑谈使人留下了一个豪情的记忆。
只记今朝笑，自由来去，不尽逍遥。
黄先生号称四大才子之一，但在62岁那年却又攻读博士，所研究的竟然是流行。
很少有人的歌曲能象黄先生这样流行。黄先生攻博的作为仿佛嘲讽。
笑谈今日无人再流行。
浪奔浪流，新人永出，却无黄先生之材，可谓是一憾事。
心在江湖，心如江湖，所以黄先生流浪江湖。
这娱乐圈便如江湖一样，这一份子是黄先生，却代表了那个年代的流行。
流浪在江湖，黄先生创作音乐，参演电影，写专栏，无一不涉，无一不尽显才华，试问今日新人，谁能创造这样的奇迹。
无他，只言片语，一个流浪的人，一个豪情的年代，暂留记忆，以飨新人。
谁负谁胜出天知晓，豪情仍在痴痴笑笑……
韩兮
2005年于通县
金球，球落谁家？
每年年初，美国这个影视帝国便会抛出两枚重磅炸弹，金球奖与奥斯卡，而前者常被人称为后者的风向标，但金球奖似乎并不这么认为，例如《断背山》与《撞车》便很有分庭抗争的意味，因此也造就了各自的拥护者，今年估计两个奖项的差别也许会更大，谁知道呢？适值金球奖在即，也无论它是否为奥斯卡的预演，对于我们这些远离之人，姑且悬其脉，乐吾心，便是足矣的事情了。
最佳剧情类影片：《无间道风云》《通天塔》《鲍比》《身为人母》《女王》
《身为人母》这种家庭伦理剧由于其题材过于小气往往只落个陪太子读书的命运，而作为一部好莱坞人讲述的英国题材《女王》也很难有所作为，倒不是美国人那高尚的爱国情操，而这此片的敏感话题多少有些令人避之不及。
《无间道风云》笔者在影评中曾提及过，这是一部导演作品，多少有些丧失了咱们香港人的智慧，片中人物并没有争扎在水深火热之中，所以虽然它被称作大热门，笔者还是觉得拿下大奖有些牵强。
相比而言，《通天塔》这种多线交叉叙事的结构又一次占了上风，导演讲述故事的熟练程度连《撞车》都是不如的，只是不知这种叙事风格还能左右影坛多长时间，但此片到底是笔者心中的大热门。而对《鲍比》来说，恐怕却是一匹黑马，肯尼迪之死比黛安娜之死更让美国人关注。
最佳音乐喜剧类影片：《追梦女郎》《阳光小美女》《波拉特》《穿普拉达的女王》《感谢你吸烟》
一部恶搞的影片注定难有大作为，更何况主演占尽了影片的风头，所以《波拉特》可以首先排除在外。《追梦女郎》虽然有《芝加哥》的主创当导演，但其水平不能相提并论，在笔者看来也基本可以PASS了。斯特里普的确是一个好演员，《穿普拉达的女王》也的确是一个很白领的影片，但却比不过《感谢你吸烟》的现实意义，这样一来，似乎大奖便在小美女与荐烟者中产生了。一个是温馨，一个是讥讽，按照美国人的思维，这类奖项还是给《阳光小美女》更适当些，当然，也许笔者颇有押宝的意思。
最佳导演：马丁&；#8226；斯科塞斯《无间道风云》，克林特&；#8226；伊斯特伍德《硫磺岛家书》《父辈的旗帜》，斯蒂文&；#8226；弗莱尔斯《女王》，亚历桑德罗&；#8226；冈萨雷斯&；#8226；伊纳里图《通天塔》
只有老顽童才有左右互搏的本事，伊斯特伍德的《硫磺岛家书》与《父辈的旗帜》必然会造成自己的损失，看来一个导演绝不能多拍片的。而斯蒂文几乎不在争奖的行列之内，于是我们又看到了马丁这张老面孔。当然《纽约黑帮》拿了金球其实并不意外，但《无间道风云》虽然仍然是老马的作品，但似乎在人物塑造上少了当年之勇，所以获奖也是一个名气问题。笔者最看好的当然是亚历桑德罗了，这家伙的电影叙事结构在当今影坛几乎无人匹及。《通天塔》为其拿个金球恐怕是理所应当的事情。
最佳剧情类男主角：弗雷斯特&；#8226；惠特克《末代*》，德&；#8226；奥图《末路爱神》，威尔&；#8226；史密斯《追求幸福》，莱昂纳多&；#8226；迪卡普里奥《血钻》《无间道风云》
与伊斯特伍德的命运相似，莱昂纳多也是自己与自己打架，虽然《无间道风云》中的表演没有出采之处，但《血钻》一片还是令人期待的，只要运气能让他象郭靖一样。威尔&；#8226；史密斯在笔者的印象中一直是一个有着骄人身材的家伙，但这次以《追求幸福》走情感路线还是很显功底的。走非洲题材的《末代*》中，弗雷斯特虽然十分努力但这个角色很不讨巧。相对而言，戏骨德&；#8226；奥图在这个奖项中有着十分的胜算，不过明明是一部喜剧片，却被安排到剧情类争奖，不知金球的评委们是做如何打算的。
最佳音乐喜剧类男主角：萨沙&；#8226；伯龙&；#8226；科恩《波拉特》，威尔&；#8226；法雷尔《闻所未闻》，约翰尼&；#8226；德普《加勒比海盗2：聚魂棺》，阿伦&；#8226；艾克哈特《感谢你吸烟》，切瓦特&；#8226；艾加夫《长靴》
虽然有些不甘心，但还必须得说，约翰尼&；#8226；德普出现得太早了，角逐这个奖项他大可在海盗三部曲完结时再出来，也许那时便是无人能及了。切瓦特与阿伦基本是拳击台上的走场角色，不必考虑。而前面说过了，萨沙以一人之力支撑起了整部以恶搞形式解构美国文化的《波拉特》，其实力的确不可小视，但相比起威尔的故事显然就差了许多。仅从故事角度来说，威尔一个人所遇到的迷惑就颇有楚门事件的感觉，对于美国这种崇尚个人体验的国家，人生的意义往往都是在这种轻喜剧的影片中体现出来。所以，威尔的角色恐怕更有杀伤力一些。
最佳男配角：杰克&；#8226；尼科尔森《无间道风云》，本&；#8226；阿弗雷克《好莱坞庄园》，艾迪&；#8226；默菲《追梦女郎》，布拉德&；#8226；彼特《通天塔》，马克&；#8226；沃尔伯格《无间道风云》
在《无间道风云》中，马克与杰克两个人可谓旗虎相当，怎奈两个所演的角色都是泊来品，所以相对而言就是打了些折扣。而本作为新生一代，其演技总给人一种欲说还休的感觉，有个台阶总是迈不上去，着实令人为他着急。谁都知道布拉德&；#8226；彼特与克鲁尼是一对好朋友，但谁能想到他要凭借《通天塔》一片复制好朋友的辉煌呢？别说，这真是没准的事情，毕竟彼特在《通》这类影片中几乎是个熟练工种了。至于艾迪，这个三次提名的家伙，演技上没得说，只是《追梦女郎》中他的风头多少有些被那些女人们所盖压了，这是他最大的障碍。
最佳剧情类女主角：海伦&；#8226；米伦《女王》，佩内洛普&；#8226；克鲁兹《回归》，朱迪&；#8226；丹奇《丑闻纪事》，凯特&；#8226；温斯莱特《身为人母》，麦琪&；#8226；吉伦哈尔《雪莉宝贝》
在不出昏招的情况下，这个奖项只限于两位老人的身上，佩内洛普勉强有一拼，但遇到老戏骨便显得后劲不足了，至于温斯莱特与吉伦哈尔，作品都不如以前，大可忽略不计。实在又不明白，朱迪为何竞女主角，在《丑闻纪事》中，她称不上主角吧，也许笔者不知制片方的策略，但这样一来，似乎海伦&；#8226；米伦是非胜不可了，唯一疑问是电视剧也在竞争，不知会不会受到些许影响？
最佳音乐喜剧类女主角：梅丽尔&；#8226；斯特里普《穿普拉达的女王》，比昂斯&；#8226；诺尔斯《追梦女郎》，蕾妮&；#8226；齐薇格《波特女士》，安尼特&；#8226；贝宁《夹缝求生》，托尼&；#8226；克里特《阳光小美女》
这是笔者认为最无悬念可言的一个奖项，虽然安尼特&；#8226；贝宁与斯特里普大有一较高下之势，但无奈影片《夹缝求生》远没有《穿普拉达的女王》讨人喜欢，所以两个人几乎不可同日而语。蕾妮显然到了休息一段的时间，至于托尼&；#8226；克里特在《阳光小美女》中的表现还没有进入佳境影片便已经结束，这不能不说是一个遗憾。只有比昂斯带着些许的黑马之相，在这场角逐中似乎可以奔跑一二，但也仅仅是匹灰马，成不了大气的。
最佳女配角：珍妮佛&；#8226；哈德逊《追梦女郎》，凯特&；#8226；布兰彻特《丑闻纪事》，菊地凛子《通天塔》，艾米莉&；#8226；布兰特《穿普拉达的女王》，安德里亚娜&；#8226；巴拉萨《通天塔》
《通天塔》的胜利并不在于表演，所以角色发挥的空间不是很大，更何况菊地凛子与安德里亚娜这样的同室操戈呢？两个人基本可以被排除在外。艾米莉与斯特里普做足了对手戏，但相比较而言，她的形象还是比较概念化，符合了美国精神而已。《追梦女郎》的野心不小，此奖项多少得看女主角的评奖结果，如果那边失利，珍妮佛极有可能捧个卫星回来，但布兰彻特凭借着敏感话题中的表演，其争议性令人咋舌，实力也摆在那里，大概是这个奖项的最有力争夺者。
最佳外语片：《回归》《硫磺岛家书》《窃听风暴》《潘神的迷宫》《启示》
《启示》还是有些生涩，，再加上导演的烦事，所以大部分人都望而却步，金球评委们估计也不会那么不解风情的。上半年火了一阵的《回归》想这次再火一把的确有些难度，毕竟视线已经调离了。一直以来，无论哪个奖项，最佳外语片都是一个最大的未知数，《窃听风暴》中的反思，《潘神的迷宫》的恐怖还有《硫磺岛家书》中的审视都极有可能摘奖回归，但本人还是看好处于世界恐怖氛围下的《窃听风暴》，因为这部片子给了我们一个美好的答案。
最佳动画片：《汽车总动员》《欢乐大脚》《妖怪屋》
二十年风雨历程，皮克斯为美国动画界立下了汗马功劳。对于首次设立的奖项，金球评委们肯定不能放权贵而不顾，虽然据说《欢乐大脚》的指数比《汽车总动员》还要高，但为了自己的权威考虑，获奖的当属《汽车总动员》无疑。不过一向工整的金球奖也许会出个意料之外，那么《欢乐大脚》也算顺应民意了。
最佳编剧：吉列莫&；#8226；阿里加等《通天塔》，托德&；#8226；菲尔德等《身为人母》，帕特里克&；#8226；玛尔伯《丑闻纪事》，威廉&；#8226；摩纳汉《无间道风云》，皮特&；#8226；摩根《女王》
这绝对是一个不容忽视的大奖，尤其在世界影坛都面临着剧本荒的势态下。而且众所周知，这个奖项与最佳剧情与最佳导演一直有着某种必然联系。在我看来《无间道风云》由于并非原创几乎可以删除，而《身为人母》远不如《丑闻纪事》在家庭伦理上更张扬，所以也可放在后面考虑。于是《女王》的中规中矩反倒提到了台面之上，其获奖的可能性最大，但《通天塔》与《丑闻纪事》却是不可不防的，尤其是前者，禀承《撞车》的余威，着实令《女王》得担心一把了。
最佳配乐：亚历山大&；#8226；德斯普莱特《面纱》，克林特&；#8226；曼塞尔《珍爱泉源》，库斯塔伯&；#8226；桑塔奥莱亚《通天塔》，卡尔洛&；#8226；希利奥托《游牧部落》，汉斯&；#8226；季默《达&；#8226；芬奇密码》
虽然笔者极力希望加入中国元素的乐曲获此大奖，但无奈的是《面纱》此片的成就不足以带动音乐引起人们的关注，《珍爱泉源》与《游牧部落》似乎也遇到了同样的问题，这三部影片由于片子本身而过早地退出了竞争。《达&；#8226；芬奇密码》这部曾被人期待的影片上映后遭到了强烈的诟责，如果能够获得此奖也仅仅是安慰之意，比较起来库斯塔伯的《通天塔》优势更为明显。
最佳歌曲：A Father's Way《追求幸福》，Listen《追梦女郎》，Never Gonna Break My Faith《鲍比》，The Song of The Heart《欢乐大脚》，Try Not To Remember《勇士之家》
这似乎是一个不容置疑的奖项，《追梦女郎》作为音乐故事片理应获此奖项，但事实上绝对不是那么简单的。相比起Never Gonna Break My Faith的点睛之笔以及A Father's Way的剧情陈述而言，《追梦女郎》在主题与故事上就差了许多，远不如去年奥斯卡上的黑人灵歌，而《欢乐大脚》中的歌曲虽然好听，但多少有些模式化，所以最大的赢头还应该在《鲍比》与《追求幸福》中产生。
韩兮
2007…1…12于通州书 包 网 txt小说上传分享
梁静：好想好想谈恋爱的女警察
梁静是个新人，至少我是这么认为的。
想说一说她的原因并不在于她是华表奖的新人得主，也不在于她是管虎的准新娘，而是看了她演的片子。
第一次看梁静演的片子是《警察有约》，那是一部电影，片中的梁静朴实又突现的那种爆发力令人感到眼前一亮，说实话，与夏雨的平民演出相比，梁静似乎还要好一些。
那个电影让我留下了印象，梁静这个并不是十分美貌的女演员也进入了我的视线，但当时还不知道她叫什么名字。
后来，华表奖出来了，我才知道这位女警察的扮演者叫梁静。
于是，我便略查了一下她的简历。
梁静是个新人，1981年出生的她毕业于解放军艺术学院，大概与香港的张柏芝同岁，但她出演的片子却很少，而且类型单一。我能叫得上名字的只有《女子特警队》和《黑洞》，再有就是电�
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