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快，发给我。许久瞪着手机上笑得没心没肺的女孩，按下了发送。
出了门天气依旧寒冷，两人分开方向渐行渐远，有短信进来，照片不许删，下次我检查。语气一如既往强势嚣张。许久没多加理会，全部删除，跳上夜行班车，天阴无月光，盼求睡个好觉。 电子书 分享网站
丑陋的孔雀（6）
几天后便是圣诞。城市像冒起了无数温暖泡泡，灯光也变得旖旎，学校有舞会，许久本打算没地方去就钻那里去凑个热闹，可傍晚时冷彬打电话，说是小西天开张营业，JAM一定要大家都去捧个场，许久换了件外套就去了，对于JAM这个人，他觉得还不错，估计今天应该还可以拿到钱。
新开的店，又是平安夜，小西天上座率非常不错。JAM心情好，给冷彬和许久一人一个信封，连声说道前些日子辛苦了，又是一番寒暄。冷彬拉着许久留在小西天陪他，他女朋友刚出国，他寂寞得一塌糊涂，男女不分地就拉住许久陪他过节。冷彬瞅着墙上的画，手艺不错啊哥们儿，下次有活了还找你，我说，那个陆小童不错吧？
许久一呛，意味不明嘿嘿一笑，那疯姑娘。
哦，对了，我那天送我女朋友遇见她了，在机场，她一个人说是要去她爸那，我给她做过家教，你不知道她数学那个差劲，完全属于晚期，没救了。可家里有钱，她爸能挣，更不怕花，不过就是没见过她妈，估计是个美人……冷彬一人絮絮叨叨说着，许久默默喝着啤酒，盘算着陆小童话里居然还能有几句真，这姑娘，抓在手里的不知道珍惜，年轻、美貌、金钱、健康随便一样，都可以让多少人渴求追随。哪怕不那么年轻、美貌、有金钱、有健康，日子也必不是那样随便浪费的。
一口饮尽糊涂物，拉了冷彬走人。
到外面给冷风一吹，又觉得自己多事，突然就很想念苏六修。
晚上钻到被窝里，看见短信，祝圣诞快乐！你是不是把我照片删了。陆小童。
没有回复，一样按下了删除。
【丑陋】
一个月后的考试忙得许久脚不着地，考试期间学校里的影印室人满为患，他直接去了校外街边的去复印社。街边一团人围着不知道在看什么，印了资料出来，人还没有散去，许久停了脚步站在人群外围，一个女孩过马路被车撞了，血流了一地，隐约听见急救车的声音，突然这时，电话响了，震得他腿发麻，接了，一个陌生男人的声音，你是许久？
我是。
我是陆小童的爸爸，对方沉吟了片刻，小童她……我在清理她的东西，有些可能是关于你的，我邮寄给你可以吗？
许久突然觉得这场景怪异，陆小童她怎么了吗？
她出了点事儿。
怎么了到底，叔叔，什么事儿？
嗯……就直接跟你说吧，前段时间我发现她吸毒。我不知道她哪里学会的，总之让我很失望，我不知道她在国内结交了些什么朋友，你们……算了，我在她日记里发现经常提到你，这些东西我本打算烧掉，但我看见你发给她的照片，就给你打了电话。
许久不知做何回答，愣在那里，我……不知道她……吸毒的。
可你没有帮到她，我看得出来她挺喜欢你，我不知道你们之间怎样，算了，我并没有责怪你的意思，是我们自己做家长的疏忽，可她也已成年，现在我们已经送她去治疗。希望一切能好起来。
那位成熟理智的父亲挂了电话，许久却四肢麻木。他没想到事情的结果是这样。他站在原地，周围嘈杂的声音，有人声有救护车的笛声，却又渐渐浑浊淡去。看着看热闹的人群聚集着，又随着救护担架散开一条路，被车撞的女孩伤得不清，身上插着输液管，许久觉得她的生命似乎正在离开她而去，他盯住那女孩被单下软软的身体，突然看见她的一只手从被单里垂了下来，一串银丝细镯滑了出来，随着手臂的摆动打着晃，许久突然眼睛生疼，他看着那边，感觉到一片冰冷海水向眼前袭来，淹没自己，又咸又涩。他胸口闷得发慌，一股滞气无处可泄。
死亡的遥远和接近都让他大脑一片混沌。
过年时候回了家，大家一起聚会，欢笑喜悦温暖。苏六修问他为什么看起来似乎有心事，被许久含糊带过，苏六修也不多问。再次开学去学校，乘车路过小西天那里标志性的牌楼时，许久觉得心跳变得突出，异常难受。便微微偏过头去。
他没有犯罪，但事情跟他有关。
他第一次觉得自己做事草率，甚至感觉丑陋。这非常不好。
寒冷随着时间过去，春天有风也还刺骨。
有天夜里突然听见细米粒般落下的雨滴敲打窗户，他欣喜地打开窗，看见地面微微地点起了深色，搬来椅子，坐在窗边安静听去半夜时光。想起一些跟大家相亲相爱的日子，想起初中时在家里的檐廊下听雨，檐廊内挂着他新洗的白衬衫，他伸出手去接水滴，想起跟苏六修他们在画室画画时，楼下新栽的樱花花瓣随风飘上来，落在他的画板上，都是单纯而简单的快乐，而其他的，都淡化在了时间的流逝里，仿佛不曾深刻过。
掏出电话，看到那女孩子新发来的照片，我在恢复健康，这次不要再删除我了。
回复一个笑脸，加油，陆小童。
突然就很想打电话给苏六修，说这里在下雨，他很想念她。
。 想看书来
人物：蜷川实花（1）
摄影是我的使命——蜷川实花
2008年10月17日，日本著名摄影师蜷川实花的首次个展在上海莫干山艺术园区开幕。这是蜷川小姐第五次来到上海，并且接受了《Alice》的独家访问。
只有摄影会给我使命感，所以想永远追寻下去
说到摄影的动力，最初有各种各样的理由，但终究是因为喜欢才拍的，为什么会那么喜欢的原因，好好考虑后发现是因为看到那么美好的影像渐渐地衰败下来，不得不想要记录下来。接着就开始反复地拍，这才察觉除了自己喜欢的东西外什么都不会拍。对已喜欢的东西，才是能真正能融入自己感情的，随之也就拍摄出了好作品。很早以前，我是学平面设出身的，后来参加ひとつぼ展的摄影比赛，得了最高奖，从此发现摄影才是我的天职。现在我的头衔有摄影师、导演、主编，但自己最喜欢的还是不断地拍照。
此外，觉得一成不变的东西拍出来并不好看，这是一个一直反复的过程，比方说我拍摄的都是不同的人，或者有时拍摄同一朵花，也希望因时间的转变，去呈现它不同的美。即使在最平常的生活中，如此观察后就会有不同的发现。
为各大杂志的拍摄大多是预先设定好的，不过在拍摄中绝不会要求模特摆这样的姿势，笑那样的表情。我会让模特按自己喜欢的方式自然拍摄，事先会安排好几个套系，按进度进行。不过这次展览中的那些花和金鱼都没有做过预先拍摄计划，那些全是在上海动物园里面拍的。几次来上海都会拍很多照片，但很多都是未发表的作品。拍摄普通生活的计划目前还没有，虽然说拍的时候会很仔细地拍很多，但其实平时的自己根本不带相机，虽说不带却还没有发生想拍而未曾拍摄到的情况，想要拍的都会拍到。可能是因为不带相机的时候，大脑中快门的开关就是OFF的状态，直到拿着相机那刻才会开始狂拍。
我拍过很多人物*，其中，中川翔子是我很中意的女生，虽然在中国还不太红。男生的话，松山ケンイチ（松山研一）很不错。前不久就完成了他在《死亡笔记》中所饰演的角色“Ｌ”的*集。松山ケンイチ（松山研一）身上洋溢着一股容易亲近的气味。他个人很不喜欢被别人拍，但我偏偏就喜欢拍摄过程中他所表现出来的这种特质。另外还有一个不得不说代表——土屋アンナ（土屋安娜），跟她半年未见，前不久遇见，拍照的时候心中依旧不停感叹，果然还是アンナ（土屋安娜）最有型，就算拍再多回，都会情不自禁地说酷，她真的可以称得上是我的缪斯女神了。
我创作时不会在电影和其他*作品中寻找灵感，因为它们与摄影的载体太过接近，我不想有相仿的作品产生，所以反而会从漫画、舞台剧，还有音乐中吸取它们的精华。我自己虽然从事过很多事，却没做过舞台剧的美术，也不想做。我并不是一个什么都想做的人，只有摄影，会给我使命感，所以想永远这样追寻下去。
去年生了宝宝，风格应该不会有重大改变吧，平时会拍一些自己孩子的照片，还有老公的，自己住的房子等等，不过都还没有发表。其实自己比较隐私的照片很久以前就开始拍摄了，差不多是两年前，正在筹备《恶女花魁》的时候，生了宝宝后，虽然感觉在风格上会稍稍有所转变，但拍摄的主题依旧没变。不一样的是生活重心上巨大的变化，变得以孩子为中心了。现在工作时还要带着他，工作到再晚也要照顾他，有时连计划和思考的时间也变少了。但变化最大的地方在于，之前每天都会拍照，那时觉得生活和摄影是完全无关的两件事，现在就不同了。
人物：蜷川实花（2）
平时，做每件事前都会先问自己能否好好完成，然后着手进行，那时你会发现很多想象不到的乐趣，我不会很明确地给自己制造一种挑战，拍电影就是在这样一个情况下完成的，其中的*无穷，至今意犹未尽。
我更喜欢现实与梦境暧昧不明的味道
我很喜欢幻想类题材的作品，独角兽就是幻想类形象的代表，造型是非常优美的，我非常喜欢，只不过自己不会去创造这种超现实的主题。我摄影的特点是表现介于现实与梦幻之间的结合产物，我更喜欢这种现实与梦境暧昧不明的味道。
人物的话，我以前在电影里拍摄的女性都是我非常欣赏、也非常喜欢的女性。说一件有趣的事，之前在日本的展览，我推出以花草和金鱼为主题的展览，前来观看的男女比例是1：1；但是，每当我推出以女性为主题的展览，前来观看的90％都是女生。这才觉得，原来女生才是最喜欢看女生的。更发现，原来我能把女生拍得不谄媚做作，这样女生看了也会喜欢。
说起《恶女花魁》中我对女性角色的刻画。有人说看《恶女花魁》的女主角会联想到我母亲。母亲曾经是日本的名演员，而且大多情况出演恶女的角色。但我在拍电影的时候完全没有考虑过这个问题，妈妈在生活中是一个可爱的人，不过的确也非常酷。也许这种富有个性的形象在我心中形成了固有的状态，然后我的潜意识体现在了《恶女花魁》里也没一定吧。
事实上，我在生活以及工作态度上更多的是受到了父亲的影响，明确点说应该是创作意识上的影响。小时候父亲经常告诉我“走自己认为正确的道路”。但他对于我的作品是没有直接影响的，尽管他是日本知名的导演及演出家。
另一方面，在很早以前我总是被人这样称呼：“蜷川幸雄的女儿，蜷川幸雄的千金，蜷川幸雄的……”，在名字前总有“蜷川幸雄”这四个字。那时候我也非常不情愿，所以从小就想要摆脱这种阴影。当然也正是这种想法帮助了自己，算是一种促使我成功的激励。比如拍电影，真的是件苦差事，虽然其中也是乐趣无穷。拍完了累得要命，但接下去还想再拍新的。这也是父亲对我的影响，他的作风对于我就是生活目标。
除了电影之外，平时我的兴趣是买东西，收集各类杂志，画册等等。但不会像收藏家那样收集，我是个半吊子。一直不断收集的有神像，不管是哪个宗教，东方的还是西方的。我本身没有宗教信仰，仅仅就是买来放着，各种各样的神像，这种兴趣和横尾忠则（日本著名平面设计师）一样，横尾忠则是我特别喜欢的艺术家。
关于新的计划，下个月就要开始全国巡展了，会展出最初出道时拍摄的黑白照片，另外值得一看的还有许多新作品，未发表的照片，以及一些影像。新的巡展与往常最不同的地方在于，它会在一个大型美术馆内，而不是小画廊，作品的尺寸也会很大。这次一共展出五百多件作品，从中可以了解我的全部。有机会的朋友一定要去参观。
高迪密码
LA CL*E GAUDI
Esteban Martin Andreu Carranza
【西】埃斯特万？马丁、安德鲁？卡兰萨 著
春风文艺出版社
2008年3月出版
历经百年尚未完工的世界遗产
每年3月19日是圣约瑟节。根据《圣经》，圣约瑟（San José）就是圣母玛利亚的丈夫，耶稣基督在人间的父亲。因此，圣约瑟节在西班牙，除了是纪念圣约瑟的日子以外，还是父亲节。
今年的3月19日，同时也是圣家堂动土 127 周年、首次举行弥撒 124 周年的纪念日。圣家堂是巴塞罗那最著名的教堂，全名叫“神圣家族赎罪教堂” ，也是著名建筑设家高迪的遗作。它自1882年3月19日的下午五点动工，至今尚未完成，也是世界上唯一的还未完工就被列为世界遗产的建筑物。
圣家堂起源于一个敬拜圣约瑟的虔诚天主教徒——约瑟夫 ，他在巴塞罗那公主街拥有一家书店，于 1866 年创立了圣约瑟虔诚信徒宗教组织，并出版杂志，宣传天主教神圣家族 的精神，以对抗工业革命以来的新思想。1872年圣约瑟决心在巴塞罗纳修建一座专门敬奉“神圣家族”的教堂，四年后他开始筹备，把信徒门捐赠的欠款藏在书店地板的夹层里，预备买地建教堂。但最后，由于经费拮据，圣约瑟只在1881 年时买下了巴塞罗纳偏僻地带的一处地皮，价格相当于现在1034欧元。
早在1877 年，法兰西斯 就向约瑟夫自荐，免费作圣家堂的建筑师，因此1882 年动工之后，就由他以新哥德式风格来设计教堂。但兴建还不到一年，就与约瑟夫的技术顾问、 建筑师霍安 意见不合而辞职，于是霍安推荐了他的助手、年仅 31 岁的安东尼？高迪承接这个工程。
上帝的建筑师
安东尼奥？高迪 生于1852年6月25日，是西班牙加泰罗尼亚现代主义 建筑家。他天生具有良好的空间结构能力与雕塑感，终其一生都极力在自己的作品中追求自然。
1883年高迪正式接手圣家堂的工程时，圣坛的地下室已在建了，但之后高迪就颠覆了其他所有设计方案，由原先规模较小的新哥德式风格改为工程浩大的现代主义风格。他的结构设计从建筑力学上来说，是历代教堂建筑史上最特别的，他独创的悬链拱、缆索带动拱、树枝状结构的柱子，能提供足够的支撑力，所以圣家堂不需要扶壁或飞扶壁来支撑。在一个没有计算机的时代，高迪怎么知道分叉如树枝状结构的柱子要倾斜多少，才有足够的支撑力？高迪怎么知道不需要扶壁和飞扶壁，教堂的外墙就可以承受起整座建筑物的重量？
作为一个师法自然的建筑师，高迪不仅以大自然的洞穴、山脉和花草动物为灵感，完全舍弃直线和平面；还在建筑的力学结构上达到了无人可及的造诣，在他的手中螺旋、锥形、双曲线、拋物线变化组合为特殊韵律的神圣建筑。
高迪一生四十三年的心血都花在圣家堂上，1925年后还搬到工地去住，直到 1926 年车祸死亡为止。他知道圣家堂无法在自己的有生之年内建完，因此为了让�