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对话
一种不安全感 一种逃离感
在所谓的对话中萌生
一些事否定一些事
一些事成就一些事
前方模糊 气流扑面
阴风惨惨地在耳边响起
那种貌似关怀的声音
俨然一副政客嘴脸
把个人的嫉意
在官场的语言中嫁接
便自我感觉地
很“艺术”
在单位这个小小的集权国度，“领导”都是温和虐待狂，用洗脑的方式把员工驯化成甘愿效力的工具，充当自己手、脚、眼、耳的延伸。置于一种攻击性人格的强迫和支配下，诗人既不妥协也不抗争，既不俯首合作也不颐指气使，他的态度是：你期望我什么，怎么认为我，我根本无所谓。并以一种文雅的方式表现出来。实际上这是对外部环境的公然反叛，早期与家庭的关系便有迹可循：总在亲情的对接中/痛心疾首/从逃避到背叛的过程/走走歇歇/自己象一个懦弱的庸者。另外，面对一场无关痛痒的寻常对话，未开场气氛就先打破了诗人内心的平静，来自对胁迫的敏感，本能地觉察到一种不安全感 一种逃离感，诚然在一个不友好的环境中保持距离可以维护自己的品质，但统观全篇他不是一个优秀的策士，也不是斗士，单纯把孤立作为全面的自我防御手段，死死依赖它使自己不被干扰：其实你看似坚强的背后隐藏着极度的脆弱，所以出现眼前这一幕是因为他只有一种应付危险的方法…逃跑和躲藏。
显然，这种对外部世界的反叛不具有建设性，它更会是向内的过程主要目标指向反抗内心的专横：浅薄在看似满足的得意中/自尊严肃为冰山似的冷酷（注：保持内心的安静）/如果能自由自在地放弃/世俗的功利/超凡脱俗就会无欲无求/而远离尘世的自娱心态/可能有？这样在一定限度内它能起到解放的作用，具有积极的意义。这往往是一个逐渐发展的过程，更是一种渐进发展而不是变革。这样一个人在过于桎梏之下的痛苦便越来越深。他认识到自己的束缚有多大，他是多么不喜欢自己的生活方式，多不愿墨守成规，他越来越决定要“做自己”。对作品稍加留意，可以发现诗人步入社会给人的是一副“正常”形象（见《事业》背景图），如果说学生时代他是飞向太阳的，现在则回到地面。不是说他的翅膀因剥夺被剪短，真正发生的是他尝到内心冲突想要与自己言和，便以退却的方式解决了。这样做的意义在于他冻结自己的理想化形象和真实自我，把重点放在存在上，代价是扼制了部分创造力的发挥。这种与内心抗争的结果使他的能量得到解放，被压制的创造力得到自由发挥。自然创造物的价值取决于拥有的天赋与技巧。。 最好的txt下载网
灵魂核心很难同社会现实核心重合
事实上，诗人对独立和自由是估价甚高的，他把独立当成目的而忘记了独立的价值最终有赖于它能帮他做什么，一个人越疏远自己其疏远程度…自由便越无意义。他退出内心冲突（只有解决了内心冲突才可能在心理上获得更大的独立和自由）、积极生活，同时也招致了脱离其感情深度的危险。对没有痛苦没有磨擦的轻松生活的坚持则是一种腐化因素，保持心理平衡的方式除了创造还有消费，具体表现为有闲阶层的肤浅生活，《现代都市》不失为现身说法的优秀代表作：以时尚为引子/去领略都市的时髦与流行/便发现诱饵很多/让我避之不及/这座城市与我一起变迁/只在残存胡旧梦中/觅见从前/于是在现代意识的背后/依然守旧/在霓虹灯的闪烁下/咖啡厅、夜总会、茶楼、酒廊、的高、桑拿……/把孤寂、空虚装点成时尚/让青春变得颓废/都市的繁华与多彩/是一张充满诱惑的网/总是让青春虚掷/而价值概念的单一/已完全被金钱主宰/我便只有拨开钞票的缝隙呼吸。值得肯定的是，此处的动力不是外求享乐而是需要通过令人分心的快乐来压住一种痛苦的无用感（对空虚的恐惧），换言之，他并非沉溺于肤浅，而是迫切想要避开自己的深度，试图获得一种清高明澈的心境。但是只要存在着相互矛盾的价值观他就不可能获得真正的平静。
管郁达说诗人像《小王子》的作者，读过这本书的人不会忘记这篇童话是作者写给妻子的情书，里面有一段令人深省的情感语录：“那时候我什么也不懂！我应该根据她的行为，而不是根据她的话来判断她。她使我的生活芬芳多彩，我真不该离开她跑出来。我本应该猜出在她那令人爱怜的花招后面所隐藏的温情。花是多么自相矛盾！我当时太年轻，还不懂得爱她。”
同样，在这个写就的文本之内，从纯情年少到多年以后，诗人希望的田野都未能迎来秋天的收获，生命在反反复复的追求中/懂得沧桑和失败之后告诉我们爱情在水一方/幸福在天一方，就像怀揣梦想的中国男足…常使球迷泪满襟。令人欣慰的是，诗完整地保存下花开花落的痕迹，例如：八月的相识/如风/如雨/只希望有一天/在你心灵的窗前/站成一尊雕像/永远将你注视。有意思的是，这段情真意切的妙笔像山谷的呼唤传来了同行的回音，我们来看看张月进的说法：为了心中的爱人，我们都愿意以最虔诚的态度把她当神来崇拜！多么令人唏嘘的解释！难怪一路走来不见鸳鸯戏水也不见比翼双飞。换言之，虔诚的态度即把情感严格保留在自己的内心…神是无所不知的包括未说出口的话，未体验的情感…爱情在想象中变得高贵完美持久坚贞。这是一个错误的前提：在如风/如雨（没有得到肯定的回应）的气氛下依然无视对方的感受，自编自演一场苦肉计。演来何用？！胁迫？占有？发疯？看对方有没有良心？在爱的假象（把自己和过程同时理想化）面前作茧自缚：思念是一种无言的凄凉/象一条船/停在湖心不敢靠岸/内心紧锁的禁地/缄默的相思成林/所有的日子都被拉长，吃苦受虐：在思念的迷宫中/找不到自己（为爱迷失不等于放弃自我），还乐呵呵地相信也许语言所给的哀伤/是女人最低缓最温柔的天空。爱人的能力建立在自爱的基础上，放弃自我，用得到一个人的方式寄望自己卑微的生命体现价值，遭受冷遇就产生自毁（无法积极外化的失意和失望）的冲动：在心中的那段诱惑重新复燃/我便开始追逐你的脚步/在心中倒下/最接近你脚边的地方。这些后果出现的前因均源于对爱的错读！错误在于爱不是与他人建立感情联系的纽带而是形式，在这里，引用卡伦。霍妮的话作透辟的解释：
“我们的生活里到处遍布爱的假象。爱这一概念所包含的情感和企求多得惊人。它可以包括一个人感觉人生无意义也依托的人的寄生性期待，这种人觉得自己太软弱太空虚而无法独立生活；在更具进攻性的人身上，它表现为一种企图剥削他人的欲望，希望通过别人获取自己的成功、威望和权力；它还可以表现为渴望征服别人，战胜别人，或者试图将自己融入他人借以完成自己和生活，甚至还会通过施虐或受虐的方式实现这一点；它也可以指一种渴望得到他人敬仰的渴求，因为他需要以此来证实自己理想化的形象。因为人性有太多弱点，人格中存在诸多障碍，文明中充斥着虐待与背叛，爱极少会是一种纯真的情感……事实上，那些有着爱的假象的情感和企求最终都要露出真面目。不用说，这种假象不仅存在于两性关系中，还存在于家长与孩子的关系以及朋友间的关系中。” 。 想看书来
梦寐的人性亮点
再来欣赏一下诗人赋予理想爱人的一套价值词汇：妩媚、柔情、美丽、娇柔、婀娜、艳丽、窈窕、迷人，这些具有强烈视觉冲击效果的表面特征，像一片玫瑰盛开的花园，令精神激情昂扬轻易萌生无法抵制的诱惑，在欲念的驱使下渴望走近：缘于那桌酒宴的爱情故事/分明是冥冥中丘比特瞄准的目标；纤指梦靥一回头/激情难收/思亦愁；摇晃的舞厅/邂逅生出一丝寒意/害怕凝神注视你的双目/你的美丽带给我痛苦。精彩！连无辜的丘比特都被搬出来壮胆，急切希望爱情一促而就。这些文字传达的信息是：即使是没有情感基础的一见钟情，爱之潮水照样奔流成渠，汹涌泛滥，淹没现实中应有的了解和努力，在五彩斑斓的想象中任意驰骋（对抗现实），需要留意的是这些覆水难收的痴情表象背后澎湃着叶公好龙的情绪，当希望降临便急于抽身：
缘的使者（诗人对自己的理想化形象）迷失了方向/找寻自己的轨迹/留下无言的相思。注意，此处所表达的意思是当爱情与自由之间做出居一的选择他会义无反顾选择后者；
思念是一种无言的凄凉/象一条船/停在湖心不敢靠岸/内心紧锁的禁地/缄默的相思成林/所有的日子都被拉长，这里并非呈现想念有多么情深意长，而旨在强调距离，内心的禁地不可侵犯，真正的亲密关系会对此构成威胁，因此严禁登陆。所有的日子都被拉长意味着内心陷入僵持的两难困境1、内心的困惑没有理出头绪2、想让一种感觉固定保鲜。简言之就是逃避。
情人永远走在梦的边缘/想象的天空一派玫瑰色/某种心情 某种激情 某种场景/轻易地泛滥/却不能义无返顾/顾虑重重 打折 再打折/最后大清仓/有人说/城市里养了一群薄情的动物/这话有道理 这是一场前景预卜的游戏，复数的“一群”说明每一段都没有受到长久的待遇，薄情一词既是对经验的愤恨控诉又为自己潇洒清仓的无奈举动提供辩护依据。 。。
疲累者的心灵休息室——郑波诗集
与前相一致，害怕在感情上与人牵连并不是缺乏积极情感，他可能有其深厚感情但这必须停留在他内心的圣地里。这些惰性的静止抑制了外展的能力，保持情感距离的需要从爱的态度中也一目了然：
那么缪斯（诗人对自己的理想化形象）会飞上天/在月亮上筑一幢别墅/静静地将你凝视，因爱之名，把一个常人变成与世隔绝的囚徒… 一个人将另一个人软禁的同时自己征服与占有的姿态也表露无遗。
缘于那桌酒宴的爱情故事/分明是冥冥中丘比特瞄准的目标/许诺便不再是危险的负担/我的心里生长出快乐的火焰/能渗透生命每分钟的光芒 这里表达的语境是：在允许感情流露之前需要小心地分析局势，以防可能损失宝贵的自由，当发现局势无害便会欣然投入其中。
心若磐石般地执着对你的信念/灵魂便在被你激活的激情中升华/你长居在我情感的中央/筑成今生今世永恒的爱情城墙/永远幸福在别人羡慕而嫉妒的目光中/恒久地维系我俩此生与来世的情缘；不难看出，在如诗如画的人生计划中，爱情（源于激情）也是绚丽的一笔。与众不同的是幸福的功效在于供人展览，收到片刻赞美就癫癫地感觉头顶光环，自己的生活难道自己不清楚吗，何必在乎别人怎么说？
生命的探询无边无际/我从劳作中抽身回望/在不完美的过程中找距离/站在自由的入口处观望/天边漂浮的云/与心灵交流的主题/冷冷风中 伤感痴情/夜风不停/细数夜风的心事/便想借风的气息/吹开满纸的相思（纸上一片空白）/我收藏你所有艳丽的博物馆/在等待你的光临 用等待增加爱的筹码，是自欺还是欺人？对于艺术它是没有回应的，对于人她具有思考的能力，倘若好采…对方同样一片痴心，同样自我孤立，或者愿意满足一个自我孤立的人的需要…保持情感的距离，也不失为理想的伙伴，否则注定是出独角戏…想象中的关系不可能取代真实的关系。
传来的短信/幻化为凌晨雨夜的画面/你在雨水中的神情/是一首无声的浪漫小夜曲/让我有成为画面主角的冲动/与你共沐雨夜的浪漫/雨水在你的秀发上欢歌/成为最幸福的雨滴/即使短暂地逝去/也在瞬间闪烁过晶莹 一条短信能激发出如此磅礴的主观感受甚至连雨滴的感受都一并强行设定并赋予它幸福的使命和闪闪发光的灵魂；天知道；对方有没有在一个凄冷的凌晨被淋得浑身是水；瑟瑟发抖？诗人看来你在雨水中的神情/是一首无声的浪漫小夜曲。书本上，异曲同工的杰作还有把冲锋陷阵的士兵形容成披向无敌的百万雄狮，无视流血的痛苦、前赴后继的壮烈牺牲，刻意追求唯美，仅从阅读的角度，这类作品带来的也只有海市蜃楼的虚幻，如果是爱情又能寄望什么？
不必一一枚举了，除了望眼欲穿的自恋、云遮雾绕的想象；再就是伤感痴情的怀旧，还有什么！答案不解自明：他想要的是没有纠缠没有束缚的自由情感。无论供奉在心中的神像还是美丽的面孔，都不过是短暂的吸引，宛如天空飘过的白云，诱惑的强弱完全取决于诗人的理想化程度，尤其在早期的情感尝试惨遭失败之后，会有意或无意地顺应自我孤立的趋势，拒绝情感或情感冷漠，在他看来没有什么比捍卫自由和独立更重要。鉴于此，接连蒙受竹篮打水的颠簸之苦。无疑，想象要负一定的责任。但是对于一个有创作天分的人，这些痛苦提供了书写的素材，也是借以自救的手段：
创作遐想
那么多照片
能说明什么
构思的创作
依旧不知道
天空的那片色彩
云彩的走向
飘不进我的心窝
喟叹那飘零的落叶
那棵树不会结果
依旧在想
那片幽深的树林中
埋藏的故事
那双背影
又一次刺痛我的心
创作的灵感
起源于这乏味的生活
醒 悟
——爱情这个词汇，在我还未弄懂之前，
我便成了它的俘虏。
生命在反反复复的追求中
懂得沧桑和失败
心里的忧伤 并不意味
可怜巴巴的等待
满天绯红的呓语
是不安灵魂的呼唤
我告诫自己 不要沉默
睁开双眼
永不回头地走下去
不再昏昏沉睡在凄凉的梦里
如果说在早期的作品中我们还能够看到鲜活的形象，有机会体会内心的煎熬，挫败的痛苦，那么，后来的作品其实只能看到紧闭的心门。诗人在学会把将弯路走直/把大把的时间留给自己的指导思想历经痛苦之后，尝试调整策略：要学会把直路走弯/让过中的情节美艳自己，这时爱情简化为语言的渲泄：在一个个方块字间/总把你想象成/《诗经》中的婀娜女子/于是暖色调的浪漫盛开/弥漫成生命的每一个细节（《网上的你》）同时披上一层渴望生活的欺骗外衣：早已没有鲜嫩的欲望/却顺着相思 留下一枕清韵/望穿季节 云来云往的心事/我总想把你的名字收拢成蓓蕾/悉心地呵护与珍藏/虽然春天已经过去/可我依然感觉风光无限/那是因为对你的思念/在这个季节里疯长/幻想某一年的春天/我会与你相逢/我不会再选择写诗/却会象渴望诗歌一样/渴望真实的你/无法抵御的诱惑/欣悦我生命的精彩。诸如此类。至此，顺利实现情感的分割，搭上创作的快车道。
细心的人不难发现，所有以爱情为主题的作品有个如出一辙的相似之处：始于扑朔迷离迷离的浪漫…诱惑、邂逅、吸引，也无一例外在分别的背景下落幕。鉴于这些读白是诗人的单方陈述，所以事非曲折无�