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这一众奇葩瑰丽中，最令我们印象深刻的则要数川剧《白蛇传。金山寺》了，又因讲述的故事与《问情》都改变自《白蛇传》，大家拭目以待之余又不免有些隐忧。《白蛇传。金山寺》讲述的是白蛇仙姑因爱恋桂枝罗汉，被如来佛长期囚禁于白莲池中，但她愈经磨练，愈恨天规无情，于是愤然挣断枷锁，逃得人间来，后来在青蛇的帮助下，与谪贬下凡的桂枝罗汉（即许仙）结为夫妻。法海禅师奉如来旨意，尾随下凡，屡施暗害，直至拆散美满姻缘。为维护纯真的爱情，还击法海之流的倒行逆施，白蛇怒显神通，水漫金山，与青蛇一起勇斗凶恶。最后青蛇舍生取义，终于成全了白蛇的幸福。
故事并无新意，但用川剧演来，我们却都是第一次观看。毓敏秀不免有些看呆了，那变脸、喷火、水袖独树一帜，妙语连珠，再加上写意的程式化动作含蓄着不尽的韵味，连那带着诡异腔调的四川方言土语都变成横生妙趣了。这是与歌仔戏全然不同的演绎方式。歌仔戏原是以宜兰地区的落地扫为雏形，吸收了车鼓阵等元素发展而来，虽也带着土生土长的土气，却都以唱调为主，或是生旦对唱，或根据剧情穿插有丑角的插科打诨制造笑料。文场的丝竹乐器与武场的打击乐器则与京剧相差无多。
见她怔愣着出神，我犹豫了片刻，伸手握住了她的手。彼时她脸上已经画好了妆，身上穿着那件晶晶亮亮的白蛇装。不知道制作组作何想法，竟把《问情》安排在《白蛇传。金山寺》之后，时间紧迫得让人们喘口气的机会都没有，只怕我们一上台，高低优劣便立见分晓了。
“别担心。”我说。是她告诫我们是非成败抛之一边，却不想她才想最紧张之人。
她回我一笑，“倒是让你笑话了。”
我不知再说什么话，只望向那舞台上，端地一看只见一人水袖一扫，已是换了一副面具，真真是堪称神奇。我便忍不住赞叹道：“川剧这变脸功夫倒真是天下一绝。”
“嗯，”毓敏秀低低应道，过了一会，才听她说：“你说倘若把这变脸也引用到歌仔戏里面来，是不是也算一种特色呢？”
我被她这异想天开的想法逗得忍不住笑了笑，“你痴人说梦呢，就说我们这歌仔戏，哪一个没有十年八年的功夫敢上台献丑吗？你看他这炉火纯青的技艺，只怕十年八年也练不出来。更何况，人家凭什么把这看家本事教给我们呢？”
毓敏秀却是若有所思地看着，没有回话，我以为她气馁了，又过了一会儿，只听她又说道：“没试过又怎知不行呢。”说着便往后台走去，不再看了。
《问情》初初上场之时，并没有引起观众共鸣。虽然白蛇和青蛇的出场采用了现代舞的技巧，但观众似乎并没有看懂。人也不多，就纹丝不动地坐着几排，据说好像都是文化局的领导，这本就令我们很拘束，如今就更有些无措了。饶是我之前再怎么舌灿莲花，如今怕也只剩自卖自夸的嫌疑了。因为闽南语的唱腔，再加上歌仔戏独有的曲调从未在大陆开演过，一众领导竟从一开场到第一场结束就那么面无表情地看着，只最后结束的时候爆发出一阵井然有序的掌声。
毓敏秀和林佳喜显然也都意识到了整个问题。
“他们是不是不喜欢我们的戏啊？”林佳喜这样说，“我从来见过有人听戏还能不言不语不笑的。”
第一场白蛇邂逅许仙，雨天借伞的故事虽不是轰轰烈烈，亦没有赚人热泪的桥段，但依我们在台湾的演出经验来说，这时候最起码应有所期待才是，何况我们一直自诩在歌仔戏、甚至是其他传统戏曲中加入现代舞的元素是前所未有的，观众们的冷淡反应着实有些出乎意料了。
毓敏秀沉思半刻，说道：“应该不是，之前的演出我也有看，就算再精彩的剧情他们都没有喝彩过，就只是鼓掌，还是很场面化的那种。”
“这可能就是大陆的文化。”我说。
“大陆人也真是奇怪，看戏都这么一板一眼的。”林佳喜感慨道。
接着第二场结亲开始了。了解到一板一眼看戏大概是大陆人的特色，我们也就不再执着与观众的互动了，只在舞台上把自己的看家本事淋漓尽致地演绎出来。果然，此后随着剧情的展开，一直到白蛇盗得药草后，在金山寺苦求不成怒极水漫金山，原本拘谨的观众和评委才完全放开了，爆发出一阵惊呼声，甚至还有几个边角的观众走到台下来，拾取我们的道具在手中把玩。这才是歌仔戏真正的模样，无拘无束，源于生活，融于生活。舞台上的演员们越是卖力地把本性演出来了。
水漫金山为何成为一个转折点呢？其实，真正的水漫金山是不可能的，在台湾的首演中我们采用钢丝将人悬吊高空来体现出白蛇高超的法术，营造出水漫金山时青蛇白蛇腾云驾雾的意境失败了之后，我们就另作他想了。后来，得益于那几个顽劣孩童的启发，毓敏秀提出采用小塑料泡沫球来代替水源。在舞台背景布的上面架设两台高压喷射机，从中源源不断地喷射出小泡沫球，同样达到了水漫金山的效果。这又算另一古典与现代的结合了，可谓与时俱进，独辟蹊径。那时我眼角的伤已经完好，只留下了三针不大不小的缝印，正好与小时候那处伤口参差相对。台湾首演之后，毓敏秀再也没提起这件事，我私心想着她苦寻他法的原因，只怕是或多或少顾忌到了这点。
后来演到青蛇血溅雷峰塔之时，观众们已经彻底被舞台上的情景感化了。传统歌仔戏曲多白少，格律自由。音乐曲调大多都是七字调、都马调、大调、哭词和杂念调等。在青蛇血溅雷峰塔中，我们增加了一种新曲调，那是戏班老师傅随感而发，被我偶然听到并运用到《问情》中的，后来被我命名为“相思调”。最后青蛇倒在血泊中，便是用这“相思调”将那凄绝的唱词娓娓唱来，赚尽了观众热泪。
曾有人认为青蛇是男人，认为只有男人才能有这样一颗包容的心。尽管白蛇不爱他，他却还尊重她的选择。白蛇要找许仙，于是他给他们牵线搭桥。他怕许仙以后会轻信谗言伤害白蛇，就与他约法三章。他一次一次为白蛇做出牺牲，最后献出了生命。当我躺在她的怀中，看着她为我留下感激的眼泪，而那眼里没有一点爱意，我就觉得我像极了那青蛇。当初接下这戏的时候我便觉得这角色像极了我自己。不管青蛇是男也好女也好，他对白蛇的爱是毋庸置疑的，为了她的自由和幸福可以不惜性命。但白蛇与青蛇又是及其相似的，她对许仙的爱也是矢志不渝的，一旦爱上了就是一辈子。
这大概就是命了。
☆、第 69 章
比赛就在井然有序的掌声中结束了。我们自是没有夺魁，不过倒是起到了文化交流的作用。有几个其他戏剧的演员觉得《问情》中现代舞、高压喷射枪的应用很是新奇，赛后又热情地邀请毓敏秀参加了交流。
我们在北京逗留了几天。一来这对我们来说实在是一次非常难得的机会。对于日日演戏做戏的人，出门一趟并不容易，既然来了就应该趁兴好好观摩观摩。二来比赛虽然没有夺冠，但观众们不由自主的掌声及情不自禁的融入剧情对我们来说已是一种承认。我们代表着台湾戏剧参加这次文化交流，不论结果如何，都可以预见民乐社歌仔戏班和百变小生这个名号在一段时间内定会声噪一时，也算是达到了理想的结果。毓敏秀需要时间好好考虑戏班的发展，我也需要时间好好考虑我以后的路。之前我几番想离去几番被搁置，如今一切尘埃落定了，也是时候做个了断了。还有我的父亲，虽然我不知道他如今身在何方做着何事，但我仍想亲眼看看这片令他抛妻弃女的土地，究竟有何神奇之处。
圆明园的孔雀并不会下金色的蛋，这令丁子妤非常失望。我们站在那座大院门前只看到一只美丽的孔雀走来走去。据说那院子当年是皇帝为心爱的贵妃专门修建的，只供她观赏孔雀专用。如今美人早没了，徒留下这孔雀在这来来去去。故宫晚上也没有飞人，不过丁子涵倒没有很失望，想来以他的年纪也能知道那种电视里看到的黑幕中飞檐走壁的英雄时代已经过去了。林佳喜给他买了一把仿制的宝剑，他便佩在腰间咻咻地穿梭人群中，口中还时不时地大喊要行侠仗义。静男和静贤也各有一把。几个孩子玩得不亦乐乎。
那时正是大陆国庆之后不久，周围还呈现一片喜气洋洋的余兴。我和毓敏秀、林佳喜走在广场上，身边是孩子们幸福的欢呼声。毓敏秀时不时地告诫他们不要乱跑，小心跌倒，不要伤着别人。在这样的大城市里，在这种雄伟壮观的建筑面前，人们很容易感染那喜气洋洋的气氛，进而生出一种豪迈和激昂来。我许是受了那气氛的感染，竟忍不住大喊了一声，冲进了广场中央。林佳喜大概是以为我疯了，孩子们怔愣地看了我一会儿，便又欢呼开了。毓敏秀先是静静地看着我，随后像我一般竟也大声喊了起来。入夜之后的天安门，似乎别有一种风情。
在这个陌生的城市里，我们只是小小的戏子。在这里，没有人认识我们，没有人介意我们是谁，也没有人以异样的眼光看我们。我想这就是陌生的好处。因为陌生，一切都无拘无束；因为陌生，一切都可以肆意妄为。但是，我们拥抱、没有深吻，我再不敢冒昧打搅这片宁静，我们只是看着彼此，笑着，欢闹着。在这里，我们只是小小的戏子。
隔日我们去爬了长城。几个孩子很是兴奋，每个人肩上都背着一个小小的背包，还在酒店里就已经开始嚷嚷开了。来到长城脚下的时候，他们就更兴奋了。远远望去，长城像一条气势磅礴、蜿蜒盘旋的巨龙卧在连绵起伏的崇山峻岭之中。游客不少。从只能过一个人的窄小的入口绕上去，我们就算正式站在长城上了。静男很是兴奋，像个假小子一样手脚并用爬在最前面。子涵和静贤紧跟着她。丁惜和子妤心有余而力不足，便只能跟着我们一步一步往上爬。那些石阶，时而宽时而窄，时而疏时而密，走起来不觉得有多辛苦，汗水倒是肆意地流淌下来，顺着脸颊、顺着后背、顺着衣角滴落在那残破的城墙上。山很险，树很青，景色很美。站在烽火台上大喊一声，四周山环谷应。孩子们此起彼伏的叫声在远处遥相呼应。然而那残破的城墙上时有残留一道道深深的刻痕，那不知要残留着多少人的血泪才遗留下来的古迹，如今却被一个个世俗的名字刻得有些面目全非了，又不免令人有些心酸。原本静男也想效仿写下自己的名字，后来被毓敏秀制止了。这让我想起不知在哪见过的一句话，说向往奇迹，就去走那古人从未走过的路，除了脚印什么都不要留下。大概这才是对这些历史伟迹最好的保护吧。
下来的时候山势似乎更加陡峭了。丁惜早已不堪劳累，伏在我的肩头上，而子妤也倒在林佳喜肩头上了。那么高那么陡那么险的山，愣是被我们三人轮流背着她们走下来了。我们一行，只有丁子涵一个男子，且年仅十岁。沿途上家庭同游、情侣同游等三三两两的游客不少见，但三个女人带着五个孩子游长城倒也算别具一格。有时候人的坚强和隐忍能超乎了自己的想象。静男静贤早已累趴了过去，却什么都没说，只一路坚持着回到酒店才倒头睡去。毓敏秀很自然地抱着丁惜睡在她们中间，一一帮她们脱去鞋袜，退去衣服，又倒了热水帮她们净了面擦了脚。其间，她又催着我去洗漱两次，但我都没有动。我就那么静静地看着她照顾三个孩子。最后，她在三个孩子额上分别印下一吻，将被角掖好，才终于坐下来，额上竟出了一层薄汗。
我就那么静静地看着她。她左右扭动着脖子，想必是脖子酸痛得厉害，她又抬手捶了捶。从长城上下来，丁惜似乎就一直靠在她的肩头上。她不过是个女人，比我稍微高一点，看上去比我稍微壮实一点，但她毕竟也只是个女人。她不必如此的。我的手很自然地放了上去。
“我帮你。”我说。
她肩头一僵，按住我的手，说：“不用了，今天你也很累了，早点洗漱休息吧。”
“我不累。”
她的肩头这才放松下来。已是十月中下旬了，入夜之后薄凉薄凉的。她的衣服很薄，肩头很瘦，捏上去似乎只剩下皮包着肩胛骨。
我不记得从什么开始我们逐渐形成了这种相处方式。每次出门，我们都会住一间酒店，两张床。毓敏秀会很自然而然地抱着丁惜睡在静男静贤中间。她很疼丁惜，将她视为自己的女儿，和静男静贤一样。每一份礼物都是一式三份，每一个亲吻一式三份，每一声责骂却少一份。我们睡在另一张床上，但中间隔着一个人的距离。除了那晚她有些醉酒，将手放在我腰上将我稍微往她身边一带之外，我们中间始终隔着一个人的距离。那距离，我甚至觉得这辈子都跨不过去了。我明明能够感受到，她很爱我们，爱我和我的孩子，可又为什么要拒我于千里之外呢？难道两个女人就真的不能在一起吗？到底是我太执着了还是她太执着了？最后一次，我想，就让我执着最后一次，就让我再往前迈一步，倘若她还是远远将我推开，那我就远远地走开吧。从此喜丧嫁娶，各不相干。
我的手顺着她的后背滑了下去，环抱在她的腰上。我的头埋在她的颈窝里。我能感受到她的身子一僵，却没有推开我，也没有说什么。
“秀秀。”我说。
“嗯。”她低低地应道，身子还是那么硬挺着。
“秀秀。”我又说。
“嗯。”她还是低低地应道。然后我的泪毫无预兆地流了下来。这一步，我走得太艰难太艰难了。除了这两声低低的呼唤，我再也说不出什么了。喉头似乎卡着许多话，又怕一张嘴就变成了呜咽。我们就那么静静地抱了很久，最后她握住我的手，再细细地掰开我的手指，与我十指相扣，久久她才说道：“很晚了，早点洗了休息吧。”
“嗯。”我低低地应道。从她后背离开。她的肩膀看上去那么瘦弱。
后来，我们回了台湾。
临行前收拾东西的时候我见她很看重一个小包裹，还亲自带在身上，便忍不住问她是何物。她得意洋洋地对我说我曾笑她痴人说梦，如今她便让我看看什么叫美梦成真。那是一个川剧脸谱，是一个老川剧演员送与她的。我不知道她与那人如何交涉，只觉得这世上原来有很多事看起来遥不可及异想天开，但只要有恒心有毅力有一颗至死不渝的心，哪怕是痴人说梦也可以梦想成真。虽然毓敏秀没有真的和川剧师傅学会了变脸，但我却真真正正赢得了美人归。我说这话的时候，飞机正在返航，窗外是湛蓝的天空矮矮的云朵，身边是孩子们的欢闹，而我与她十指相扣。那是我们认识的第十六个年头，终于在一起了。皇天后土为证，十指相扣，我便再也不松开了。
那一年，我刚刚三十四岁。