“云破月来花弄影”出自《天仙子》，通过描写庭园楼阁之景，抒发伤春自伤之情：
“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景。
往事后期空记省，沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯。
风不定，人初静，明日落红应满径。”
明代杨升庵对此词的评价甚高：“景物如画，画亦不能至此，绝倒，绝倒！”王国维在《人间词话》中，也赞道：“云破月来花弄影，着一‘弄’字，而境界全出矣。”
这首词在当时也是传诵一时，广受欢迎。因名气太响，又给张先添了个“云破月来花弄影郎中”的绰号。一次，尚书宋祁有事找他，一到张府，就教门人传话曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中’，肯乎！”
宋祁曾作一首《木兰花》，以“红杏枝头春意闹”一句，名动一时，被世人称作“红杏尚书”。
当张先在屏风后听到宋祁的声音时，也觉好笑，马上走出来，边走边高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？”两人一时相见恨晚，摆酒尽欢。
张先一生安享富贵，未居高官，亦未遭贬；加上性情疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，留下很多风流故事。他是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。
《历代词话》载，张先有一次去玉仙观，路上偶遇美女谢媚卿。虽然是初见，但一个是声誉鹊起的风流词人，一个是风月场里的花魁，两下闻名，“一见慕悦”。两人简单攀谈几句，“目色相接”，眉来眼去，象《西厢记》里的张生和莺莺一样，很快就许下了“西厢之约”。事后，张先特写了《谢池春慢 玉仙观道中逢谢媚卿》词，以叙一时之艳遇：
“缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？
径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。”
另一首著名的《一丛花令 伤高怀远几时穷》，也来自他的“猎艳”故事。
张先年轻时，曾疯狂地喜欢一个小尼，定下“月上柳梢头，人约黄昏后”。可是，庵里的老尼非常严厉，把小尼关在池塘中一小岛的阁楼上，不准他们相见。这可难不到张先，他让小尼在墙头放张梯子，自己在夜深人静之际，偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子，天亮之前再悄然离开。这样约会了多日，老尼竟未发觉。后来，张先或许是想科考，或许是怕日久暴露，或许是有了新欢，不再来赴约，并杳无音讯。小尼望断秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。张先对这一段偷情经历，也十分怀念、引以为豪，填了一首《一丛花令》：
“伤高怀远几时穷？无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”
此词以小尼的口吻，抒发在他离开后独处的相思和惆怅。结尾三句，“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，将小尼的心态刻画得极为细腻，生动地表现出对青春的珍惜、对爱情的期盼。
小尼对张先的执着爱情，显然用错了人，因为张先并没有回来；他还在招花引蝶、四处留情，忙得不亦乐乎，哪还顾得上她！宋朝繁荣富裕，风气也开放得很，跟当今一样，偷情“绯闻”是提升知名度的绝妙题材，这首《一丛花令》一时大红大紫，张先在笙歌如烟的风月场所更受欢迎。
欧阳修小张先17岁，听人传唱这首词后，非常喜欢，一直想结识他，但苦于没有机会。后来，张先主动去拜访欧阳修。欧阳修在屋里听到门人通报，惊喜过望，顾不上倒穿着拖鞋，就匆匆忙忙地奔出去迎接，边奔边笑道：“哎呀，‘桃李嫁东风郎中’到了，快请进！快请进！”这次相逢，不仅留下一段“倒履迎客”的佳话，还使张先又获得一个“桃杏嫁东风朗中”的绰号。
治平元年（1064），74岁的张先以“尚书都官郎中”致仕，以后优游杭州、湖州之间，放舟垂钓，与歌妓舞女唱和，吟咏自乐。虽然年过七旬，张先仍颇具“情场魅力”，令众多歌女为自己争风吃醋。《后山诗话》记载，一位名为“靓靓”的歌妓，看到张先给所有姐妹都写了词，却漏掉了自己，顿生闲闷怨恨之气，特作诗云：
“天与群芳十样葩。独分颜色不堪夸。
牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”
以此观之，张先在感情世界里洒脱行走，已经不是一般的“花花公子”，而是修炼到了“鲁智深”的大境界，酒肉穿肠过，佛祖心中留！
关于张先在宋词史上的地位，清末陈廷焯在《白雨斋词话》里，认为“张子野词，古今一大转移也”，并把他捧上了天，云：“前此则为晏欧、为温韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦柳、为苏辛、为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中。”《词学通论》也继续这种观点，把他说成了不得：“（子野）含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模既正，气格亦古，非诸家能及也。”
作为一个身处宋词由兴起到辉煌时期的风云人物，张先与晏殊、欧阳修、宋祁、王安石等众多名家都有交往，他的词在士大夫贵族中传唱不衰，也影响了很多后人。南宋“醇雅”派的姜夔，走的就是张先的路子，并推陈出新，《词洁辑评》云：“（子野）白描高手，为姜白石之先驱。”
苏轼作词，也受过张先指导。苏轼比张先小46岁，在任杭州通判时，曾与退休在家的张先来往密切。一次，两人在杭州西湖上游乐，突然飘来一叶小舟，一个三十出头的美貌少妇坐在船头，怀抱古筝求见。张先以为又是自己的艳遇，乐得合不拢嘴。不料美女却是来见苏轼的，柔声道：“我很早就闻听大苏先生的才名，一直仰慕不已，可惜已经嫁人，无缘来见您。今日听说先生在此，就顾不得妇道了，想弹一曲古筝以表心意，并请先生赠送一首小词。”
苏轼很惊讶，也很感动。张先很失望，但转瞬就高兴起来。仗着自己是老词人，张先还很热情地指点苏轼作词。美女弹完古筝，苏轼就作了一首《江城子》赠送：
“凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。”
后来，张先病逝，苏轼还不胜悲痛，作了一篇《祭张子野文》，在文中深情地说：“我官于杭，始获拥彗，欢欣忘年，脱略苛细”。“脱略苛细”，则承认张先曾帮自己修改润色、斟字酌句；“拥彗”，即表明拜张先为师。
在实际的生活中，生性幽默的苏轼经常开张先的玩笑，从未毕恭毕敬地尊他为“老师”，张先也“为老不尊”，不以为意。两人之间，戏谑打趣居多。
张先80岁时，视听尚强，“家犹畜声伎”，娶了一个18岁的小妾，竟以为荣光之事，特地宴请宾朋。苏轼自然也在受邀之列，他故意在婚宴上，大声问老头有何感受。张先摇头晃脑，随口念道：
“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。”
苏轼大概本就准备嘲弄他“老牛吃嫩草”，当即和诗一首：
“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。”
众人哄堂大笑，跌得稀里哗啦。从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代名词。
据说，张先85岁时，又娶一小妾，再次大开宴会。苏轼佩服得不得了，又去参加，再做一诗，打趣道：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，“莺莺”指的是《西厢记》中的崔莺莺，“燕燕”用的是关盼盼与张建封的“燕子楼典故”。
不料这一次，张先却失去了既往的得意，长叹数声，回诗道：“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。”说自己是“愁似鳏鱼”，“懒同蝴蝶”，内心深处，可能是有点惆怅：“此身老矣，享受不了几天艳福啰！得争分夺秒，抓紧享受！”
小传：
张先（公元990－1078），字子野，浙江湖州人。天圣八年（1030），与欧阳修同年进士，因尝知安陆，人称“张安陆”，享年89岁，是中国最长寿的词人，著有《张子野词》。
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宋祁：红杏枝头春意闹
嘉佑二年（公元1057年）八月，苏洵携两个儿子赴京科考，苏轼苏辙双双中举，轰动一时，“三苏闻名天下知”。其实，宋朝实行“偃文息武”的国策，在“万般皆下品、唯有读书高”的氛围下，在“三苏”之前，就涌现过几对“父子兄弟以功名、文章著闻于时者”，如宋真宗咸平年间的陈尧佐、陈尧叟、陈尧咨三兄弟，宋仁宗天圣年间的宋庠宋祁两兄弟。而宋祁十岁能诗，身材俊雅，文采出众，风流自赏，是当时的佼佼者。
宋祁诗词文俱佳，使他名垂青史的是散文――《新唐书》150卷列传。最初，他和欧阳修一起主编《新唐书》时，喜欢卖弄学问，“有好奇之癖、诘屈聱牙之句”，“雕琢□削，务为艰涩”，欧阳修故意写了“宵寐非祯，札阀洪休”几个字给他。宋祁一见就笑了，道：“不就是‘夜梦不祥，题门大吉’的意思吗？何苦弄得如此深奥艰涩呢？”欧阳修哈哈大笑，道：“老弟，我这不是跟你学的，显示自己颇有学问吗？可这样写，有几个人能看懂呢？”宋祁惭愧而退，对欧阳修十分钦佩，在墓志铭及《治戒》中；说，“吾学不名家；文章仅及中人”。
宋祁的词作虽不多，但词风疏俊、言辞工致、描写生动，亦具特色。最著名的是《玉楼春》，情景交融，表达及时行乐的情趣：
“东城渐觉风光好，
縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，
肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，
且向花间留晚照。”
王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。”唐圭璋《唐宋词简释》：“此首随意落墨，风流闲雅。绿杨红杏，相映成趣。而‘闹’字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。”宋祁因词中“红杏枝头春意闹”一句而名扬词坛，被世人称为“红杏尚书”，风光无限。
宋祁早年家境不好，幼年同兄随父在外地读书，日子艰辛，稍长离父还乡，与哥哥宋痒天圣二年（1024年）参加科考。当时的主考官将他定为“状元”，但章献太后刘娥不同意：“做弟弟的，岂能排名到哥哥之前？”于是，将宋痒定为“状元”，而置宋祁为第十名。世人称誉兄弟俩为“双状元”，分别称为“大宋”、“小宋”。
步入仕途的宋祁，富得流油，与同时代的张先一样，是追求奢华享受、主张及时行乐的风流才子。而他生活的时代，正当真宗、仁宗时期，天下太平，繁荣富足，经得起风流才子们尽情寻欢。陆游的《老学庵笔记》记载，宋祁好客，经常在府邸广厦中大开筵席，“外设重幕，内列宝炬，歌舞相继”，宾客们从早到晚，在里面饮酒歌舞，偶然揭开幕布，惊讶不已：已是第二天凌晨了！故而，宋祁府邸又名曰“不晓天”。
《曲洧旧闻》说，宋祁在成都修编《新唐书》，宴会之后，大开寝门，“垂帘燃二椽烛，媵婢夹侍，和墨伸纸，远近皆知为尚书修唐书，望之如神仙焉”，旁人羡慕不已。某日，遇见成都难得的大雪，添加幕布，“燃椽烛，左右炽炭两巨炉”。诸多姬妾环绕左右，宋祁磨墨濡毫，将澄心堂纸草一一展开，缓缓书写，完毕，呵口热气，搓搓双手，环顾诸姬，怡然自得地问：“你们以前在其他人家，可见主人有我如此风雅的？”诸姬自然都说没有。宋祁也知她们是拍自己马屁，就问一位来自皇室宗族的歌妓，道：“你家的太尉遇此天气，是如何的？”歌妓掩口一笑，道：“他嘛，只不过是抱着小炉，看人歌舞，再搞点杂剧，大醉而已，哪里比得上学士这般风雅？”不料，宋祁听了，惊叹一声：“他这模样，也不恶俗啊！”于是，“阁笔掩卷，索酒狂饮”，几乎通宵达辰。以后，就经常如此作派。
因此，宋祁作词，也是表现这种诗酒生活风尚的。除了上面的那首《玉楼春》，这首《锦缠道》也是享誉一时：
“燕子呢喃，景色乍长春昼。
睹园林、万花如绣。
海棠经雨胭指透。
柳展宫眉，翠拂行人首。
向郊原踏青，恣歌携手。
醉醺醺、尚寻芳酒。
问牧童、遥指孤村道：
‘杏花深处，那里人家有。’”？
此词上片写艳丽的春景，下片着重抒发游兴。燕子呢喃，海棠红透，游人如醉如痴。最后三句，化用杜牧《清明》诗中“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”句意。
薛砺若《宋词通论》：“在晏氏父子与欧、秦等集中，咏春之作，总不免为离情愁绪所萦绕，而深透着诗人悲惋的意绪。在宋祁与张先的词中，则只见春日之酣乐，令人心醉，如宋祁的《锦缠道》和《玉楼春》词，写春郊之明媚，春意之撩人，均浮现在纸上。”宋祁的春游词，尽见春游的欢乐、丝毫无愁闷，是他追逐生活享受、及时行乐人生态度的自然流露。
但这种“富贵闲人”的生活，如同生活在红楼梦大观园里的公子小姐们一样，也会生出些许“好花不常开、好景不常在”的忧伤闲愁。如《浪淘沙近》：
“少年不管。流光如箭。
因循不觉韶光换。
至如今，始惜月满、花满、酒满。
扁舟欲解垂杨岸。
尚同欢宴。日斜歌阕将分散。
倚兰桡，望水远、天远、人远。”
热衷生活享受的宋祁除了喜欢春游、吟诗、唱歌、作词外，还喜欢美女，娶了多房娇妻美妾，“后庭曳绮罗者甚众”。《东轩笔录》说，宋祁曾在成都锦江宴饮，偶而觉得微寒，命仆人回家取一“半臂”（大概马甲、坎肩之类），妻妾婢女忙不抵地邀宠，每人拿出一件，仆人竟带给宋祁几十件“半臂”。宋祁望着这一堆“半臂”，茫然无措，大有贾宝玉的痛苦：“唉，林妹妹的最好，但宝姐姐的也不错，晴雯也得罪不起，袭人最是贴心……”思来想去，总是担心厚此薄彼，一件也不敢穿，咬着门牙，忍着寒冷，哆嗦着回家去了。
但宋祁似乎还嫌美女不够，竟将主意打到皇宫去了。《词苑萃编》记载说，宋祁作翰林学士时，某日在京城街上瞎逛，意外碰上了皇宫后妃的车辆，躲闪不及。其中一辆车上，某宫女撩起帘子，娇声唤他的名字：“呀，这不是小宋吗！……”
宋祁听得心怦怦地跳，瞥见宫女的花容月貌，乱了心绪，浮想联翩：“她是皇帝的女人，如何是好？