口述凤凰1996-2006- 第13部分

　　《欧洲之旅》的拍摄感觉和《千禧之旅》完全是不一样的。《千禧之旅》是在行进当中拍摄的，天天走天天拍。欧洲呢，他们的国家很近，这个国家拍完了，一两个小时就到另一个国家了，就休息了，第二天就在国家里转着拍，所以在欧洲拍那些东西不是很累。
　　毕竟我经历过《千禧之旅》行走的东西了，所以《欧洲之旅》我就知道该拍什么，怎么拍，哪些地方该注意了，一些东西我可以捎带着拍一下。比如说车队，我知道该怎么拍，在哪个位置拍，选什么地点最能代表这个国家的特点，这些都比较成熟了。一开始走《千禧之旅》为什么觉得累？就是走到哪儿，都觉得挺漂亮的。其实在中东那边，到处都是灰了吧唧的，没有一点绿色。但是毕竟是在国外，有人呀，阿拉伯人，打扮跟我们不一样，很新鲜，于是我就不停地拍，一路上，走一会儿就停下来拍。
　　高金光摄像这东西永远没有一定的规则
　　记者：说几个你拍摄得最漂亮的镜头。
　　高金光：那应该是在以色列。那时候对我自己的冲击太大了，我们在耶路撒冷的时候，看到当地完全就是宗教的圣地，谁知道拍完之后就去了特拉维夫，那里却完全是一个非常现代化的城市，一路上走过来我就在想，其实以色列是被阿拉伯国家包围着，当你进入以色列的时候，签证一定不能签到本上，否则到了其它阿拉伯国家一看你到过以色列的，他就不让你进去，于是我们就都签在一张大纸上。
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高金光（3）
刚进以色列的时候，四周都是那么灰蒙蒙的，没想到一进入特拉维夫，绿树成荫的，山坡上全是绿树，这么现代化的城市，一路上从来就没有见过。哎哟，我不得不佩服，人家把国家建设得这样好，尽管他有些打仗###什么的，但你不得不佩服那种民族精神。我们在那里拍拉宾遇刺的地方，那地方立了个小碑，前面还摆着市民给他送的花篮。那天时间赶得特别急，但在那儿拍这个镜头的时候，我觉得我的镜头的设计和运用很舒服。我不是这儿拍一下，那儿拍一下，我就保持一种也不要很快的速度，我就希望保持那种感觉。我的镜头运动的时候始终是非常的缓慢，很有节奏，很能配合我们拍摄的那个地方的意义。
　　还有就是在伊朗，鲁豫在崎岖的街道上做串场，可能在通常情况下，我就让主持人站到机器前面，后面是流动的人群，你说一段话就完了。结果那天拍摄之前，鲁豫先去买当地的一种饼，我站在旁边等她，人不停地在她面前走过，一会就看不到她了，那时候她已经把话筒别上了，我虽然看不见她，但是能很清楚地听到她在和人说话呢。她买完饼过来，我就跟她讲，我说：“鲁豫，咱们这个串场能不能这样做，你走到最远处，我也站到最远处，中间有人流，但是我拍的时候不要让你的人出现，就让这些阿拉伯的人不停地在走，但是有你的声音，你在介绍这个国家，你就跟这些人一起走。”她说这个挺好的，于是我们就真拍了。她那段串场说得挺长的，可是拍出来感觉特别好。大家看到街上人来人往，主持人的声音在介绍这个国家的情况，可是却看不到主持人，开始还以为是画外音，结果突然发现原来人群里就有一个主持人，在慢慢向我们走来，边走边说，那种感觉，觉得主持人已经融入到场景里面了。这样拍有两个好处，一个是现场感特别强，二是有个悬念，前面都是阿拉伯人，主持人在哪儿呢？那时候鲁豫也是围着一个头巾，混在人群中分不出来，我的镜头也不追她，我就拍这些阿拉伯人，直到拍得差不多的时候，才找到她说一段，那种感觉特别好。
　　我觉得摄像这东西，永远是没有一定的规则的，打比方说，咱们这桌子上面有一个瓶子，会拍摄的人他就会考虑这个瓶子周围的环境，光比是什么样的，他应该用什么角度，是平视仰视还是俯视，每一个人拍摄都会不一样，会拍的人肯定会选择一个恰到好处的地方，那不会拍摄的呢，也许就是平视的，反正瓶子就放在那里。有一次，我深圳的一个同学跟我在一块儿聊天，我就给他打了这个比方，我说摄像这个东西，你不能够教他怎么拍摄，真的是教不会的，摄像需要用脑子，还要会用心。
　　记者：你把你自己的想法都融入到拍摄中去了？
　　高金光：也不见得全融进去，反正我要是有了想法，就一定要把它拍摄出来，如果有了想法就只是想一下的话，没有用。
　　院长见了我就说：“高金光，让你走《　非洲之旅　》你不去，就自残了？”
　　记者：《两极之旅》你也走了全程？
　　高金光：对，《两极之旅》是拍了六个月，回来以后，钟老师就说，走吧，跟我走《非洲之旅》。我说实在是不行了，家里有事，我实在是走不了了。那时候，我的孩子正好要考高中，走了这么久，该管管孩子了，我就跟钟老师说，我实在是走不了了。钟老师就说，哎呀，就剩这一次了，您不走，真是太遗憾了。说真话，我倒是真想走啊，就是家里的事弄得走不了了。后来有一天，我喝酒的时候还一不小心把眼睛给碰了。院长见了我就说：“哦，高金光，让你走《非洲之旅》你不去，就自残了？”我说：“不是。”
　　正好那时候赶上“两会”，我去拍“两会”，老板、院长也去了，我还怕见到他们，觉得不好交代。有一天我在楼上拍东西，电池没电了下来拿电池，正好碰到他们两个出来，老板就说，哎呀，高金光，你把这一次机会给失去了。我说是，正好我家里实在是有事情，走不了。老板当时就说：是挺遗憾的，不过没关系，等着吧，我再给你创造一次机会。我就说好好好。
　　对凤凰的这些女编导们，我真的是太佩服了，那真的是玩命
　　记者：谈谈你们这个凤凰团队吧。
　　高金光：凤凰团队出去后，从来没有人喊累的，没有谁在工作中是挑这个拣那个不做的，从来没有。不过对凤凰的这些女编导们，我真的是太佩服了，真的没见过，那真的是玩命。对我们摄像来讲，拍摄过以后，回来就没有什么工作了。女编导们不一样，前期需要她们，后期回来就整宿整宿地编，真是，节目中心的这些女人们真是太厉害了。
　　张力，就不用说了，基本上是属于那种没有事干就难受的，我们的合作是最久的。然后包括后面的那个姜又兮，那一次编什么东西呢，编了一晚上，早上我来了以后见到她，她的脸都绿了。凤凰人有一个特点，就是你交给她的任务，她们肯定会说：不行，肯定完成不了。但是给她们担子压下去，就给你三天时间，到第三天头上，肯定出来了。不像有的地方，她会说：行，没问题。在凤凰他们是不会这样说的，她们只会说：时间这么紧，手头什么东西都没有，怎么做呀？但是到了三天头上，她们肯定做出来了。
　　

高金光（4）
　　我拍东西不光是拍东西，脑子里面也有东西
　　记者：做完行走节目之后，您拍摄最多的应该是《凤凰大视野》吧？
　　高金光：拍摄《凤凰大视野》都不算什么了。比较深的感觉就是那一次去越南，从来没有那么热的，我就问大使馆怎么会这么热，他们就说从没有这么热的，就你们来的这两天。四十###度，我都热得不行了，我本身就是个怕热的人，稍动动我就出汗。那种天气，我都没有办法弄了。机器摸上去都是烫手的。
　　拍越南那次是挺累人的，累在哪里呢？累在跟那个大使馆的合作。我感觉我们速度够快的了，到哪里马上就开始拍摄，但是大使馆两个配合我们的人还觉得我们慢，然后就跟我说，金光，明天拍摄那个什么还要再快一点儿，我就说哥哥，再加快我就得扛机器跑了。没办法，他们就是觉得慢，你想，一天要拍多少东西啊，他们觉得还是慢。我就说，这机器都是一秒一秒地走的，我们也没有办法，他们就总觉得慢。
　　记者：拍摄《凤凰大视野》，你如何运用镜头语言？
　　高金光：其实，往往是把所有的想法都糅进去了，好多人都说，你总结一下，我都不知道该怎么总结。你比如说拍摄《西路军》的时候，跟兰州的一个专家一块儿，从兰州一直走到新疆。他跟我们走的这一段，我天天拍。他在介绍一些情况的时候，我就跟他说：“董老师，我的镜头是这么设计的，请你不要注意镜头，你只管说，我会注意镜头的，你一顾及镜头，就会出现那种很假的感觉。”他可能是对这种拍摄手法不习惯，他一开始就说，你们这种拍摄手法，以前见得很少，以前的就让我站在这地方，把话说完就完了。我说这种手法我们也有，但是我拍摄纪录片是要追求一种现场感和真实感。咱们到了这个地方我就要把一些东西很纪实地拍出来，如果到了这个地方不把它拍出来，那就没什么意思。他在说话之前，我会问他你待会儿要说到什么东西，他就会说我要点到哪些东西，拍摄的时候我就会跟着他，他说到什么东西，我就会把镜头指到什么地方。然后他在说其它的地方的时候，我就继续拍，把这个地方的整个环境都交代一下，最后再回到他说话的地方，就是长镜头似的，就是蒙太奇。我拍回来的镜头，他们就很少剪辑。几天下来以后，那个董老师就说，哎呀，你们这种方式好，我一开始不习惯，后来才发现你们这个方式好。所以我再拍东西的时候不光是拍东西，脑子里也有东西。拍摄这个东西呢，其实里面还有东西。
　　后来我们拍摄一棵树，叫做红军树，董老师就问我，就一个树杈，怎么拍呀？有什么好拍的？我就说咱就拍树底下，那时候正好是秋天，地上铺了一层树叶，下午的光影也很好，树的下面还带一点夕阳的感觉。他站在旁边，我就让他拿树叶把光线挡一下，地上有一个投影，效果会更好一些，我就能把这感觉突出了。拍摄完了以后，董老师就说，真行，这个拍摄还是有想法的。每天吃饭的时候他就说，高金光拍摄的时候眼睛里是有东西的。
　　他说我眼里有东西，我说我自己也没有觉得啊，其实有时候机遇也很重要的。我们拍西路军渡黄河的时候，那天我跟董教授说，我希望我们到黄河的时候，是个阴天，最好是下雨，这样的话镜头拍出来的感觉就不同了，大晴天拍黄河出不来效果。结果那天去拍，偏偏阴天下雨，把我高兴得不行，到了之后我就一直在拍。回来上车以后，我说董老师，还是有你在就好，咱们想到什么就能拍到什么，希望阴天下雨它真的就来了。运气真的是特别好，要是一个晴天，我觉得我在拍摄的时候我也没有情绪的，想要什么东西它真的来了，心里特别舒服。
　　　　我呀，干活怎么累都行，老板、院长一表扬，心里就开心了，哈哈
　　高金光：其实有时候我自己坐下来想一下，干了这么久的活儿，太累了，累得也干不动了，又有那么多年轻人上来了。但是有时候和年轻人出去拍摄，我就是一个操心的命，总是想要做到圆满一点儿，对构图啊、灯光啊，总是不满意，要自己上去干。别人一看，那好，你来弄吧，就不会太主动了。后来慢慢地，我就改变自己，人家怎么拍摄，也许人家有自己的想法，也不能总以自己为主。他有想法是想法，但我觉得那种拍法不对，当时就会很生气，我这人一生气就不说话了。
　　气归气，等片子拍完了，上交了，晚上大家一起吃饭，累了就喝一点酒，喝了以后我就开始说了。我说这个应该怎么拍，我的想法是什么。后来这么一沟通，他也觉得是，结果拍出来以后，就是比原先拍的要好。我拍摄一些大型的东西，我喜欢人物动起来，镜头运动起来。总不能走到哪儿都拍这么几个固定镜头吧，那样只是让人感觉画面构图美，但是真正的电视片，画面的构图美是一个方面，更重要的是，还要看你的片子里反映的主要问题是什么。只要镜头运动起来，整个片子的气氛就不同了，比如说咱们拍摄一个动物，我就把镜头固定到这儿，就跟着它摇，跟你的镜头追着它拍是不一样的，感觉完全不同。有些谈话访谈的节目，镜头动起来以后，给人的感觉很舒服，气氛也是不一样的。比如说如果一个访谈就是一个镜头堆一个镜头，这种感觉不好，但你也不能说访谈节目老是用运动镜头，那样也不好，你就在适当的时候把镜头从这一边慢慢运动到那一边，改变一下视角，观众会觉得很舒服。
　　

高金光（5）
在拍《西路军》的时候，我拍摄了好多空的镜头，秋天树叶都黄了，日落的时候光打上去特别亮，我就找它的感觉，我要拍摄出的画面明暗反差很大，我的想法是一明一暗，明亮的东西代表一些美好的东西，暗的只是暂时的。其实，那些镜头，单个来说没什么意思，但是和前后的镜头放在一起，就有意思了。这都是自己慢慢总结琢磨的。
　　其实，那种漂亮的镜头谁都想用，你也想拍，但是往往有一些片子并不是有了一些漂亮的镜头就好。像我们以前学习的残缺的镜头构图，在一些片子里头，也许就是最美的。你要把那些最美的镜头放在这里，不见得就能用。所以还是要根据内容来。
　　我走完《千禧之旅》后，院长回来庆功的那一天，当着好多人的面，也有好多媒体，他就感触地站起来说了一句话：“过去像这种类似的大型的节目，都是这个著名那个著名的人在做，结果凤凰的这次《千禧之旅》，就让你们这帮人给弄成了。”他这也是在表扬我们，说我们虽然不著名，但是最后也完成得这么好。后来就没有办法了，见了我就表扬我，见了就表扬，我呀，干活怎么累都行，老板、院长一表扬，心里就开心了，哈哈。
　　

李辉（1）

　　李辉　凤凰卫视主持人
　　　　公元一九九六
　　口述人：李辉
　　凤凰卫视《完全时尚手册》主持人
　　口述时间：2004年8月28日
　　口述地点：北京王府井上岛咖啡厅
　　　　从1990年到1993年，我一直在不断的摇摆和等待之中度过
　　记者：从你接触电视开始说起吧。
　　李辉：其实我以前没有想过自己会做电视，我是北京舞蹈学院毕业的，我从小的梦想是做一个优秀的舞者，但是后来，因为一次意外，我的尾椎骨被摔裂了，再加上我当时受了伤仍然坚持表演，最后无法再跳了。
　　从1990年到1993年，我一直在不断的摇摆和等待之中度过，摇摆是因为对舞蹈的眷恋和对继续跳舞的渴望，也缘于对舞蹈生存现状的忧虑和失望，那个时候，我很希望能有一个新的舞台开始新的生活，但是那个舞台到底在哪里，我心里没底。
　　直到有一次，我的一位朋友告诉我，说有一家文化投资公司需要人手，让我去试试，当时也挺巧的，朋友说起来有这么一个事儿之后，我也觉得挺有兴趣，挺想从事这方面工作的，家里人也觉得机会不错，加上我在心理上对不跳舞的准备已经很充分了，所以当时就去了。后来我就进了这家文化投资公司，那个公司就是现在的老板刘长乐控股的乐天公司下属的文化公司，再后来，凤凰成立，我就过来了。
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