三个指头，没错啊，不是五个指头啊。这是什么台啊！？吓我一跳！真吓一跳！
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尉迟琳嘉（2）
就这样，第二天就开始录像了，录三天，周四晚上送回来，人已经接近残废了，而且感受到了风雨中的飘摇，我是一个墙头草，被吹来吹去，每个人都可以管事，这人让你做文化，那人让你做娱乐，还有人让你装深沉。我做第一期《纵横中国》的时候，就出现了这样的场面，因为主题是粤语，于是我上台跟一个唱粤剧的人挑衅，我说我会唱京剧版的《老鼠爱大米》，你能不能唱粤剧版的，我们要PK一下。结果他真的能唱，然后我就唱京剧版的，搞得很娱乐。但是我在节目的最后一段话是这样说的，我站在珠江边上，一本正经地说：“哲学家罗素曾经做过这样的评价，丰富多彩乃幸福本源……”我跟你讲，平时你让我怎么搞笑都没问题，我不需要稿子，我爱怎么玩就怎么玩，但这种话我背一年都背不过，最后没有办法，编导写的话，他把这张纸夹好放在镜头上面，我实在记不住，就照着读出来。那张纸上的字还特小，幸亏我眼睛特好，才念完了，这完全是在石家庄一中的时候，天天考试作弊练出来的，文涛眼睛差点，所以学习成绩可能不如我理想，但是这我无从考证。
那期的节目一播出，所有的人，以前认识我的观众朋友们，看到那儿的时候，就要喷了，他们从来不认为我会有那种深沉下去思考的事，所以就觉得这个人太搞了，他怎么这么说话，太搞笑了。一、二期是连录的，这太丢人了！
记者：为什么出现这种状态？
尉迟琳嘉：现在我做节目，不同的领导在说不同的话，有的要做文化，有的要做娱乐，有的突然要做深度，有的突然要轻松，我的感觉是每天变一个风格，这是我特别痛苦的一件事情，我就觉得只有一个领导说话真好，坦白讲，现在我受到编导的操纵比较多一点，这种形式不是我喜欢的，在台上我是一个傻子，我真的什么都不懂吗？但他要求我什么都不懂。那好，我先不推翻你的。我不是三岁的顽童，我真的不是，但是因为我知道，这些编导会直接接到上面的指示，我不想让他们很难做，他们这期节目肯定是在当时拍这期节目的时候，打来的电话什么样，他们会按照什么样的方向去做。
记者：那在你自己心目中的《纵横中国》应该是怎样的？
尉迟琳嘉：我心目中的《纵横中国》，只说一句话就OK了，就是我只解释当下的事情，我要我做的这期《纵横中国》，不是一个严肃的文化节目，我要你从头到尾是舒舒服服去看的，偶尔会笑几次，看完之后你的心情至少是很畅快的，如果我们本期做的内容是你有所涉猎的，你可以在睡觉前去思考三五分钟，但不要多，三五分钟足矣，我不需要你每天想那么多。如果这期的内容跟你碰撞不出火花来，那你笑完之后，关电视睡觉，开开心心就够了。要我做节目，不需要你回家想，我只是需要在你平时工作很累的时候，打开电视看到我的节目能很舒坦，从眼睛到心里都舒坦就行了。
我做完《挑战主持人》之后，中央电视台给我作过一个调查，我的受众群中，17岁以下和35岁以上的女性居多，跟李迦明和李咏的受众是一样的。所以在我看来，每个人每天的工作都很压抑，很累，我不需要让你每天想那么多深刻严肃的事儿，文化那是王鲁湘的事情，我只希望你在周末的时候，每天晚上的时候，你看我的节目能看得挺好玩，很舒服就够了。至于思考，一个不到24岁的，可以说是主持界的小屁孩，能够做出什么打动人心的东西来呢？顶多有一天我突然间出工伤死掉了，也许很打动人，除此之外我还能怎样打动人心？不可能，我不去奢望那些。当我的年龄到一定程度的时候，当我的风格去往那个方面走的时候，我自然会去做那些节目。但是现在我该做什么，我明白就够了，这是我现在该做的。
我俗不可耐，但是我很可爱
尉迟琳嘉：现在的凤凰基本上没有做娱乐节目的，我认为做娱乐节目有一点特别重要，就是娱乐精神，这个词语说出来很简单，我也不知道我为什么就有这种娱乐的细胞了，有了无所谓，但是我的同事们不是，他们很不具备娱乐精神，他们以前拍《唐人街》，做《凤凰大视野》，做文化的节目很到位，观众看得很爽，但是对于娱乐来说，他们的理解已经被文化所冲掉了，所以我们的节目目前看来还是很分裂的，就是说我不坚持我的，他要坚持他的，我觉得他们比我更了解凤凰，所以我比较尊重他们，但是这样出来的节目和我以前的形象以及我个人的风格就很不一样。有时候我也会坚持自己的想法，比方说拍舞狮的时候，我们推翻了已经制定下来的一个方案，然后重新制定了一套方案。
记者：现阶段，你做这个节目是改变它，还是迎合它？
尉迟琳嘉：一定是迎合的多，在这个阶段。我想风格急是急不来的，硬要去塑造和打造是打造不出来的，一定是通过很长时间的经验积累再加上一些思想的沉淀，自然而然就会冒出来这样的东西。而且我相信在目前的凤凰，一旦我的风格形成了，做娱乐节目能和我拼的就不多了，因为大家都是做文化的。
记者：那你理解的娱乐精神到底是什么样的？
尉迟琳嘉：像一个电影导演一样，我的设计永远比观众的反应快一步。不像有一些我们觉得很烂的电影，我们一看这个就知道后面要演什么。一些很优秀的导演，他们的片子突然火的时候，是因为他拍出来的东西很意外，韩国电影电视剧，比如《我的野蛮女友》，当时的我思想还没有到这种境地，但是它到了，就是说它先领着我们走，而不是我们先把他摸透了。不过有些很意外的除外，我们看《十面埋伏》，我们没有想到一个人会死了再活，活了再死，这就是我没有想到的。
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尉迟琳嘉（3）
记者：提到娱乐精神，你以前怎么看梁冬？
尉迟琳嘉：梁冬的节目我只看过半期，但是是在很早以前。后来我大致分析了一下，我对整个凤凰台的主持人分析了一下，这样我也好找到我自己的定位，我发现，凤凰台所有的主持人，除了窦文涛之外，都是精英的代表，他们做出来的节目，即使是再娱乐化，再大众化，也是一个精英节目，包括梁冬那种用最朴素的话去解构那种最雅的东西，最高尚的东西，然后用最正儿八经的话说一些俗的话出来，他做出来的东西，还是很精英。全凤凰台，说到江湖人士，只有一个窦文涛。
让我去做那种精英的节目，一辈子也不可能，即使是将来多看书，多增加文化，我还是不行，因为我的人生态度已经决定了我还是一个俗人，俗不可耐，虽然俗不可耐但是很可爱的人。文涛他很大众，精英看得懂他的节目，但是老百姓也全都看得懂他的节目。
记者：凤凰要影响有影响力的人，这也是电视台本身的定位决定的。
尉迟琳嘉：但是你有没有想过，窦文涛是我称的江湖人士，他是一个老农民都能看得懂的人，但是在全凤凰台的主持人里面，只有他的市场价值是最高的，是个亿。
记者：他表面俗气，但是他关注的东西是很深层的。
尉迟琳嘉：我说俗不可耐，并不是那种纯粹狭义上的俗不可耐，而是至少我的语言很通俗易懂。然后我关注的事情很民生，很老百姓，并不代表我不会去关注台海局势，我不会去关注其他的东西。我也会关注啊，我也会研究，我也会去把他们之间的联系连起来，我也会去做。
扯
尉迟琳嘉：谈到那些很深刻的东西，我发现一个很有趣的现象，在这本《口述凤凰》里面，我是属于2006年那栏里的，我是最后的，所以说，深刻的东西不要让我谈，我谈不到，我也不配谈。我评价，我现在就是鸟孩子一只，是一只小鸟，凤凰是一只鸟，我是小鸟，当有一天我变成中年鸟、老鸟的时候，那时候让我谈我一定谈，但是现在我还不谈。
记者：窦文涛是你的标杆吗？
尉迟琳嘉：我不会走他的路，但是他的身价可以做我的标杆。我既然来到凤凰台，我肯定要去做一个尉迟琳嘉，而不是另一个窦文涛，我记得在娱乐新闻试播的时候，试播了两次，第一次播完，外面的导播喊，这个人好像梁冬啊。我觉得很不爽。是，梁冬很优秀，但我不要走他的路。第二天试播，外面喊好像窦文涛啊。我又很郁闷。第三天正式播了，我改成特别正经地读，我想外面会不会有人喊，好像罗京啊。还好没人喊，挺别扭的。但是经过这一段在凤凰，我想通了，我要用一年两年来打造出我的风格，去摸索出我的风格，那么在这个过程之中，我可以像所有的人，我可以像梁冬，可以像文涛，甚至可以像罗京，但是最后出来的我，是集合了他们所有人的独一无二的尉迟琳嘉。
现在凤凰网要开博客，他们逼着我上，在我的个人签名栏里面，我写的是：人家有文化，人家有生活，我只会扯。我的博客最底下写的是“扯是一种美德”，上面写着，“没什么不能扯的”。你来我这儿就是扯，扯得你开心，你爽了，OK，你就可以走了，什么都扯。可以天马行空随意扯，我们的客户是所有的观众，让所有的观众爽就好了，干吗搞文化，搞得那么深刻，我们这一代有我这样的“主旋律”，我没有时间思考，我们每个人都在打工，挣着微薄的薪水，如果有可能我会考虑到山西开个煤矿也挺爽的。
记者：那你有底线吗？
尉迟琳嘉：底线是什么？我有很多东西还是不愿意扯的。比如说前一段的采访，采访几个音乐人的时候，他们就扯女人，扯那些乱七八糟的，我就不愿意谈，我说你们扯得很无聊，当时我站起来，我说不说这个话题了，然后就站在门口抽烟，我真的不管了。刚才我说俗不可耐，我尉迟也没什么高雅的，女孩子我也会讲，但是他们扯得太恶心，我就不能接受。
记者：你觉得靠自己的这种扯，能实现自己的那种牛吗？
尉迟琳嘉：靠狭义的扯不行，靠一种有变化、有味道的扯，可以扯一辈子。其实想白了，谈台海局势的时候，谈任何一件很深刻的政治事件、历史事件的时候，讲好听叫谈，讲俗点都叫扯，我是这样定义的，其实都是扯。比如我们今天坐在这里，我在跟你扯，北京话叫侃，东北话叫唠。
主旋律
尉迟琳嘉：今天我有一件特别开心的事儿，中午的时候我接到短信，说第八届共青团“五个一工程”文化新人奖评选揭晓有我。
记者：网络上曾经有人写帖子，标题是《向尉迟琳嘉学习》。
尉迟琳嘉：就好比郭德钢，大家评价他就是，他不说主流相声，他把现在人的一些说法，现在人说话的方式，现在人所了解的东西，融到相声里面来说，所以说他的场很爆满。有人说他最重要的是避开主旋律，不说主旋律，但是要我说，他说的就是主旋律，他不是绕弯，他说的不是通常意义上讲的主旋律，是我们上一代人，是院长，是刘台，甚至是窦文涛那一代人的主旋律。但会是我们这一代人的主旋律，当我们成长到一个社会主体的时候，我们这些东西也会被称为主旋律，会有更新的，我们称之为另类，但是是他们下一代实际意义上的主旋律，是他们后代人的主旋律。
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尉迟琳嘉（4）
比方说七十年代末，邓丽君的情歌，就是那种很通俗的唱法，旋律很简单的歌，说起来就叫靡靡之音，现在我们不再叫它靡靡之音，现在甚至“脱掉，脱掉，外套脱掉”，这都不叫靡靡之音，不叫黄色歌曲。因为他们那一代人已经成长为可以控制社会的主体了，人家那叫“主旋律”。甚至那些民歌，民歌唱法的，美声唱法的，他们唱的也是情啊，叫它主旋律歌曲，那宋祖英还唱辣妹子辣，那也是情歌，但是他们叫它主旋律。我们到了那个分上的时候，《一个馒头引发的血案》，后舍男生，他们就会是主旋律，我们的后代会觉得，你们好土啊，你们的主旋律好土啊，我们会觉得现在小年轻人太另类了，真让人受不了，这就是“主旋律”。当有一天我们这代人控制了社会的时候，他们会说尉迟是主旋律的。
尉迟琳嘉是一双42码的鞋
记者：你屡次在《挑战主持人》胜出，你认为原因在哪里？
尉迟琳嘉：《挑战主持人》首先是一个节目，是一个比赛，就我个人的经验来讲，取胜的法宝很简单，就是30秒规则，我们最后30秒结束本场比赛，那30秒是反败为胜的关键，观众会因为你在这30分钟的表现而作出评价，这个评价可能与之前对你的评价是完全相反的。有人说过，《挑战主持人》设擂主以来的所有擂主，说30秒最精彩是尉迟琳嘉，长期下来，会有一些人在潜意识里面就对我有了这种企盼，他会盼着这30秒中我给他什么意外，当最后一期我主动说请大家把票投给他，我太累了的时候，我是说得很真诚的，但是我看到张绍刚一直在笑，全场也一直在笑，我真的是在煽情啊，我没有在后面埋一个包袱啊，但是他们觉得我在埋一个包袱，这就是他们已经对我有一种潜意识的期盼了。
记者：张绍刚老师这个男人也是不惑之年的男人了，你和他在台下台上有一种很畅快的交流，你觉得是什么样的东西让你们的沟通无阻碍？
尉迟琳嘉：张老师是老师，为人师表有一颗仁慈的心，有一颗喜欢好苗子的天生的欲望。其实表面上看，在台上丁当姐很支持我，张老师总想要刺我几下，但是实际上，张老师说那些话是在给我机会，你能够抓住他的话把他压下去，观众对你的支持度就会暴涨，你就能取胜。
记者：你在《挑战主持人》和《纵横中国》的状态不一样。
尉迟琳嘉：肯定不一样，状态上的区别是，现在《纵横中国》会比较生活一点，一天到晚都在拍我，从早上起床，我出去摸什么东西的时候，就已经开拍了，争取不停机，他们想打造真人秀。而《挑战主持人》是在舞台上，是现场有观众的时候，你要根据现场所有人的情绪变化来判断下一句话说什么，那种感觉我比较喜欢。但是我觉得小年轻人嘛，多找点锻炼的机会去磨炼一下自己，这是再好不过的事。说到主持时的心态，变化肯定很大，当年上《挑战主持人》我是要尿裤子的，现在不会了，现在看镜头自然多了。
记者：在这个访谈进入尾声的时候，如果给你30秒的时间，要你发表一下你的即兴演说呢？
尉迟琳嘉：我要做一个比喻，来到凤凰我可能有很多的改变，但尉迟琳嘉永远是一双42码的鞋，我是一双鞋，42码的鞋，我只会给脚长至42码的人穿，我以前是42码的鞋，我现在还是42码，我穿42码的鞋永远不变，但是并不意味着我就故步自封，永远这样，我会是一双旅游鞋，那是42码，我也会是一双凉鞋，我是42码，我也可以是一双拖鞋，还是42码。
这样的30秒可以吗？
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后记
那些现场 那些时光
“由于我们只能够和一些人而不是所有人度过共同的时光，只能够接触一些人，因此，亲临现场恐怕是最接近跨越人与人鸿沟的保证�