关键的一句是：“是非者自站地步处”。是者、非者为谁呢？正看为非，反看为是。正看宝钗、黛玉是大家闺秀，反看则是曹家的先人。脂砚斋明白曹雪芹在书中通过宝玉续《庄子》来启发读者，只有“胠箧”，去掉原来的规矩，人们就可明道理，懂是非。《红楼梦》的读法和《外篇&；#8226；胠箧》一样，只有去掉表面文字的框框，才能明白《红楼梦》每个字、每句话的真正意思，才能看懂此书。所以他和曹雪芹书里书外、一唱一和。这样的批语书中（八十回）比比皆是。
上述这段批语是露微意，真正大关键处，脂砚斋这样的微意也不肯露出半分。
（三）、单纯文学批语
脂砚斋的批语中，单纯文学批语占了一定的数量。例如，甲戌本第一回有这样一段眉批：
“事则实事，然亦叙得有间架，有曲折。有顺逆，有映带，有隐有见，有正有闰，以至草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗渡陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面傅粉、千皴万染诸奇。书中之秘法、亦不复少。余亦于逐回中搜剔刳剖，明白注释，以待高明，再批示误谬”。
这是比较典型的对文章艺术手法的评语。这里有两方面评论；一是对写作艺术手法的评论。二是对作者用隐寓的艺术手法的评论。第二种要比第一种占主导地位，其例子很多，不再例举。下面看第一种的一个例子：
三十七回“秋爽斋偶结海棠社，蘅芜苑夜拟*题”中，湘云补诗一段，
“史湘云一心兴头，等不得推敲册改，一面只管和人说着话，心内早已和成，即用随便的纸笔录出”。旁批曰：“可见越是好文字，不管怎样就有了。越用工夫，越讲究笔墨，终成涂鸦”。
从这段批语里，我们可以看出脂砚斋只是就作文法进行了议论，这是脂批另一个特点。
上述，主要是提醒大家在阅读《脂砚斋重评石头记》时，要有区别地看待、分析脂批的内容，这样才能加深对《红楼梦》的理解，才能伴读成功。
总之，本人浅显地讲了四个问题，有人会说讲得不透。是的，这里只是简单谈了一点个人体会，不一定全对，而解开的谜底也没有亮出来，望大家原谅。曹雪芹是名贯古今中外的伟大的文学家，我们应该选择一个适当的地点、合适的场合，郑重地公布《红楼梦》中最深奥之谜的谜底。这样就可以在表示我们对曹雪芹无比崇敬的心情的同时，让广大读者在同一时刻分享本人的解味成果。想来，这应当是一件十分有益的事，通过这个途径，让更多的红学爱好者掌握阅读《红楼梦》的基本方法，以促进红学研究的全面发展，争取早日全面地解开《红楼梦》之谜。最后，让我们迎接红学研究新历程的到来，得以领略另一部《红楼梦》——解味“影伙从”还原返真《红楼梦》的神采！
该文要点登在“辽宁日报”1998年1月8日第六版上。全文刊登在《红楼》杂志2000年第一期上。本次收入《海角丛书》作了必要的修改。 txt小说上传分享
曹雪芹祖籍与宗族
曹雪芹的祖籍与宗族
曹雪芹的祖籍是当今“红学”研究的一个焦点，由这个焦点引发的争论已经很多年了，至今在红学界却仍未能形成统一的意见。究其原因，主要有两点：
一是，我们掌握曹家史料太少，没有足够的历史资料来说明这个问题。二是，我们仍把《红楼梦》单纯看作文学作品，不承认曹雪芹把曹家的“真事隐”在书中，这就为解决该问题设置了人为的障碍。
为了解开《红楼梦》和曹雪芹的祖籍之谜，多年来笔者对《红楼梦》作了潜心研究：研究曹雪芹写这部书的动机、宗旨和构成。经过不懈的努力，终于有了一定的收获。在庆祝香港回归的日子里，因感叹曹雪芹的“红楼梦”想至今未实现，便写了《也谈红楼梦》一文，简单的介绍了《红楼梦》一书的构成和宗旨。
笔者因为：《红楼梦》一书是用小说体裁撰写的历史和文体解读方式有机合成的论述著作。其写作的基本方法是“一手也而二牍”（影伙从），也常常采取“一手三牍”的特殊写作手法。其主旨是谈“亲”（情）和曹家百年历史及社会背景。这个“亲”（情）的历史则全部是用“密码”来写成的。而一个用“密码”写成的书，如果没有“解码器”，是很难读懂、弄通它的真正含义的。《红楼梦》用“密码”记载了曹雪芹的祖籍及家族的历史（这个家族的历史是和当时社会以及朝廷有着密切关连的历史）。因此，我们只能运用“解码器”来解读《红楼梦》，这样，书中用“密码”记载的曹雪芹的祖籍之谜就可以大白于天下了。在“也谈《红楼梦》”一文中，对这个专题作了简要表述。为了进一步说明这个问题，这里分四个方面谈谈：
一、曹雪芹的祖籍写在《红楼梦》中
曹雪芹的祖籍，在官方历史资料中并没有详细的记载，这是曹家在特定的历史环境下的史料缺口。曹家在清&；#8226；康熙年间是荣耀显贵之族，为什么曹玺的祖籍记载是那样的简单而不确切呢？这正是《红楼梦》要回答的问题。要想在《红楼梦》中得到答案，就要会读《红楼梦》。怎样读？其主要方法，就是我在“也谈《红楼梦》”一文谈到的宝玉和秦钟“伴读”的方法，即用“一手二牍”的方式解读《红楼梦》。这个解法的基本条件是“秦钟”和“智能”结合，这样，就需要了解“秦钟”和“智能”的含义，才能有效地破译出这部书隐寓的内容。本人不敢自喻“秦钟”，也不敢自诩“智能”，只能按脂砚斋和曹雪芹指示的方法来破译《红楼梦》书中的隐寓。关于曹雪芹的祖籍，《红楼梦》中有多处非常清楚的说明，下面仅举一例：
《红楼梦》第五回，“游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦”是全书纲领性章回。曹家的历史，曹雪芹是用“十二钗”的“判词”来点睛的。下面我们来看秦可卿的判词：
“情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”
这首判词，按小说故事情节来理解，是说秦可卿和贾珍之间的“*”事。而实际上是“隐亲”事，隐寓着曹雪芹家的祖籍地“亲可清”。这里，曹雪芹是用同音、谐音，多音、多义字以及字的转义方法，用“矫形”的字来隐寓曹家祖籍的。把“矫形”的字还原，这首判词就可读为：
清天清海还清身，亲既相逢必族人。漫言不肖皆荣出，曹姓开端实在宁。
这首判词的“矫形”字还原后，意思十分清楚——曹雪芹借助判词要表达的是：现在不光天下是清朝统治者——旗人的，就连我们曹家人也都成了旗人——“清身”（因曹振彦投降后金而成为在旗人，在对明朝战争中又收了曹玺为养子，所以曹玺及后代，随着曹振彦的身份也都成了旗人）。能看懂我写的书，并和我在此书中相会的，必定是我们曹家亲族人。不要随便说从曹家出去荣耀发达这一支人，不像真正的曹家人，我们怎能忘记曹家的端头——祖籍实在宁呢？
（曹雪芹家祖籍山东地图贴此处）
这个“宁”是什么地方？这个“宁”当时是指山东登州府宁海州的“宁”。具体说，曹雪芹的祖籍应在山东登州府宁海州河南村西南乡，清朝末期为山东登州府宁海州河南村深水乡神山社二甲。怎么能肯定曹雪芹的祖籍是上述地方呢？因为曹雪芹告诉我们，曹家的事和祖籍“亲可清”（秦可卿）。当“秦可卿”逝去后还有“秦钟”（亲宗）知道。“秦钟”逝去后，还有“秦钟”的“情人”（亲人）“智能”者，“亲宗”的“亲人”是其后代，“智能”者是其后代中不知何年何月出现的一个人。他们看懂了《红楼梦》即“晓红”（小红）了，就会知道曹玺原来和他们家先辈是同宗谱的“一家子”，既然是“一家子”当然有同样的祖籍。上面所述曹雪芹祖籍的详细地址，实际也是曹雪芹“亲宗”家记载的祖籍地。
为了证明曹雪芹家和“亲宗”的关系，曹雪芹把这个“一家子”也写进了《红楼梦》中，这就是我在《也谈红楼梦》一文所说的：“曹雪芹为了使曹家永不泯灭，在《红楼梦》中设下两条“亲”线。一条正线，一条副线，只要找到其中一条，曹雪芹家的历史就全部清楚了。由于他家那条正线，在当时已经一百年未敢见天日，如今又过了二百多年在历史上已经荡然无存了，只剩下“亲宗”这条副线。这条副线一旦和《红楼梦》合上，曹雪芹家的历史就会大白于天下。
我期望着这一天的早日到来，还了曹雪芹和脂砚斋的遗愿，让《红楼梦》放射出新的光彩，使“红学”研究跨入崭新的历程。
二、曹雪芹家的宗族关系
一提到曹雪芹家的宗族关系，大家就会自然而然地想到《八旗满州氏族通谱》所记载的曹家六代十一人的名字。这个通谱按理说是不错的，它是清朝官方机构按曹家当时家族状况编辑的。可是，曹雪芹写《红楼梦》的目的之一，就是要改正《八旗满州氏族通谱》对曹家历史人物之间关系的记载。所以，在《红楼梦》中，他用了大量的篇幅描写曹家的宗族，家族情况，详细的展示了曹家变迁，兴旺衰败的历史。说明了曹玺不是曹振彦的儿子，列出了自己直系血缘关系的家族成员，形象地描述了家族中各种人物，点出了能证明自己家族历史真面貌的“亲宗”。对此，只要把曹雪芹在书中描述的其家族成员和“亲宗”的家谱同时展示出来，大家就会一目了然。
总范世 探春范世 曹雪芹家和“亲宗”家家谱图示
54 14 曹锡章（曹锡远）
55 15 曹 霖 曹 雲
56 16 曹 文 龙 曹 元 龙
57 17 曹 峦（曹玺） 曹 岱
58 18 曹 寅 曹 宣（荃） 曹宗政（长）曹宗孔（次）
59 19 曹 顒 曹 睢 〔堋 ≠F 曹 積 曹 信
60 20 曹雪芹 曹延聪
惜春范世 20字连谱为 连庭际广天，祖传德集先。成己寅善起，世择庆丰年。
61 1 曹连增
62 2 曹庭文 曹庭武
63 3 曹际仕 曹际宗
64 4 曹广盛 曹广田 曹广义
65 5 曹天富
66 6 曹祖仁
（把岫岩大孤山曹家家谱图片四张插到此处，占两页，一页两张）
此谱左侧是曹雪芹家真正家谱，是按曹雪芹在《红楼梦》中亲撰的家谱样子复原的，右边是其“亲宗”家谱，（有现存家谱）为了说明这个家谱和曹雪芹家的宗族关系，下面从四个方面解析；
（一）曹雪芹家的范世规律与宗族渊源
上述曹雪芹家和其“亲宗”的家谱，其范世规律与其他曹姓不同，这个范世规律有特殊的纪念意义。按照曹雪芹在《红楼梦》中的记载，曹雪芹家的最初始祖是曹髦。众所周知，曹髦是曹操的曾孙子，曹丕的孙子，曹霖的儿子，三国魏国皇帝，公元254—260年在位，字彦士，初封高贵乡公。嘉平六年，司马师废曹芳，立他为帝。他不甘心做司马氏的傀儡，率宿卫数百攻司马昭，为昭所杀，时年二十岁。其后代为了纪念曹髦，立下了曹髦家族范世规范：每二十代为一个周期，规定出二十个范字的谱联，范完后，再范下个周期的二十代范字。这个范世方法，曹雪芹在《红楼梦》中比喻的至为贴切形象：用“春”表示曹家的范世周期规律。书中，元春，迎春，探春，惜春，实际上是代表四个二十代周期的符号。元春为第一个周期二十世，迎春为第二个周期二十世，探春为第三个周期二十世，惜春为第四个周期二十世。书中第十三回，秦氏在王熙凤的梦中赠给王熙凤两句话，“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”。这两句诗是隐寓曹家范世的第三个周期——探春二十世范字范完后，曹家就进入第四个周期即惜春时期。曹雪芹是借“秦可卿”之口，告诉曹家人和世人，到了惜春时期，曹雪芹家和本家族的亲戚关系逐渐远了，不是“亲可清”的关系了，而是“亲宗”的关系了。即：是出了服后的曹家族人的关系了。另外，更重要的原因是，曹家到了曹雪芹这一代，正好是探春这个范世周期的最后一代，即曹家总范世的第六十代，曹雪芹的下代则是惜春范世周期的开始。曹雪芹家的这些历史情况，在当时是不可能公开的，为了让后世了解家族历史，才有了这部隐写着家族历史的传世巨著《红楼梦》的问世。
当时曹玺及其家人的身份是曹振彦的后代，所以曹雪芹家的后代，未能按曹髦后裔惜春二十代谱联范字起名。对此，脂砚斋在书中二十二回感叹到：
“此探春远适之谶也。使此人不远去，将来事败诸子孙，不致流散也，悲哉伤哉！”。
这段批语说的意思是，曹雪芹家探春周期完结后，由于当时的家族的身份，子孙还不能按“惜春”谱联范字起名。这样，随着时间的推移，势必要造成子孙流散，致使探春周期末世几代人，无法在起名范世上和自己真正的宗族有一定的联系。为了使自己和子孙能回归自己的宗族身份上去，曹玺在给后代起名范字上和“探春”谱联保持了这种联系。如：书中第四十八回“滥情人情误思游艺，慕雅女雅集苦吟诗”中，曹雪芹借香菱之口，把此事道明。香菱笑道：
“怪道我常弄一本旧诗偷空儿看一两首，又有对的极工的，又有不对的，又听说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”
这段话看起来是香菱和黛玉说诗，但实际上是讲曹家的家谱。曹家探春二十世谱联范字，就是采取“一三五不论，二四六分明”的范字方法，这一点可以从曹雪芹家“亲宗”的家谱看出其规律。虽然其“亲宗”家谱在*中，几乎全部毁于一炬，现仅存一部近代抄录的家谱和一个百年谱联（此全谱估计在山东境内可以查到）。这两谱在探春范世上仅存十四世到二十世七代人的范字：
□□□□□□□□□□□□□锡雨龙山宗贝延。
尽管仅存有七代人的范字，但也不难看出曹家的范字规律的。
从曹家探春二十世谱联范字所存的七个字上可以明显看出，曹髦后裔探春范字确实符合“一三五不论，二四六分明”的范字规律。所谓的“一三五”是指奇数，范偏旁部首字，用偏旁部首组成一个字，为单字名。“二四六”是指偶数，范的是单字，起名均为双字名。从上面的曹家家谱可以看出“一三五”为……雨山贝，“二四六”为……锡龙宗延。“一三五”不论，是指在这些范字上，要求并不是非常严格，可以用这个偏旁字，也可以不用这个偏旁字，用和这个偏旁相关的字也行。但“二四六”要