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答：《隐字书》起源于很多年前我做过的一个梦。我曾在牛津大学主攻英国文学博士学位，但是我也喜欢在休息的时候读些儿童读物，特别是菲力普·普曼的《黑暗物质三部曲之魔法神刀》当我发现我所在的又冷又藏的小屋离这个***只有几条街的时候，我就有了令人惊喜的想法，它太棒了！
过了几个晚上，我就完成了这本书。我梦到一个年轻的男孩子跑到大学漆黑的图书馆里，周遭气氛不祥。我知道他正陷在麻烦里、需要我的帮助。然后我就醒了，这成了我的书的结尾。我就不得不开始思考，他怎么到那的，为什么到了那……
说实话，这真花了些时间……几年。
我完成了我的博士学习，并且途经的美因兹州的大教堂搬到了德国生活（这个情节曾出现在《隐字书》的开场部分）。我仍然记着这个梦，并且认为自己应该很快开始动手写这个故事。不久，我又搬到柏林一个空着的公寓，在那里，我没朋友，没工作，甚至没有冰箱和洗衣机。我最后才写了故事开场的场景，一个奔跑着的男孩在大学的图书馆里翻看一些书。然后我做了一件没有一个自尊的作家会做的事……就是我寄了几张最初的章节给我的父母，幸运的是，他们很神奇地给我的故事回了三个词：后来呢？于是我不得不开始寻找这个故事的结尾，然后这就又花了好几年……
问：你会不会给《隐字书》再写个姊妹篇的作品？或者近期你有其他类型的创作计划吗？
《隐字书》作者马修·史坎顿专访（2）
答：在这些书页中，那些即将成为书或已经完成的书潜伏并隐藏着。
《隐字书》是一本包含很多小故事的作品，就像布雷克在学校图书馆会找到的那本书一样。我希望读者读到这本书的结尾的时候，可以像布雷克一样感到紧张。当然，这个说来容易做起难。《隐字书》的结尾有很多不是那么严密的地方，但我无意写它的姊妹篇。我并不想又回到整天解决恩狄米翁·史普林和布雷克五百年里都发生了什么的时光。其实我更喜欢这个故事后面的部分而不是前面那些。不过尽管如此，我马上要开始创作另一本新书了……仍然是历史和奇幻的混搭路线，故事发生在十八世纪，人物有三个弃婴，当然还有一些反派，还有出现在伦敦的第一个热气球。
问：《隐字书》里的人物性格发展看起来都非常真实的，你创作的时候是否是有真实的人物作为基础？或者你受到过这些人的什么影响吗？
答：《隐字书》里的历史人物都没有特别的遵循真实，整本书里只有一个角色是真实的，就是学校里的猫梅菲斯特。他的真名叫POGO，人们经常可以在牛津的学校图书馆里看见他睡在书架之间。他是一只非常聪敏的猫，有着锋利的爪子。布雷克是这本书中对我来说意味最多的一个角色。我真的很关注他。就像他一样，当我还是一个小男孩的时候，我并不是一个很正常的阅读者。我爱书，但我并没有像我的朋友们一样读那么多书。我也读书非常慢，也喜欢做白日梦，而且大多数时候也是个害羞的人，这就是为什么我觉得和布雷克和我最有共鸣。
问：图书馆通常都被描述成一个严肃、安静的地方。在《隐字书》中，图书馆一方面是日常学习的地方，另一方面也是藏着黑暗秘密的宝库，甚至是犯罪现场。那么图书馆和书籍在你的生活中扮演的是什么角色呢？
答：我承认我童年的时候是非常不喜欢图书馆和书的。我不喜欢那些沾手的塑料护封，不喜欢书上有其他读者留下的污迹，不喜欢还要去归还它们……但是确实是书籍给了我生活的力量，如果没有它们我就没法活了！图书馆里总是有神秘莫测的地方。你永远不知道接下来你会找到什么，比如令人惊喜的书籍藏在某个书架的角落，它们仿佛有着可以带着你进入另一个世界的魔力。这种发现的乐趣，永远在图书馆里。我的爸爸就曾经告诉我一句话：“书籍的灰尘是知识的花粉。”我很赞同这句话。
问：虽然布雷克被认作是这部小说的主角，但是小说中的重多场景告诉我们，恩狄米翁显然也是这本书里一个非常重要的人物。那么你为什么把这样一个重要人物的性格设定的非常缄默？
答：其实当初我也不知道恩狄米翁的性格会发展的很缄默。我没有特别设计。他是自然而然成了这样的一个人，这对我来说简直是个惊喜！仿佛是我在脑海里突然“听”到了他的声音，然后飞快的记下来。当然，他的过去非常神秘，就我个人的角度而言，我认为因为古登堡在街上捡到他的时候是春天（史普林的发音和拼写和英语中的“春天”一致），所以就叫了他“恩狄米翁·史普林”。但尽管如此，他的缄默都是充满意味的。其实恩狄米翁和布雷克互为对方的镜像，尽管他们各自生活的年代相隔久远。恩狄米翁不能说话（除了在纸上讲述他的故事），而布雷克在阅读《隐字书》的时候，也无法和他的父母沟通。《隐字书》就是讲述这种人和人之间交流的沉默和沟通的缺失。
《隐字书》作者马修·史坎顿专访（3）
问：相对于布雷克，妲可好像更爱学习，也更受母亲和周围的人的喜爱。因此，在很多方面，布雷克认为自己不如妲可。那么同为故事的主角，你为什么选择在布雷克身上更多着墨？
答：我一般都支持弱势的那一方。一方面，虽然妲可很好，但她做主角不合适。另一方面，布雷克更像我们身边的孩子，每个人都可以在他身上找到自己的影子……我的意思是说我希望尽可能多的读者能够对他产生共鸣。这本书里很多部分都是有关布雷克自我意识和自信的觉醒的。他是一个敏感、含羞的男孩儿，并且在困境中常常遭到周围的人的误解，然而他却可以提示他身边的人他们错过的那些事情。我很为他和他在这本书里的所作所为感到骄傲。
问：在史料记载里，福斯特和他的侄子彼得，作为生意上的搭档，名满欧洲。但在你的故事里，他们俩是有明显区别的。福斯特是一个彻底的恶人，而彼得却很善良，并且最后帮助恩狄米翁逃离了美因兹。为什么你会决定抛开史料塑造了彼得一个善良、富有同情心的形象？
答：彼得是一个比较复杂的人物。毫无疑问，在十五世纪，他成为了印刷大师，但是他很感谢古登堡教给他印刷术。我不想把他塑造成一个典型的恶人。相反，我试图展现他复杂人性的一面，在一些事情上他能够非常慷慨，在另一些事上也可以非常自私。对于他的性格，在这本书里有不同的推进线索，他不仅渴望能够征得克里斯蒂娜的父亲的同意和她结婚，并且也有心拯救恩狄米翁、对古登堡保持诚实（尽管历史上并没有发生）。
问：你是如何把这本书的内容分成两部分，一部分故事发生在现代的牛津，另一部分发生在几个世纪前的美因兹。是什么吸引你对古登堡和印刷术的历史感兴趣的？
答：直到我写一个这个发生在牛津的故事之前，我真的并不了解中世纪的德国。我只是觉得这个题材比较神秘而已。但是我的一个朋友问我，到底谁是恩狄米翁·史普林？如果你能够回答这个问题，你的这本书会更棒！于是我决定就这个主题搜集一些东西。我做了一些研究，发现了关于古登堡的有趣传说和印刷的起源。这太好了，以至于好得都不太真实了，所有的一切看上去都非常适合我的写作。我的创作之火被点燃了。我在这本书的情节里加上了历史的背景，这本书就活了。好像恩狄米翁一直在那里等待我来找到他一样。
问：对于如今图书出版方面的数字化，你有什么见解？
答：我爱书，我喜欢书的样子、气味和它们摸起来的干劲儿。书是我生命中最美妙的东西。书籍是我们指尖上的世界！新的技术既有用又有趣，但是对于我来说，把纸制的书捧在手里阅读的感觉，是永远不能被其他形式替代的。
牛津 圣杰罗姆学院图书馆
这是一本什么样的书呢？
布雷克翻了一页，接着翻了一页又一页，想要找个方法进入故事里面，却不得其门而入。书里面没有半个字可以引导他，只有一页接一页的空白，像一道通往未知的螺旋梯。一时半刻，他任由自己的心随一页页的纸张走，不晓得会有什么结果，但是这些书页似乎没有目的地，一再重复。
他感到一些失望，却又马上精神一振，仿佛已经展开一趟探险之旅。但是找什么呢？就算找到了，又如何知道呢？他只是一个十二岁大的小男生，并不擅长阅读。然而，他又如此肯定，只要再多探探，再深入一点，就有可能揭露什么，也许是隐藏在书页之间经过编码的秘密，可以藉此有更大的发现。
可是，他不禁纳闷，什么人读得懂一本无字天书呢？
最后，他合上书本，放回架上，丝毫没有意识到故事已经自行展开书写……
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美因兹 1452年（1）
约翰·福斯特在一个寒冷的冬夜里抵达。雪轻轻落着，整座城市几乎沉睡在一层白雪的覆盖之下，他贿赂岗哨打开靠河边的铁门，继续穿越街道前进，没有人注意他。有个小伙子拖着沉重的雪橇跟在他后面。
即使在一片白雪纷飞的黑暗之中，福斯特也看得到教堂庞大的身影，隐隐约约耸立在城墙内其他的建筑物之上。教堂的塔楼是用色彩鲜艳的红砂岩建造的，白日里呈现一种动人的玫瑰色，夜间则横亘成一大片山脉，沉入阴影中。他眯起眼睛瞄一下教堂，与它保持一定距离，继续沿着半木造结构的屋墙行走，这些屋子里住的都是显赫的望族。
在他的周遭充溢着各种气味：柴烟的闷烧味，麦秆强烈的气味，更甭说水肥那股子恶臭，连大雪都盖不过去。三不五时，猪圈里的猪仔为了取暖会发出尖叫，除此之外，只听得到他身后雪橇的滑行声音。
福斯特等那小子赶上来。
紧跟着主子脚步的彼得，停下脚步揩掉落在眉梢上的雪花，双手伸到腋下去暖暖手。他快冻坏了！福斯特或许裹着长及足跟的斗篷，戴着厚厚的手套，足踏绑带的靴子，身上享有这些奢侈衣物的保护，可彼得身上的绑腿太薄了，不足以抵挡严冬的凌虐。更惨的是，雪越堆越高，雪堆上的冰晶崩落在他的足踝处，他的低筒鞋哪挡得了雪。他只想要一盆火烤烤身子，一堆食物填饱肚子，一张床让疲惫的四肢得以休息。
他凝视着头顶上那一片昏暗里的木招牌：画着养得肥肥的猪和捆成一束束的小麦，表示一家家的客栈和面包房。他渴望旅程能到此告一个段落。
“就不远了，彼得，”福斯特说，仿佛看透了他的心思，“差不多快到了。”
福斯特呼出一口长长的白烟，抄近路穿过空空荡荡的广场，朝市场后面纵横交错如碎玻璃的巷弄走过去，一步步踩得积雪扎扎作响。
彼得不动。他身上的每一块肌肉都不肯听话，仿佛再次经验到这趟旅程的痛苦。他们主仆俩从巴黎出发，长途跋涉到史特拉斯堡，没找到他们要找的，于是又往东北走，朝着位于莱茵河畔的美因兹（Mainz，编按：建城于西元前一世纪，现为德国境内的工商大都市）而来，行程将近四百英里。他们避开明摆着的水路……附近丘陵地上的葡萄园没什么遮蔽，经过市镇的话，城里的人又过于好管闲事……专挑有树荫的林地与溪谷走，而今年冬天这些地方几乎是寸步难行。谣传在人迹罕至的路上都会有妖魔鬼怪出现，彼得是不信这些，但是福斯特不时遮遮掩掩的，搞得他心神不宁。这个人到底有什么秘密没告诉他？
彼得将双掌覆在嘴上，对着掌心呵气，期盼能替十指注入一点感觉。这十根手指头理应从事比现在更细的活！才不到一个月前，他还在巴黎的圣维克多图书馆（Library of St。 Victor）……名列欧洲最负盛名的图书馆……做研究，跟随最优秀的抄写员学习书法的艺术。他用手抄写弥撒经书和其他的宗教典籍，已经写出一手纤细、优美的字，为自己的成就感到自豪。他喜欢想象自己手持鹅毛笔一如舞着一把剑，所过之处流出笔墨，而不是流血。
可是福斯特一来，改变了一切。
福斯特仿佛来自过去的幽灵，他允诺彼得将拥有财富、权势，随便要什么都行，只要彼得执行几件简单的任务，愿意跟随他。他甚至允诺把女儿克莉丝蒂娜许配给他，以回报这个小伙子的效忠。彼得如何拒绝得了？ 电子书 分享网站
美因兹 1452年（2）
彼得摩了摩手上起水泡的地方，往地上吐了一口痰，对着夜色皱了皱眉头。他的腰上套着一条绳子，牢牢缚住背后的雪橇，让他简直像头牛一样，必须拖着在雪地上走。雪橇是套住他的牛轭，他的负担，是协议的一部分。来自葛恩希函（Gersheim）的彼得·薛佛不过是头畜牲罢了。
仿佛粮食和毛毯还不够重似的，他还要拖着一口庞大的箱子到处走。木制的镶板上刻着令人厌恶的怪兽，就算他再怎么好奇，也被吓得碰都不想碰一下。更吓人的是那两条黑色金属浇铸出来的蛇，盘在箱盖的边缘。两个蛇头紧紧交缠在一起，构成一具精巧的锁。福斯特警告，只要一个不小心误触，它们的毒牙就会释出强烈的毒液，令他终身瘫痪。
彼得打了一个寒颤。这是真的吗？
福斯特讲的话都像在打哑谜，部分原因固然是为了诓骗这个小伙子，同时也是为了守住秘密。他暗示说，那口箱子里装的事物非常罕见、非常精致，它可以将整个世界纳入人掌握的范围内。它有眼睛可以放眼未来，有舌头可以谈论过去。只需要懂得支配它的方法，找到办法，能够将一本活生生的书里面的预言看懂就行了。所以福斯特才需要彼得……
彼得摇摇头。如今旅程就快结束，要展开下一段的行程了，而他在重新考虑。万一这本书是个错误……就像夏娃企图取得被禁的知识，决定咬一口苹果呢？万一会累及自己的灵魂呢？一生劳碌是一回事，永世不得超生又是另外一回事！
彼得意识到福斯特站在一条巷口等他，于是低声咒了一下，扯紧挽具，再次拖起系在他身后的重担。他就像匹马一样发出咕噜声。无法回头了。他已经做了选择。
这会儿雪下得更密了，迅速而无声息地盖掉他们的足迹；他俩来自何方，又往何处去，明天一早醒来的美因兹居民将无从知晓。他们睁开眼睛只会看到一个洁白无瑕的世界：一座被雪覆盖、闪闪生辉的城市，一堆堆的秽物都被积雪遮得看不见。这幅景象，这事情的表象，让他们看得目眩，丝毫不知大难已在暗夜的掩护下临头。
只有我知道不一样……
在克里斯多夫街角的工作坊里，我一如往常，从小小的玻璃窗里举头凝视天上的月亮。虽然在下雪，月亮依旧从云里探出那张坑坑疤疤的脸，放出光芒。我看得出了神，雪花衬着皎洁的月光从天上飘落，郁郁黑黑，落到地面上，却成了一片洁白无瑕，宛如令人惊叹的魔法。教堂的阴影高高盘踞在屋顶上，警醒如老天。
师傅并没有注意到气温下降、光线减弱，只是全神贯注在他发明的那件精致玩意上。其他的工人早已回到阁楼上的大寝室入睡，他却拉了张凳子，凑近炉火，敲敲打打拨弄一块复合金属，忙得很。他用利器刮�