拆开信封，答案随之揭晓，信函虽然是以纽约大学的名义发出的，但实际邀请萧逸臣的是纽约大学电影学院。在纽约格林威治村，有一所学院在光与影中创造艺术，它对所有对电影执著充满热情和动力的人们敞开大门，并总是慷慨给予那些关注当代世界又具有创造力的艺术家和学者最大的帮助。
由这所学院创立的电影学派，将好莱坞商业电影和欧洲艺术电影完美融合，由它培育的电影大师。在导演、摄影和表演之间穿梭自如，在录音、灯光和剪辑领域完美表达。幻多年来，这所学校的录音室成为格莱美奖的常客，它就是纽约大学电影学院。
在信函中萧逸臣了解到，纽约大学电影学院正在举办一个探讨商业电影与艺术电影未来发展的论谈，并邀请了好莱坞电影界很多知名的导演、制片人参与到讨论之中。作为派拉蒙的主席和好莱坞商业电影制作的代表性人物，萧逸臣也收到主办方的邀请。纽约大学电影学院希望他能就这个话题给学生们做一个专题演讲。
纽约大学电影学院是好莱坞电影人才的摇篮，好莱坞的导演之父马丁一斯科西斯，在这里完成由年轻人到电影大师的锐变；中国台湾著名导演李安，在这里播下一名华人跨越电影巅峰的理想。院方举办的这斤小活动算得上是一个好莱坞电影的顶级聚会，而且讨论的话题萧逸臣也很感兴趣，所以他欣然接受了邀请。
萧逸臣在纽约大学电影学院礼堂中的演讲很成功，他从技术电影的兴起开始讲起，并与听众分享了自己创作《阿甘正传》和《肖申克的救赎》时的一些想法。他指出商业电影是电影产业化发展的必然，而且不可避免的与艺术电影的创作理念发生了冲突。电影产业化推动了电影技术的发展，而商业电影的出现不仅是产业的推动，也现代快节奏的社会生活方式的需要。电影的创作从以创作者为导向，演变成以观众的需求为导向，这就是艺术电影向商业电影转化最本质的区别。
作为引领好莱坞商业大片风潮的代表人物，萧逸臣来的演讲的重点自然不会偏向艺术电影，他将所有浓墨重彩的段落都留给了商业电影。在展望了商业电影未来广阔的发展前景之后。萧逸臣同时也对现在商业电影的发展提出了自己的担忧。他指出现在的商业电影的制片商一味的追求高成本、大制作，而导演则将过多的经历投放到如何用画面、特效来吸引观众，而忘记电影故事本身说具有的独特魅力。
由此他接着谈到了商业电影剧本的创作，作为一名编剧，他认为现在的好莱坞依旧没有认识到编剧对一部电影的重要性。
他毫不避讳的指出现在好莱坞导演一人身兼数职的现在实际上是一种产业发展的倒退。产业发展是分工的不断细化，编剧和导演在电影制作中的分工是不同的，前者塑造影片的灵魂，后着将这种灵魂转化为现实的表现形式。
萧逸臣谈到现在的商业电影并不缺乏创意，但是大量的电影剧情简陋。观众看到的只是一个披着华丽外衣而没有灵魂的**，这样的电影第一遍看的是新奇，第二遍看就会索然无味。尽管绝大多数的电影观众都不会花两次钱走进电影观看同一部影片，但这种视觉上的刺激并不能够持久，但人们将所有能够想象的特效都拍完用尽的时候，商业电影将拿什么来吸引未来的观众？
作为演讲的结尾，萧逸臣将这个问题的思考留给了台下的观众。看到台下大多数的人眼中都流露出了思索的表情，萧逸臣知道这次演讲的目的已经达到。略微让他感到的遗憾…风他并不是第一个站在纽约大学由影学院礼堂中发表演图一，人学院将这个荣誉给与了它自己的学生。李楼在拍摄完《绿巨人》之后，就曾经应邀在这里发表过演讲。
整个活动并没有就此结束，演讲者发表了自己的观点之后，他还要接受台下观众的提问。这样直接向萧逸臣提问，而且不会遭到拖绝的机会，让在场的媒体都开始羡慕起坐在台下的这些电影学院的学生们。但是提问的机会有限，所以只是其中的幸运儿，能够得到这种让派拉蒙主席认识自己的机会。
让萧逸臣感到意外的是，首先获的提问机会的并不是电影学院的学生。而是一位留着大胡子的中年教授。“生认为电影应该以观众的需求为导向，那么对于大多数的男性观众而言，色*情片无疑是对他们最具吸引力的，难道以后好莱坞的电影都耍转向****片？”认识这位教授的学生都知道他艺术****坚定的支持者。
开始就遇到这么尖锐的问题，萧逸臣知道提问看来者不善，他微微一笑，“按照马斯洛先生的需求层次理论，性只是人类最基本的生理需要，而电影带给人的是更高层次的精神享受。****片中作为****的一种表现手段，它所要揭示的主题并不是性。我想在座的各位在看这类型的电影时被激发的只是本能的生理**，而无法看到影片中更深层次的艺术内涵，那么我只能遗憾的告诉，你并不适合做从事电影工作，因为你根本就不具备一个电影人的思维！”
萧逸臣的回答精彩而具有反讽的意味，那位提问的教授在听众热烈的掌声和阵阵嘘声中神情变得愈发的尴尬，要不是考虑到自己风度和在学生面前形象，他早就愤然离席而去。
提问接着进行，在领略到萧逸臣机敏的反应和犀利的言辞之后，几位刚才还跃跃欲试的年轻教授很聪明的选择了放弃，而现场的主持人也有意将更多的提问机会留给学生。所以第二个获得提问机会的是一名个头很高的年轻人。
“生您好，我叫菲利普一休斯，我学的就是编剧，所以我很想知道毕业之后要进入您的四编剧工作室需要什么样的标准？。
“你的问题告诉我，你现在还学校系统的接受相关的教育，我很羡慕你的好运，可以在这么一所优秀的学校里学习专业的编剧。如果你想要进入曲，我想首先你需要认真的完成自己的学岖，然后获得学位。现在的学习的积淀，将会决定你未来能够走多远。很多优秀的编剧。都是要经历丰富的生**验，才能够写出真正触动灵魂的佳作。当然如果你只是为了糊口，那么我想学校里教授们教给你的就已经足够了！”
“曲对成员的选拔并没有固定的标准，我们需要的是有特长、有想法的而且擅长于团队合作的人，在那里你的想法只可能成为剧本的一部分，你要必须学会以团体的角度来思考、以团体声音来表达。当然我们也鼓励成员自己进行创作，好的作品同样能够获得投资。”
“您好，我是迈克尔一迪文，我认为你提出的
“您好，我是凯蒂一波特，我觉得您所讲的”
面对纽约大学电影学院学生们各式各样的提问，萧逸臣耐心的为他们一一作出鞘答，虽然在媒体面前他对提问一向有些抵触，但是站在这个演讲台上，他还是用自己该谐幽默的谈吐和睿智敏捷的思维赢得了台下听众的阵阵掌声。
就在荐动结束，萧逸臣在现场工作人员的陪同下正准备离开礼堂。突然从人群中挤出一个人来。拦住了他的去路。萧逸臣身边的安保人员正要拉开这位“漏网之鱼萧逸臣却看到了一张很熟悉的面孔。在他前世的记忆中，对于这位千娇百媚的性感尤物可谓是记忆深玄。可他还是没想到会在这里遭遇佳人。
如果萧逸臣没有记错的话，她刚刚和肖恩一康拉利、瑞安一菲利普、吉莲一安德森在内的一批实力派影星联手出演了一部影片。尽管这部影片本身没有获得甚大反响，但她在片中的演技却受到无数好评。然后就听说她决定暂时停止演绎事业。原来是跑到纽约大学“充电”来了。（未完待续）
第一百七十五章 Oh，朱莉
第一百七十六章 廉颇老矣，尚能饭否？
摩登时代第一百七十六章廉颇老矣，尚能饭否？
按照弗朗西斯一福特习牛波拉本人的要求。教父外传《典一的拍摄是秘密进行的，直到这部影片拍摄完成，很多人都还以为弗朗西斯一福特一科波拉还呆在们帕河谷的城堡中养老。
在西方观众的眼中，《教父》是男人眼中的《圣经》，《教父》是长期盘踞最佳电影四名榜首的经典。《教父笋衍生了吼年的《教父续集》，这是一部被称为影史上少数“续集更胜前作”的作品，也是有史以来第一部获奥斯卡最佳影片的续集电影。这两部作品并称为两大经典。哟年，科波拉为了重现当年勇，走上了拍摄《教父》第三集的险路，不仅票房失利，而且影片质量也无法跟前两集比肩。
骤然听闻弗朗西斯福特一科波拉要推出新片，所有的媒体都感到非常的意外。弗朗西斯福特一科波拉自从拍摄完《教父》第三集之后就渐渐的淡出了媒体的视线。之后的几年，还不时会有一些制片商拿着剧本找到他，但是弗朗西斯一福特一科波拉似乎已经下定决心“退隐江湖”所有的邀请无一例外的遭到了拒绝。
开始所有的媒体都认为这只是弗朗西斯一福特一科波拉宣布的一斤，新的拍摄计划，但从现场摆出的阵势来看，这哪是什么开机的新闻发布会。制片方将现场布置得这么隆重。摆明是要进行新片发布。派拉蒙的这一手布置，让所有闻讯网来的媒体记者都傻了眼，敢情人家已经把电影都拍好了！
看着台下茫然不知所措的记者，弗朗西斯一福特一科波拉要的就是这样惊奇的效果。事实上他本人对这部影片是寄予了厚望，影片中没有任何特效的运用，光拍摄就花掉了近一年的时间。
漫长的拍摄周期对于精益求精的导演来说没什么，却苦了片中的演员。很多时候为了拍好一个镜头，表现出一个眼神。都要反反复复的拍上好几遍。好在参与这部影片的都是一些名不见经传的演员，包括这时候的姜文，尽管在中国大陆小有名气，但在美国，他和影片中的其他演员没有什么区别。
可以说这段拍摄经历给姜文留下了深亥的影响，这部影片磨练的不仅仅是他的演技，更是他的一种心态。尤其是与弗朗西斯一福特一科波拉这样的大导演合作，让姜文获益匪浅。可以说这部影片之后，姜文无论是在演戏还是自己亲自作为导演，他的作品中都带才一些弗朗西斯一福特科波拉的影子，以至于后来姜文每每担任导演，都宣称自己是弗朗西斯一福特科波拉的弟子，而弗朗西斯一福特一科波拉也默认了这种说法。
当然在这部影片之前，在美国还没有几个人认识姜文是何许人，所以即便是他在新片发布会上做到了弗朗西斯一福特一科波拉的身旁，台下的媒体还是本能的将他忽视在了一边。对于这部横空出世的《教父》外传，除了一个结果，媒体对它的拍摄制作一无所知。
在新片发布会的现场，令记者感兴趣的只有两个人：一个自然是影片的导演弗朗西斯一福特一科波拉，他不声不响的拍摄出了一部《教父》的外传，他自然是今天当之无愧的主角；另一个人则是影片的编剧兼制片萧逸臣，记者们最感兴趣的是他用什么样的办法请动弗朗西斯一福特一科波拉再次出山。
“请问科波拉先生，在呢年您曾经表示自己对好莱坞电影已经失望。并表示了要离开好莱坞的打算。可时隔六年之后，您却带着自己的作品突然出现了公众的面前，对于这一举动您本人作何解释？。弗朗西斯一福特科波拉本身的魅力要超过了现场记者对他新片的关注，他复出的原因也成为了发布会上最先被提到的话题。
“看得出大家对这个问题很关心，我承认当初确实发表过类似的言论；我确实很想离开电影的舞台。在树荫下度过自己的余生。因为我觉得再没有什么作品可以打动我，然后可以让我激动得再次扛起摄像机。但前提上那个时候我还不认识如果撇开年龄上的因素，我见过最富有才华的编剧，他是好莱坞最棒的编剧，而且我相信苔下的诸位对于我的这个结论不会有任何的异议！”熟悉弗朗西斯一福特一科波拉个性的人都知道，他在媒体面前从来没有如此盛赞过一个人。
“在奥斯卡的颁奖典礼上，我认识那时候的他才网进入派拉蒙的高层，他雄心勃勃的邀请我
因为看到了那时候的我觉得自己确实已经老了，好莱坞迟早将会成为年轻人的天下。但没有打算放弃自己的想法，后来我促成了他与我的侄子尼古拉斯之间的合作，那时候他又一次向我提到了这个问题，但我还是拒绝了他。”
“去年初，他又再一次找到了我，这已经是他第三次向我发出邀请。这让我不忍心直接拒绝他，然后我向他提出了一斤，在我看来几乎是不可能的完成要求，我让他拿出一部能够彻底打动我的作品。我以为知难而退，因为但是我甚至已经下定决心，无论匆咖拿出什么样的作品，我最后都有理由拒绝。”
“但是后送过来的剧本让我在看完之后将所有的想法、顾虑都抛到了丽后，我甚至忘了自己本意是要坚决的拒绝他。我当时的心情很激动，尽管那个时候我已经毖岁，但我感觉自己仿佛又回到了年轻的时候，我很无礼的闯入了狙咖的办公室，用了不到旧分钟，我们就达成了所有的共识，然后这部影片就这样在这种很奇妙的状态下顺利的完成了！”弗朗西斯一福特科波拉一口气将影片《黑金帝国》的始末由来讲了出来，台下的记者在很用心听，然后记下一些东西。
“生能够谈一谈创作这部电影的想法吗？”弗朗西斯一福特一科波拉在自己复出这件事上慷慨的满足了记者的好奇心，发现已经没有什么可问的记者只好将问题对准了萧逸臣。
“《教父》是属于派拉蒙最经典的记忆，而黑帮题材的电影也是我之前没有涉及过的，所以我就有了创作一部黑帮题材电影的想法。在我收集素材的过程中，我遇到了很多有意思的人，也听到了很多很耐人寻味的故事。然后我发现了一个问题，无论在美具国内或在美国以外的其他国家，都有不少人在考虑这样的问题：美国社会究竟怎么样？它是不是理想社会？”萧逸臣第一次在公众场合下，提出了这样尖锐的现实问题。
现场所有的记者都竖直了耳朵，屏住呼吸，他们知道萧逸臣接下来的发言将会成为整场发布会最具有新闻价值报道素材。
“随着我对那个时代美国不同阶层不同人物的接触，尤其是此时正在监狱中服刑的一些罪犯，我发现那个时代不少美国人都有双重身份：一种是公开的社会成员身份，例如警官、警察、法官、律师、议员、报刊编辑、记者，以及演员、店主、工会领导人等等，办起事来“公事公办、铁面无私”各人按照自己对社会的贡献领取合法报酬。这一面实在无可指责。”
“另一种是秘密的集团成员身份，他们暗中分属于各个地下势力集团。各人又必须以公并的身份、合法的形式，为自己所属的地下势力集团效忠，从而定期获得额外报酬。这一面是绝对“保密，的。或许到来现在，那段历史已经不再是什么见不得光的秘密，而我所需要做的，只是和《教父》一样，客观地把美国那段历史时期社会最隐蔽的本质展现给大家！”
“影片的主角是一位华人？”这时候终于有记者注意到了坐在一旁的姜文。
“我很荣幸的向�
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