同样，Madonna的MV里，用一天时间拍摄的潮汐涨落，1秒钟就闪过了。
欧美的MV敢于突破常规去尝试。不怕做不到，只怕想不到。他们没有任何束缚，竭尽想象之能事。而且注重观众的现场感觉。
Natalie Imbruglia的《Torn》是最近在“MTV天籁村”里经常播出的一首怀旧金曲，它的拍摄和制作非常简洁。在同一场景的屋子里，通过各种角度的拍摄，人物的替换，画面的剪接，男女主角在镜头前化妆、演戏、唱歌。同时，拆装布景，以求得不同的背景，很随意，很有特点。在中国的MV里，已有人在采用这种手法了。
另外，动画在MV里的制作也是很有特点的。有的是动画和人结合；有的全部是动画。我在一年以前见过一个欧美的MV，只有音乐，没有唱歌。从头到尾只有一条白线，在黑屏幕上，随着音乐节奏，演变出不同的人物造型，而且还有情节。非常好玩，给我印象很深刻。
最近，有一首最新的纯音乐的MV，是电子乐组合PPK的《Resu Rection》，电脑技术运用相当娴熟，营造了虚幻的时空，没有情节。画面随心所欲，想象力非常丰富，很现代。
叶蓓在一首新的MV《彩虹》里，为了营造音乐中充满未来主义和科幻色彩的奇妙世界，所有的场景都用黏土搭建——街道、楼房、玩具商店、流浪猫。通过电脑动画与之结合，整首MV弥漫着美丽的童话色彩，引人入胜，流连忘返。
MV的制作，想象力和创造力永远是第一位的。
我觉得高科技的电脑技术，大规模地运用到中国的MV的制作中，应该不是一件遥远的事情。
比较中外MV，尺有所短，寸有所长。
MV尚未成功，同仁仍需努力。
2002年3月18日
六十一 告别曾经的舞台
“1999年，《中国青年报》的记者陈聘书跟我去了一趟上海采访‘空姐梦’，我无意中跟她沟通了几句，她就决定对我做采访。她认为，我非常有内容、有思想。后来写了一篇‘无法靠岸的船’，登在《中国青年报》、上海《青年报》上。
“我后来分析，我吸引别人的地方可能就是我的思想，我在影响我周围遇到的人。这是我自己的，无法掠夺。不是我的位置或者我的工作赋予我的，这是我的思想。
沃克斯小镇（8）
“我在MTV的六年是黑色的，我在压力中承受痛苦。我在做所有项目的时候，在外人眼睛里的我是一个带着光环的人。其实我很痛苦地在工作，这就是真实的我。而且我还要维护MTV在外面的形象，因为我代表的是MTV。”
“这样做是因为责任感吗？”
“是。在MTV工作的许多人都不是因为热爱，只是一种责任。所以他们的积极性和创造性都没有被激发出来。”
“一个好的团队最重要的是有创造力、有激情？”
“对。一个良好的宽松的环境，一个激励的机制，一个创造的队伍。没有这些怎么可能发展呢。”
“但是你能够走到今天，怎么能保持自己的激情？”
“我是一个有原则的人，一个有原则的人是不容易被打败的。没有原则的人很容易就会被扭曲。所以MTV的一些年轻人，他们从学校出来到MTV这个环境里，我特别担心他们将来到了其他地方会不适应。
“所以这么多年，最痛苦的是MTV六年给我的压力。我在承受，同时在化解。99年我第一次写辞职报告的那段时间压力挺大的，我在想下一步怎么办？是一走了之还是继续坚守？辞职很容易，坚持很难。
“我当时住的房子里，有一批房东的书都是武侠小说。以前我从来不看武侠小说，为了忘掉白天的压力、忘掉内心的压力，我回家天天看武侠小说，因为武侠小说特容易让你身临其境，忘却周围。
“一个月后我挺过来了。我觉得做节目不怕，关键是如何跨越内心的压力。所以我认为困难和压力只能面对它、超越它，不能躲避它。我是一个皮球，压力越大弹得越高。
“MTV的特点就是变，经常在变化。你如果要跟着它去变，你就永远没法做好事情。比如说我们15号定了要搞活动，租场地、定演员，安排就绪；完了以后广告部就说15号来不及，要20号；你就跟着改，改完以后，活动部又说20号不行，又改回15号，来回折腾。所以我永远做好两手准备。以不变应万变。”
“以不变应万变是一个人成熟的表现。”
“对，这样你就能够很从容了。这个时候你不是不动，只是不动声色而已。要做好应对的变化，要掌控它。你的不变是相对的，你会做相应的调整。所以变化是思想上的，思想上要做好准备。”
“不变是一种能力。”
“对，有了这种能力你就能掌控它。”
“我在每次颁奖前一两个月，每天晚上都会琢磨细节、琢磨程序。”
“你的理念是从哪里学来的？”
“我有天生敏锐的洞察能力。第一届音乐盛典是新加坡来人做的。通过他们我就去琢磨。比如，新加坡当时有两个人是专门排座位的，艺人坐在哪里？贵宾坐在哪里？都写好名字的。筹备期间，我们的流程是每天一本，而且天天改。从几点到几点做什么？几月几日搭台？几点几分进灯光？每天修改完了一人发一本，第二天改又一人发一本。倒计时，每天往前面走，一直到最后一天。
“我通过第一届颁奖，就对自己说，下次一定要把时间协调好，得学会休息。如果什么都挪到最后一天，精力会不够用。
“后来我参加了亚洲大奖，在新加坡那边，我学到了很多方式，拿到中国来变通。我培训后台团队就是在新加坡受到的启发。
“我在MTV开头几年，制作节目，艺人采访和音乐盛典。MTV每年需要100—200左右人次的艺人。”
“需要那么多艺人干吗？”
“每期节目的人物访问，《天籁村》，《光荣榜》，《头号人物》。颁奖典礼要来上百位明星。所以每年的艺人需求量就特别大。但是2002年开始就更大了，艺人需求差不多要300人次。到了2003年、2004年都要500人次的需求量。我们有‘音乐盛典’、有‘超级盛典’。还有各种大赛，经常要艺人当评委和嘉宾。有主持人大赛，歌手大赛、校园新空气歌手大赛，DJ打碟比赛等。名目繁多。所以每年对艺人的需求特别大，这也是一个特别大的挑战。”
“工作量很大。”
“经常去各地搞活动，非常累。而且我还是一个完美主义者，就更累。”
“工作中和老外合作会发生矛盾吗？”
“我生活中很少发火，但是工作上会。还有如果有人涉及到不尊敬中国的言辞。”
“在MTV你有中国情结？”
“有。一次我们在会议上，美国制作部来了一个人，我们新来的制作总监S小姐，是新加坡人，她骨子里看不起中国人。他们用英文在交谈创意、节目。他们说英文，我听不懂。之后我的一个同事跟我说，在那次的会议上，说到中国拍摄的节目，S说中国人不行，中国的女人穿着特别土、特别难看。我当时火一下就上来了，我说‘为什么当时不告诉我？否则一定让他们难堪。他们不喜欢干吗到中国来混饭吃？’有些人在自己的国家没有饭吃，到中国来混饱饭了，还看不起中国？我觉得这样的人特别无耻。
“有一次为了工作，我在会议上当着全体制作部的人跟S拍桌子。我说‘我的英文你的中文都有问题，所以我们沟通有问题。’她特别不尊重人，而且她并不是一个懂制作的人，但她懂得汇报。为了这样的事我拍过几次桌子。但是我只限于工作，工作之外没有什么影响。
沃克斯小镇（9）
“所以我是一个特别维护自己土地的人，谁要来说三道四我肯定会不买他的账。”
“你立足在MTV的园地，但一直用自己的力量来保护本土的东西？”
“对。我一直说MTV在美国红，在欧洲红，但在中国什么都不是。我们只是在中国做节目而已，我通过音乐帮助中国人了解东西方音乐的差异。我觉得我在为中国做事情。”
“做的事情要有益于中国？”
“对中国有利。MTV毕竟是国外企业，它在中国也要商业操作。但是我在这个氛围里边，一定要立足在中国的这个土地上做事情。因为我觉得就算中国有很多很多方面的不足，那也容不得你们来说三道四，我们自己会解决的。
“我去了国外很多地方，我为自己是中国人自豪。我觉得世界上没有什么地方有那么多人口，而且那么古老。虽然中国有很多很多的问题，但是随着社会的发展会逐步解决的。而且从20年前到10年前再到今天，中国在不断地发展、不断地开放，中国的事情就要中国人自己解决。我可以吸收国外的东西，但也是为我所用，并不是照搬。
“所以我特别同意那句话，中国式的社会主义。你西方再好的东西拿到中国来，也是走中国式的道路，融入中国的东西才是我们所需要的。所以做音乐也是这样，做音乐也是要利用西方的技术、制作，但是一定要融入中国本民族的元素在里边。”
“就是洋为中用？”
“对，一定是拿过来融入到我们，不是我们融入你们。我特别喜欢《狼图腾》，我觉得农耕民族可能有一定的劣根性，草原民族的那种狼性、血性，我觉得应该加入到农耕民族里面去产生新的品种，有新鲜的血液才会有新的东西出现。”
“你说特别讨厌岛国心态的人，你以大国自居吗？”
“我从不以大国自居，没有这样想过。我觉得中国历史渊源，文化古老，文明灿烂，是我们取之不尽的资源。但是作为一个现代人来说，我为自己感到自豪和自信。”
“你希望做人要回归本真吗？”
“对。人一定要经历复杂后的简单才是高境界的，我觉得这是每个人最后要向往的境界。”
“我当年没交辞职报告，我不后悔。我觉得我经受了一次很大的挑战。而且我是一个皮球，有弹性的，压力越大我弹得越高，这是我和其他人不一样的地方。其他人为什么来了三天、五天、一年、两年都走掉了，他承受不了。
“六年来我并非心安理得就过来了，我每一年都在矛盾中挣扎。我在挣扎，在留下和离开中挣扎，这种过程就是历炼的过程。
“我现在决定要走了。因为每年重复相同的事情对我来说已经没有新意了。而且在成长的空间里我看不到希望。另外，我自身需要休息、需要沉淀、需要净化，需要更广阔的天空。”
“所以你又一次辞职了？”
“对。我和北亚区总裁查尔斯曾经有一段时间约好，一周写一首题目为两个字的短诗，用手机发送。2004年5月，我发给他一首诗《选择》，表露了我犹豫不决的心情。”
《选择》
进与退之间
就差一步
上和下的距离
有时很长
有时很短
鱼与熊掌
不能两全
选择
往往就在于一念之间？
“他猜到了我有走的意思，给我回短信。说人生相逢，不管何时都是朋友。我后来没有走，我对MTV的感情不可能让我说走就走。
“之后完成了第六届音乐盛典，身心很疲惫。我在考虑何去何从？我选择了读书，去北京大学哲学系美学专业读研究生。我想，只有放下，才能拿起。
“按规定，我辞职要提前1个月申请。我在2004年9月20日提出申请的前一夜，发了一首诗《舞台》给查尔斯，透露了我辞职的消息，这一次，他没有回音，他知道我去意已定。”
《舞台》
——给查尔斯
舞台
总有谢幕的时候
或者辉煌
或者黯淡
黑与白自有人说
人生
同样有谢幕的阶段
或者休息
或者短别
也许
同样的幕
有一天
会在同样的地方
再次拉开
……
2004年9月19日
“MTV的六年是你最引以自豪的六年。”
“最痛苦的六年，也是最自豪的六年。”
“你得到的最重要的东西是什么？”
“我觉得我更成熟了，承受力更强了，更从容了。而且我觉得在这个大环境下，我的个人的这种成长特别地快。我变得更加从容、更加宽容、更加包容，也更加超前。我有超越感。我觉得往往是大磨难带来大发展，所以人是要承受磨难的。在困难面前不要去躲，躲了你永远不会成功。你躲了，下次还会遇到它，所以你只能面对它。”
“在MTV六年你永远用理性的态度对待这一切吗？”
“是。MTV是感性的。”
“而你是理性的。”
“所以，这种感性和理性是有冲撞的。感性会失控，失控后的人会像疯子一样。”
沃克斯小镇（10）
我太清醒了，我就会很痛苦，但是又改变不了这个现实。所以种种原因就造成我需要改变环境，当我无法改变环境的时候我只能离开，我可以选择环境，所以我要去读书。”
“读完书后你会选择什么地方？”
“成长的空间，是中国的空间大，但是发展会比较慢。我们做事需要借力，借海外的资本，海外的技术，来催化我们本土的娱乐文化的发展。”
“你更希望站在两个交叉的地方？”
“我喜欢起桥梁作用。因为这样你可以不脱离本土，又能借助外界，可以把东西方的理念融合在一起，产生新的品种。”
“十年来，你说你行走在娱乐界的边缘，这个边缘是哪个地带？”
“是中国的娱乐圈边缘。表面上我跟娱乐圈很近，但是我永远理性地站在娱乐圈的边上看这些人，看这些事，我可以产生比较理性的判断。”
“你以往更多的是通过电视屏幕来展现娱乐圈。”
“屏幕是我的眼睛、我的窗口，我通过它来透视娱乐圈。所以媒体是我的工具，我通过它跟娱乐界有沟通。”
“行走在它的边缘意味着什么？意味着你的生存状态吗？”
“边缘就是门槛，可以进可以退，属于进退自如的状态。我希望自己进退自如，我不愿意被束缚。这代表了我心灵的自由。”
“心灵的自由？你做了那么多年桥梁的角色，你觉得它们之间有矛盾冲突吗？”
“我觉得心灵的自由代表我精神的一面，桥梁的角色是代表我外在的一面。只要我心灵是自由的，我走到哪儿都是自由的。”
“你自由的每一步，有很多刻意的成分吗？”
“我的转换是一种顺其自然，没有刻意。从Channel［V］到凤凰到MTV，不是一个固定的你看得见的台阶。我在走这个台阶的时候，不知道下一步是什么？永远不知道。
“我只有回过头来看，才知道这条路是这么走的，但是我走的时候是看不见路的。爬山的时候，‘希望’永远在山的背后，你看到的不是希望，是冰冷的石头。希望在心里，只有到了山头你才能看到希望。”
“希望到底是什么？”
“希望就是方向。你要朝着内心的方向走，不要考虑眼前得到什么。”
“在走的过程中，有选择的成分吗？”
“有选择的成分。很多事可能会同时产生，看你选择什么？这个时候，选择就作为你的一种判断，为什么会选择这一步？跟你自身有很大关系。提供给你选择的机会是这个时代给你的，但是如何去选择是你自己给予自己的。所以这种选择就是时代和个人的结合。”