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因为我们人少，而且歌剧本来就紧凑、精练，我们就把一些要求人多却无关紧要的戏给删了。歌剧对演员的作唱念打是有要求的，必须要有韵律和诗意，它的语言随着音乐而有韵律，形体是有造型的。我们的演员很有表演功底，特别是那些资深演员，很有艺术修养，资深演员和年轻演员们都很努力。最后在全军汇报演出的时候，我们剧院院长也从北京来福建看，我们两组演员都上演了。两场演出都很好，我们的戏让大家都感动得哭了。
在福空文工团演出的版本中，结尾是儿媳妇在山坡上被枪毙了。回北京再演出的时候，为了不落套，我们把结局又作了一次修改。朦朦这个小女孩，虽然她指认自己的亲人，但她本人也是被蒙蔽的，她本身也很可怜。于是我们以她最后的一声叹息和投水而亡作为结尾。这一场戏有了大特写：朦朦戴着红袖章，拿着红宝书，背着小背包，昏昏沉沉地走上台来，坐到了河边的大石头上，她觉得太累了，低下了头，重重地叹了一口气。然后她抬起头来，仿佛看到在河流的对岸，老局长在那里微笑着。朦朦喊了一声：“爸爸！我来找你。”伸出手来，向她爸爸走去。朦朦也就这样走到了河里，“哗”的一个大浪花，就把她盖了。此时，背景音乐深沉而肃穆。到这里，也就全剧终了。
当时的观众都是尽拔母铩蹦ツ训摹４蠹叶几芯醯秸庖簧鞠ⅲ嗝闯林匮健Ｌ煺胬寐乃…过这么多磨难，家破人亡，自己也陷入幻觉，蹈河而死。最后结尾的时候，剧场里一点声音都没有，过了一会，才是“哗哗”的潮水般掌声。
艺术的最高境界往往是语言无法表达的，而音乐，往往能表达某种境界和感情，甚至哲理性，这就是歌剧的伟大之处。txt电子书分享平台
王雅琪 歌剧重演，我们必须重新排练（7）
苏：鲁迅先生说过，悲剧就是将美好的东西摧毁给人看。这样的结局，是典型的悲剧，给观众的冲击更深刻。剧名为什么取作《星光啊！星光》？
王：因为当时黑暗，所以向往光明显得尤为重要。两个孩子的名字中各有一个星字和光字，儿子叫光明，儿媳叫如星。
《星光》剧的演出比较成功，大家都觉得很震撼。1979年文化部举行的全国重点剧目汇演中，它荣获演出奖，剧作和音乐都得了一等奖。这个剧火了一阵。河北张家口的歌剧团还邀请我去张家口帮他们排，我去张家口一个多月，给他们排了《星光》。当地的观众也很喜欢。
八场大型歌剧——《贺龙之死》
王：《星光》拍完了之后，我们于1980年排了八场大型歌剧——《贺龙之死》。
苏：为什么找您排《贺龙之死》？
王：可能主要因为《星光》一剧比较成功，大家看了也很动情。后来领导对我说，找我排，是因为我对老干部有感情，这个戏涉及很多中央领导，对他们没有感情，排不出来，也不好看。
《贺龙之死》是我们剧院的老院长写的，他也是作家，叫晏甬，今年90岁了。在这之前，已尽谢熬纭逗亓罚缬耙灿辛恕Ｎ颐蔷缭盒吹恼飧鼍绫臼橇直胨懒艘院螅笔弊ò缸橐不蝗肆耍亓呐叵饕膊渭恿苏飧鲎ò缸椤ｊ甜窃诜梦收飧鲎ò缸榈幕∩闲吹模冉险媸怠�
这个戏在我们剧院是开天辟地第一次，歌剧舞台上演这么多中央和国家领导人，有周总理、贺龙、贺龙的夫人薛明、林彪、叶群、健唷⑽夥ㄏ艿热恕Ｖ茏芾碓趺闯亓г趺闯炕蛴教荆蛐穑饪杀取缎枪狻芬焉霞幽蜒健�
这个戏，说实话，我排得很吃力。这么多高层领导，他们是怎么生活的？是怎么处理问题的？怎么一种状态？为了达到神似、形似的效果，我们在化妆上下了很大力气。我们请的舞美设计也很好，我们都用自己的演员，进行了探索和创新。
幸好我们曾尽行医哟ス恍┲醒牒凸伊斓既恕Ｉ鲜兰�50年代，我们常常去中南海参加舞会。刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、李先念等领导人我们都有接触。不过，林彪没有接触过。健嗝辉谖杌嵘霞罄丛谂拧抖胶臁返氖焙颍纯垂妥谖仪懊妫闶羌姘伞！拔母铩逼诩洌苌系缡咏不埃吹煤芏嗔恕�
很多中央和国家领导人都是和蔼可亲的，但在长期革命斗争的历练中，政治上的磨练，让他们的思想、修养高人一等，站得高，看得远。
为了排好这个歌剧，我去文化部机要室看资料，一头扎进去就是两个月。我还拜望了许多老一辈革命家，带着演员们一块参观真实场所和一些当事人，我还记得去过毛家湾林彪住处。我得了解这些人物的情况呀。尽肽甑陌竿饭ぷ鳎耪浇帕烦 Ｔ诳醋柿系氖焙颍曳⑾至艘桓鲂∶孛埽…青浴从辛鼋胖骸Ｔ谘影驳氖焙颍幸淮稳ズ颖撸…青脱下袜子洗脚，被人发现了她有六个脚趾头。
苏：剧情是怎样的？
王：剧情是讲“文革”开始的时候，林彪企图馈：亓芟莺亓疵飨的愕淖锩纱罂尚。馑季褪撬担阋盼腋桑憔兔皇裁醋锩耍荒阋遣桓盼腋桑愕淖锩痛罅恕：亓橇桨巡说冻隼锤筛锩模愿窀樟遥肓直胝敕嫦喽裕担也荒芨拍悖乙膊桓湃魏稳恕Ｋ…对，我就赞成恕腋耪胬怼�
贺龙拒绝林彪馈Ｕ獬∠罚亓土直攵加泻艹さ某危芫省�
林彪唱：贺龙啊，你不用担心，我可以给你交个底，你的问题，可大可小，就看你今后站在哪条路线上，看你拥护恕炊运… …形势逼人啊，我是既往不咎啊。
贺龙唱：我革命40年转战南北，为的是解放全中国，解放全人类，一不会投机，二不会谄媚，我贺龙眼睛里揉不得半点灰，若是有人要捣鬼，恕阋跄惫罴疲揖头炊运…。
因为拒绝馈＃茏芾硭淙唤亓氐搅宋魃剑故潜涣直敕⑾郑⒓右云群Γ懿摇�
周总理送贺龙上西山的那场戏，总理向贺龙约好明年这个时候来接贺龙。这场戏，两个人有一段唱，很感人。
王雅琪 歌剧重演，我们必须重新排练（8）
贺龙唱：正是国遭厄运时，总理啊，你一手托天，一手托地，艰难只有自己知，国家安危你一身系，全国人民看着您。党心忧虑，军心忧虑，怕狂涛折断了柱石，我家两代人受您教育，教育了我们夫妇，也教育了我们的子女，今天我有一言请记取，总理呀，您要保重，您要警惕，有人恨您，有人恨您，有人罪恶矛头对准了您。
总理唱：不足虑，有可能公开将我打倒，有可能逼我自动离职，如此而已。休看今日雾塞苍天，雪凝大地，转眼东风绿柳枝，又是百花闹春晖。
总理唱：在当前的形势下，我希望你，一修养，二读书，勤练字，常散步，窗外事切忌一言不出，待到西山芦叶再红透，我接元帅回京都，明月之下，把中秋度。
两人合唱：望北京，冰封雪凝如故，别离苦，含泪不敢哭！别离苦，含泪不敢哭！
苏：我发现这些歌词很有诗意，有韵律。再配上音乐，一定非常打动人。
王：对。歌剧就是将文字和音乐再加上有造型的弧妫恢质獾木辰纾饩褪歉杈绾捅鸬囊帐跣问降牟煌Α２唤鐾ü镅院拖肪绯逋唬掖右衾稚侠幢硐郑芡怀鼍缜楹腿宋铩�
两人唱完之后，贺龙深沉地举手给总理一个敬礼告别，总理紧握着贺龙的双手，这意味着多么痛苦的离别，非常感人。我们台上台下的人都哭，现在想起来，我都难受。总理那么好，贺龙那么好，唉。这场上西山的戏，总理的警卫员远远地站在旁边，也是哭。这场戏将他们这种老战友的感情、当时的形势和无可奈何表现得淋漓尽致。剧场里面，已尽强蕹梢黄恕�
《贺龙之死》后来的剧情大部分都是按照贺龙夫人薛明写的一个报告来排练的。
苏：我看过，有一套丛书《历史在这里沉思（1966！�1976年记实）》（周明主编，共三卷，华夏出版社1986年版）第一卷中有一篇薛明写的《向党和人民的报告——忆贺龙同志遭受迫害的那些日日夜夜》。文中写到1971年11月，周总理要薛明把林彪残酷迫害贺龙的情况写出来。因为当时总理和贺龙也失去了联系，贺龙生前最后一段时间，只有薛明在他身边。文章有一两万字，写得很感人。
王：对，就是这个报告。
《贺龙之死》排练和上演是1980年、1981年，我准备了半年，排也排了半年，花了差不多一年的时间打磨而成。算得上是气势磅礴、感人至深。上演后，反响很热烈，很成功。那时候，人们还没有走出“文革”留下的创伤，因此，《贺龙之死》的受欢印闶且恢址从嘲伞�
排完《贺龙之死》，我把演出时录制的一套资料送给了薛明。她没有去剧场看戏，孩子们都去看了，贺捷生、贺晓明、贺黎明、贺鹏飞呀，一家子都去看了。看完之后，他们馈盼业氖郑担骸疤屑つ懔恕Ｃ幌氲礁杈缯饷锤卸恕Ｕ饷凑媸档胤从沉宋野职趾土直氲亩氛！蔽壹堑煤亟萆固匾飧宜担骸澳愕枚喔乙恍┢保野职值囊恍├喜肯露家础！�
文化部隔一段时间就将新出的戏进行评奖。这个戏如果报上去的话，肯定能评上，开始也定了新剧目，就是它参加，但是后来没让我们参加。将郭兰英的一个片断报上去参选了。
苏：为什么？
王：我也不太清楚。
《星光》不仅在文化部获了大奖。因为在中央电视台也播出了，所以在中央电视台也获了奖。他们还说，你们剧院“文革”后，最好的两部戏就是《星光》和《贺龙之死》。《贺龙之死》也给了中央电视台，但是没有播出。因为有人说：不要老往后看了，还是往前看吧。
所以《贺龙之死》的演出场次也不是很多。因为老百姓们会不断地追问，元帅就这么死了？老问为什么。
上面对这个事情的考虑也是对的。不能老往后看。当时已尽歉母锟诺谌瞿晖罚Ω孟蚯翱础ＳΩ猛沤嵋恢隆�
我这一辈子排的戏不多，十几部歌剧中，我最满意的就是《星光》、《贺龙之死》。即使用现在的眼光来看，我还是比较满意的，我的解释是站得住的。
最后我还要说一句，我们国家的歌剧在上个世纪五六十年代是很辉煌的，那时候我们都希望发展中国自己的歌剧，出现了一批很有修养的艺术家，也创作出了很多非常好的歌剧，譬如说《白毛女》、《刘胡兰》、《洪湖赤卫队》、《健恪罚褂辛撕芏嚯谥巳丝诘某巍！ 拔母铩焙螅葱肆艘徽笞印５钦庑┠昀矗颐堑母杈缇筒辉趺囱恕Ｎ裁茨兀课蚁胍桓龊艽蟮奈侍馐牵杈绲姆⒄姑挥泻芎玫毓岢刮嗣翊笾诜瘛⒎从橙嗣竦暮羯Ｋ裕沂贾站醯妹飨档亩裕�1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》中提到的走结合大众的道路是文艺工作者的发展方向，通过历史证明，是正确的。这一点，我深有体会，在这里要强调一下。
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