一朝权在手- 第1部分

《一朝权在手》亮点简介：
《一朝权在手》的亮点

　　1、 品种（专家们叫“形态”，但品种更大众化一些）。此部小说最可炒也能炒响的点是：《一朝权在手》是“喜剧小说”，这是个被人称作“文学熊猫”的稀缺品种。“喜剧小说”被称为“文字的漫画，纸上的相声，长篇的小品，抒情的杂文”，“书架上没有喜剧小说，仿佛动物园里没有熊猫；书架上没有喜剧小说，仿佛百花园里没有玫瑰；书架上没有喜剧小说，仿佛春节晚会上没有相声、小品）只此一点，便与百分之九十九点九的小说区别开来了。（要详细了解，请看附录①：《喜剧小说，文学熊猫》）

　　2、 “三笑”图书。简说就是：内容是喜剧，小说中的笑星；插图是漫画，绘画中的笑星；配画词是仿散曲，诗词歌赋中的笑星。此谓之“三笑”（　要详细了解，请看附录②：“三笑”图书——南台作品的招牌性特征）

　　3、 独特。《一朝权在手》虽然也写的是“官场故事”，但它与普通的官场小说有天壤之别。普通的官场小说，以暴露黑暗为主，核心是“黑”，而《一朝权在手》以讽刺、幽默为主，核心是“笑”。　（要详细了解，请看附录③：《一朝权在手》的讽趣）

　　4、 雷达作序。《一朝权在手》是作家出版社重点图书，在当代小说研究领域坐第一把交椅的雷达先生为之作序。（要详细了解，请看附录④：雷达序《一朝权在手》）

　　5、 名家助阵。《一朝权在手》不仅有雷达作序，还有国内众多的重量级评论家助阵，光“茅盾文学奖评委就有四位：雷达、曾镇南、蔡葵、胡平；另外还有高嵩、王春林、张大庆等，都对小说给予了高度评价。（要详细了解，请看附录⑤：打在小说封底上的名家评论。）

　　6、 书写中国人生。《一朝权在手》写的什么？正如茅盾文学奖评委蔡葵先生所言，“这本书的意义，是写了中国的人生，写了中国的一个整个的生存状态。”

　　7、 研究“*”的一部极好教材。雷达先生在序言中说，“这部小说的时间，是‘四人帮’垮台的1976年，小说的空间是西北地区，这个时间和空间，对研究‘*’对整个中国的影响有特殊的意义。因为它是十年‘*’的最后一年，手段全部使尽了，又是离震源极远的边陲，震荡波最衰微的地区，这里的影响大小，才能真正看出这颗精神原子弹的威力。1945年美国人丢在广岛的原子弹的破坏半径是3公里，全世界震惊，而“*”这颗精神原子弹的震波却是960万平方公里的国土无一寸幸免，是广岛原子弹的30多万倍，就连水泉县这样的西北边陲连那里最偏僻乡村最老实的农民都被震荡波冲击得日夜不得安宁，其威力之巨大，真是开天辟地以来所罕见。这部作品的意义之一，就是刻骨真实的见证了这种震荡造成的混乱。”

　　8、 作者无名，作品沉重。《一朝权在手》作者南台是个无名作家，为什么把他的书定为社重点？作家社以为，这是个选大蛋，还是选下过大蛋的鸡的蛋的问题。下过大蛋的鸡，不一定颗颗蛋都大，而选大蛋，则可以保证个个是。作者1987年在鲁迅文学院时即拉出了草稿，至今已经22年，其间一直在反复修改，一心一意要打造精品。论家认为它是“一部内涵深厚刻骨真实的超拔之作！”“可以毫无愧色的进入《创业史》、《平凡的世界》、《白鹿原》的行列。”作家社惠眼识珠，这才确定为社重点的。

雷达序《一朝权在手》
闷暗、滑稽与美丽

　　——序《一朝权在手》

　　雷达

　　南台说他1987年在鲁迅文学院就听过我的课，但我印象不深，我记住南台这名字是1998年，他的《一朝县令》在京开研讨会时。那部作品给我留下了比较深的印象。研讨会后，我曾不止一次给评论界的朋友推荐过南台，我说这个作家要注意，虽然还有不足，但很有潜力，也比较独特。后来他还出版过几部长篇，都给我寄了，也都很有特色。因为有这么个认识，所以这次他请我给他的小说作序，我很高兴就答应了。

　　小说写的是上世纪70年代中期我国西北地区基层社会的政治氛围、社会心理、人际关系，我很惊讶作者的记忆力，惊讶他还原生活的能力。多少年过去了，在他笔下，一切宛如眼前，清晰可触，他用细密而灵动的笔触，把那一段生活的荒唐、麻木、沉闷，生动地描绘了出来。这部小说似在告诉我们：要记住，我们曾那样不堪回首的生活过，对我们来说，重要的是不仅要懂得怎样生活，更要明白不应该怎样生活，而且，恶梦般的生活虽说已经消逝，但并未断根，某些思维方式和行为方式在合适的气候下，还有死灰复燃的可能。因而，这决不是无关痛痒的回忆。有人形容这部小说像农村妇女纳的千层底的鞋底子，针脚密实，还形容它像西北人爱吃的“锅盔”，干、硬、沙、香，耐咀嚼，这些比喻我都赞成。

　　这部小说的时间，是“四人帮”垮台的1976年，小说的空间是西北地区，这个时间和空间，对研究“*”对整个中国的影响有特殊的意义。因为它是十年“*”的最后一年，手段全部使尽了，又是离震源极远的边陲，震荡波最衰微的地区，这里的影响大小，才能真正看出这颗精神原子弹的威力。1945年美国人丢在广岛的原子弹的破坏半径是3公里，全世界震惊，而“*”这颗精神原子弹的震波却是960万平方公里的国土无一寸幸免，是广岛原子弹的30多万倍，就连水泉县这样的西北边陲连那里最偏僻乡村最老实的农民都被震荡波冲击得日夜不得安宁，其威力之巨大，真是开天辟地以来所罕见。这部作品的意义之一，就是刻骨真实的见证了这种震荡造成的混乱。

　　这样的背景和题材不是没有人写过，但我要说，生活密度如此之大，人物如此鲜活，氛围如此逼真，生活面如此陌生而稀奇，地方风味如此淳厚的，并不多见。更为难得的是，作者内在的讽刺和幽默的才能，一种带有民间智慧的幽默和讽刺。10多年前写《一朝县令》时，可能还是不自觉的，而现在则是自觉的喜剧意识，这很难得。在中国，喜剧小说是个缺门，南台很巧妙的把那一段严酷和沉重化成了喜剧——不少人想写却写不出的喜剧。读此书，让人想起果戈理《钦差大臣》里外省人的闹剧，眼前晃动着赫列斯达科夫之流的影子。

　　《一朝权在手》的书名不太好，并不能概括它的形神，大约作者以为他写的多是县委权力斗争，故取此名。其实，人物及其绕系在他们身上的生活血肉，才决定作品的内涵和它的价值。在这里，政治的低气压使每个人的心头都布满阴云，山头林立，勾心斗角，每个人都在想我是谁的人，每个头头都在算计谁是自己的人。权力斗争不息，谁都摆不脱它的左右。在这幅经济崩溃，田园荒芜的图画里，生活秩序一片混乱，敢于独立思考的新生力量备受摧残，但他们却如野草般顽强地生长着。

　　此书最大的特点是写活了好些个人物——我们极熟悉却少见的真正写出其特有神气的人物，遂给人深刻印象，仿佛夹带着西北黄土高原的风沙而来。比如曹兀龙这个人，粗鄙、颟顸、素质低劣，但又果断、狡黠，能“镇唬住人”。作为代理书记，为了取掉“代”字，他的全部生活就是护持权力，全副心思用在如何安插亲信摆弄干部上。他刚出场时，像个莽汉，越往后看越不简单，他也在斗争中“增长才干”了。他每支配别人一次，浑身的毛孔就很舒畅，他就是要搞家长制，一人说了算。他很逗，想白要人家的狐皮筒子，就先跟人家算账，算到后来，不交出来也不行。他在常委会上都敢放屁，可一见了吕翠儿，硬把屁憋回去了。但他也很复杂，对母亲很孝顺。他未必是坏人，只因斗争哲学浸透其骨髓，极能代表边陲地区某些干部的作风，是那一时代的活宝。

　　又如上海人朱仕第，扮演帮闲角色，智商不低，大有鹤立鸡群之势，县委会上频频救曹，被曹引为知己，成为心腹。此人话少，但有分量，阴险，能量大，他又爱砚台，爱文物，颇有儒雅之风。他对一幅字的处理，足可见其心计之深。再如刘忠的伪，其道德人格的虚伪性表现在，不敢面对真实，像财迷护金子似的维护着他的“高尚”，所谓名节。农妇吕翠儿，作为可怜复可笑的政治工具，其升迁的荒诞，活现了当年的荒谬绝伦。她领到一月30元的津贴，现出本相，把钱贴在脸上，泪花闪烁，写来有趣有味。

　　但更见光彩的还是县委的一群年轻人：文戈和杨红砚等，是阳光、春风，给阴晦的天气以光亮，给闷暗的氛围以清风。文戈虽是书呆子型，以言贾祸，处境恶劣，却决不失其无私、正直、勇敢，拆穿着曹的欺世盗名。杨红砚的母性，温厚，抚慰了文戈的孤寂的心，从红沙沟回来的那场戏，多么感人，满含诗意。

　　张贤亮说，南台是个老实人，这可能指他的为人。依我看，他也不老实，很能琢磨人，满肚子有趣的念头。会写小说的没老实的。这本书布满了精彩的细节，白描的功夫也很有表现力，花20多年打磨一部小说的作家，在现在非常浮躁的社会风气下是很少见了。当年的《一朝县令》有太密实，不透风，不善间苗，没能把结实的砖瓦砌成一栋宏伟的大厦等缺点，这部作品中都得到了克服，可见作者是听得进去批评意见的。但有一点改进似还不大，就是缺少引人入胜的故事，但这不影响它成为一部优秀的书。　。　想看书来

文学作品中的“一句话”1
文学作品中的“一句话”

　　——兼析《一朝权在手》中的5个特殊句子

　　紫薇琴心

　　文学作品，除了诗，“一句话”都不大好成作品，一定会有许多句，长篇小说，可能还得数万句。但无论多长的作品，都有非常特殊的“一句话”：

　　文眼，往往是一句话；

　　文章的开篇，总会有一句启头的话；

　　文章的结尾，也会有一句了结的话；

　　文中带有谶语意味的一句话；

　　文中单独成行或成段成节总之有特殊待遇的一句话。

　　这5个“一句话”运用得好，往往有奇效。

　　比如《围城》中的那句“婚姻仿佛围城，城外的想进去，城内的想出来。”就是带有“文眼”性质的一句话。一部长篇小说，有多少话啊，可就这一句话，成了小说流传的一个重要原因。朋友间口口相传的，不是整部作品的内容，而是最具智慧的那一句。可以说，这“一句话”成就了一部小说。

　　再如《安娜&；#8226；卡列尼娜》开头的一句话：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸。”流传多广！许多人，可能就是这开头的一句话把他吸引进去的。对于作家来说，找到了第一句话，整部作品的节奏和情调全都定下来了，所以，这“一句话”可是小看不得。

　　再比如《静静的顿河》结尾的一句话：葛利高利站在自己家的大门口，手里抱着儿子……，作者写道：“这就是他的生活上所残留的全部东西，这就是使他暂时还能和大地，和整个这个巨大的、在冷冷的太阳下面闪闪发光的世界相联系的东西。”作者如此平静说出的这一句话，却有击碎人灵魂的力量！四大部一百多万字的长篇，倒海翻江的顿河，都过去了，都成了历史，最后全都归于寂静，曾经不可一世似乎能提着顿河在大地上挥舞的主人公和这个世界唯一的联系，就是他手里抱着的儿子！多么“静”！然而这却是在倒海翻江的巨大变革之后的“静”，历史，人生，人类……，伟大，狂放，以及泼天的喧嚣……，全都归于这个“静”，那是多么震撼人心的“一句话”啊！

　　再如《红楼梦》中有关宝钗命运的一句“宝钗无日不生尘”；有关凤姐的“哭向金陵事更哀”，就是带有谶语性质的一句话。前一句，把宝钗的后半生受冷遇以谶语的形式早早道给读者了，有的人注意到了，有的人可能直要到读完全书才会回想起来。后一句，不仅是有关凤姐的谶语，《红楼梦》的研究者们还据此推断，后四十回违背了曹雪芹的原意，其作用岂不巨大！

　　再比如鲁迅《狂人日记》中，最后一句，也是点睛之笔的一句，也是单独成行的一名话是“救救孩子……”这句话因为其特殊待遇，数十年来一直被人引用，成了名句，一提这句话，马上会想到鲁迅，马上会想到《狂人日记》，马上会想到作家的沉重心情和呐喊！

　　这几种“一句话”小看不得啊。

　　作家知道了这几种“一句话”的重要，就要特别用力，自觉地把它们打造出光彩来。现在，我位来看看《一朝权在手》中的这几个“一句话”。　。。

文学作品中的“一句话”2
作家知道了这几种“一句话”的重要，就要特别用力，自觉地把它们打造出光彩来。现在，我位来看看《一朝权在手》中的这几个“一句话”。

　　《一朝权在手》开头一句话，是这么写的：“一向默默无闻的水泉县，至今仍默默无闻，并没有因为曹兀龙任了代理书记而引起人们的注意，然而，灾难却已经悄悄降临了……”

　　作者的用意大约在点燃一个埋在大山深处的沉默地雷的引信，所以用了“一向默默无闻”，“至今仍默默无闻”，“并没有因为……”似乎一切都是沉睡的、无变化的，然而，我们却能从中感到某种暗示，这里将不再“默默无闻”，有情况了，有事要发生了！这个引信已经在冒烟了。

　　《一朝权在手》结尾的一句话是这样的：“曹兀龙没说话，他突然觉得莫名的孤单和寒冷。/吉普慢慢向前走着。/大雪霏霏扬扬，无声地下着。/吉普车渐渐成了个小黑点。/不久，小黑点也不见了，只剩下一片铺天盖地寂静的白茫茫。”这说的是曹兀龙在去地区“学习班”路上的最后一个画面，也是全书的最后一个画面。一切都在“一片寂静的白茫茫”中结束了。似乎有《红楼梦》“剩一片白茫茫大地真干净”的情景。全书从寂静开始，经过翻天覆地的喧嚣，最后又归于寂静，表面上似乎是走了个回到了原点的圈，但这其中发生了多少值得后人们思考的东西啊！如果让历史重演，书中的人物还会走原先走过的道路吗？恐怕是绝对绝对不可能了！这就是小说要告诉世人的。说他喻世可，说它惊世可，说他醒世亦可，这无声、无言、欲说还休的背后，有多少话要说啊！

　　这样的结尾能不能在读者的心中留下一点余味？

　　《一朝权在手》没有《围城》那样的一句话的点睛之笔，因为它包括的人和事比较多，无法用一句话来概括，但这并不是说这“一句话”就不存在，它是以“事”的形式存在于小说中的。只要看看小说所描述的一件件事是怎样结束的，看看小说中的一个个人的命运是怎样的，就知道了。它是以无言之言存在着的，勉强要说，它是个“无言”，是个“说不尽”，是个“欲说还休”。这等于没有说。

　　《一朝权在手》中也有类似谶语的一句话。如“路遇奇人”一章中，那位算命先生说的“天摇泽涸龙困，地动山崩虎走”，一句话将曹兀龙和冯彦虎两个人的命运都道出来了，还联系到了当时中国发生的几件大事件，如吉林陨石雨，唐山大地震，毛泽东逝世，打倒