怨有头债有主，“出来混，早晚有一天是要还的”——桑尼用自己的死，最后让卡洛杰罗明白了这个道理。此外，卡洛杰罗还明白：原来所有的儿子都不惜用生命来保护自己的父亲。
目睹了黑爸爸被杀的惨剧，让卡洛杰罗更加懂得生命的宝贵和人生的美好。最后，白爸爸也前来参加了桑尼的葬礼，他对死去的桑尼说：“桑尼，我从来没有恨过你。我之所以生气，是因为你让我儿子成熟得太早了！”
《布朗克斯区的故事》：寻找平衡点（3）
最后，伴随着悠扬而怀旧的爵士乐曲，大巴司机领着他的儿子走在回家的路上。
徜徉在熟悉的街道上，银幕前的你我能否如卡洛杰罗一样，想起了那段儿时的街区故事呢？
本片带有强烈的自传体性质，是以扮演黑手党老大闻名于世的著名影星罗伯特·德尼罗的导演处女作。
故事似乎很自我，但我们在卡洛杰罗身上，仿佛都看见了自己过去的影子。回忆中笑声依旧，但歌声让人感伤。
谁说黑白交织的世界里只有冷漠与残酷，我们却在卡洛杰罗身上看到了两个父亲浓浓的关爱：白爸爸教育他要像寻常人一样，勤恳认真的生活；黑爸爸却提醒他要有理想成为一手遮天的大人物，做人上之人。
最终，两个父亲因为年龄的老去和对同一个孩子的爱而彼此和解，他们不约而同地向孩子提出了相同的忠告：开始新生活，与往事干杯！
桑尼死后，殡仪馆里人头攒动，从洛杉矶、芝加哥赶来的老大们与其说悼念桑尼，不如说他们是在利用这个机会，明目张胆地谈着肮脏的生意。
也许桑尼的话是对的：在这里，没有人在乎你的死活！
真的是这样吗？
吊唁的人群之中，突然走来了一对平凡的父子，他们与周围的黑衣人格格不入。也许正是他们的出现，才让天上的桑尼感到了一丝欣慰。至少，在这对父子的眼中，桑尼真的是一个最好的父亲。
这就是布朗克斯区，写满了父爱的点点滴滴。但我们更要从中反省暴力带给我们的恐惧。
说到底，暴力只会引发新的争斗和纷争，它不能解决任何问题。至少对你我而言，不到万不得已，还是不要轻易地挥出你愤怒的铁拳。正如德尼罗扮演的大巴司机告诫卡洛杰罗的话：“开枪杀人很容易，你让那群家伙（黑社会）天天工作试试？”——这是迄今为止，我从好莱坞电影中听到的最难得的大实话。
这场黑与白之间的争夺，更像是一场寓言，只是这个寓言被生动化了。中国人最讲究中庸之道，而这恰恰是每个人在这个黑白无常的世界中生存，所亟需思考和解决的问题，尤其是对于那群生长在“阳光灿烂日子”里的少年们。
他们从没有经历过人生的刀光剑影，却早已习惯了做温室里的花草；
他们稚嫩的耳朵可以吸纳一切信息，但张开两眼看见的，却依旧还是风花雪月。
也许他们将来都会是人中龙凤、社会精英和国家栋梁，但是现在，他们至少还并不明白这场现实游戏的潜规则。而这其中，想必也有作为长辈和父母的我们的责任：
我们一边教育他们十年寒窗苦、方为人上人，却忘记告诉他们成绩并不足以成为人生的全部骄傲；
我们一边提醒他们老实做人、与人为善，却忘记叮嘱他们“坏人”从不会写在脸上，生活中的丑恶随时随地都会存在；
我们一边告诉他们见义勇为、不要说谎，却忘记告诉他们，有时候生活需要书本上学不到的智慧和灵活变通的头脑；
所以，请不要再盲目相信“勤奋＋努力=成功”是一个公理，因为有时候情商往往比智商更为重要。
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《布朗克斯区的故事》：寻找平衡点（4）
总之，当他们熟悉了这些“不可言传”的游戏规则后，他们会变得更好更强，更适合生活在这个充满复杂人性的黑白森林之中。
只有让“此间的少年”真正地了解这个社会，才能让他们真正融入和改变这个社会。
社会是人生的大课堂，实践是了解社会的一种途径。作为父母和长辈的我们进行正反两方面的差异性教育，会有助于他们早日成长、破茧而出。
世界从不是古惑仔的精神领地，生活也不总是看上去很美，在这群少年的灵魂深处，必然会经历着痛苦的挣扎和执意的追问：世界究竟是黑色的？白色的？还是黑白无间的？
现在，我们就可以实话实说：答案是最后一种。而你们所要做的，就是不断在黑白世界中寻找平衡，脚踏实地走好每一步人生路，用不同的视角，不同的智慧去理解生活！
《布朗克斯区的故事》宛如一杯浓浓的下午茶，充溢着关于成长的淡淡滋味，发人深醒、让人难忘。
品完这杯茶，似乎也让我们这些所谓的“大人”，更加认识到了自己的责任，以及对于这个黑白世界的看法……
片 名： 布朗克斯区的故事 “A Bronx Tale” （1993）
导 演： 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro
片 长： 115分钟
主 演： 罗伯特·德尼罗 Robert De Niro
查兹·帕米特里 Chazz Palminteri
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《牯岭街少年杀人事件》：不要幻想中（1）
故事的主人公叫“小四”。
他曾经是一个好孩子：在家里，他是父母的希望；在学校里，他是老师欣赏的得意门生。然而，正是这样的一个好孩子，最后竟然成为了连捅一个女孩子7刀的杀人凶手。
这究竟是为什么呢？
说实话，我这个人比较喜欢外国（主要是好莱坞的）电影。这有多方面的原因，其中最主要的是因为我个人的一种“偏见”——毕竟能够让我眼前一亮或者极度震撼的中国电影实在不多。
当然，这部《牿岭街少年杀人事件》除外。
片子很长，我又是一个很浮躁的人，但是总有那么一种力量，能够让我一动不动地坚持把它看完。
被小四捅死的女孩子，叫小明。她是小四在学校的医务室里偶然认识的。
也许第一眼见到小明的时候，小四就被她清纯可人的外表所吸引。对于青春期敏感而懵懂的小四来说，小明犹如一把近在咫尺的匕首，非常致命而又无法抗拒地刺中了他的心。
于是，小四不可救药地喜欢上了小明。为了她，这个平素老实巴交的男孩子开始经常地旷课逃学，甚至不惜与邻村的小流氓动手打架。虽然他也会听到身边的人对小明的议论，说她交往过N个男朋友，行为放荡，举止轻浮，对待感情极不认真。但小四从来只把这些话当作耳边风、毫不理会，因为他不相信小明会是那样的女孩。
此时，为了小明曾杀人跑路的古惑仔哈尼，从台南逃了回来，他是小明以前的男朋友。
哈尼对小四非常友善，他嘱咐小四要好好照顾小明。而小四对哈尼的印象也相当不错，他对哈尼的言谈举止从心底里暗自佩服，不知不觉中已将其视为自己的偶像。
然而，在一场音乐会幕后的帮派斗殴中，哈尼被仇家开车撞死，横尸街头。亲眼看到这一幕惨剧的小四，心中大骇。
与此同时，小四清正廉洁的公务员父亲遭到奸人的陷害，被诬陷为贪污犯，带到警察局审问。等到释放出来，小四的父亲像是完全变了一个人，行为唯唯诺诺，从此也不敢乱讲话。甚至在小四遭到学校无理刁难之际，他也只会替儿子委屈求情，而无心争辩。看着父亲变成这个样子，小四的感到震惊和愤怒。
一个又一个偶像地倒下，让小四感到绝望。他迫切地要抓住小明这根最后的精神稻草。然而此时，他发现小明早已经背着自己跟有钱的公子哥小马好上了。
小四的精神几近疯狂，他孤注一掷地要尽自己最大的努力来捍卫这场爱情，将小明留住。于是，他带着水果刀出门，准备找小马谈判。然而，在路上他偶遇了久违的小明。
小四恳求小明能够回心转意：“小明，只有我最懂你，只有我能帮助你，我是你唯一的希望！”
但小明冷冰冰的话语，却让小四彻底崩溃：“你以为你是谁呀？你怎么就不明白呢？这个世界是不会为你而改变的！我就好像这个世界一样，是不会为你而改变的！别挡着我的路，不要脸，没出息……”
话未说完，小四手中的利刃已刺入小明的腹部。就像肢解小四那颗支离破碎的心，一刀、两刀、三刀……小四残忍地杀死了自己最爱的人，同时也毁掉了自己。
《牯岭街少年杀人事件》：不要幻想中（2）
令人遗憾的是，这个残酷的结局，并不是导演的虚构和杜撰。
1961年6月15日，台北建国中学一个初二的男生茅武，在牯岭街上用一把水果刀残忍地杀害了自己的前女友，最后被宣判无期徒刑。
整整30年后，身为校友的杨德昌，根据这个震惊一时的事件，拍摄了《牯岭街少年杀人事件》，以此记录了曾经动荡的年代和那个走向歧途的少年。
随着“小猫王”探监时送给小四的那盒磁带，被监狱人员扔进垃圾箱，小四的青春就以这样的方式被现实无情地抛弃。
身为旁观者的我们，看到此情此景，难免在心里打上了一个大大的问号：究竟这起惨案是由谁造成的？是小四吗？
小四还只是一个孩子，不管是从生理还是心理上都是稚嫩的。他的生活本该是风平浪静的，就像我们每个曾经上学的人，来往于学校、课堂、家庭三点一线之间。只要心无旁骛、好好学习、成绩名列前茅就OK，其他的事情都不用你去担心和发愁。
然而，自从认识了小明，小四便介入到他从前很少接触到的世界——那就是真实的社会，而小明就是现实的化身。
当然，小明的放荡也不是没有原因的。从小就过着寄人篱下的贫穷生活，使她的内心充满了阴影，缺少了基本的安全感，因此她只有不停地变换着男友，寻求内心的慰藉。
青春期的她早已显露出成熟女人的味道，言谈之中总是透着淡淡的世故和浅浅的虚荣，也许只有对她痴迷小四没有看出来，或者说他不愿意看出来。
小明和小四其实是一样的，她的悲剧也不仅仅是个人造成的。她所有的挣扎、暧昧和迫不得已，都是为了符合这个时代的需要。她完全顺应着这个时代，虽然小四的出现曾经让她动摇和犹豫过，但是最后小四还是没能改变她。
她始终还是摇摆不定：哈尼无法改变她，小四也无法改变她，她其实已经被这个世界同化了，在一个错误的道路上越走越远。
在我们身边当然不乏这样的女生。她们或在舞厅的吧台上醉生梦死，或在不见阳光的地方出卖着自己的灵魂。对于她们，我们不免叹息和扼腕，更要提醒后来者：
任何打击都不足以成为你堕落的借口，即便你改变不了这个世界，你却依然可以改变自己，选择一条正确的道路永远走下去。
与现实的小明为了生活而选择堕落不同，小四只是活在理想世界中的孩子，因此两个人的悲剧似乎早已注定了。
小四最好的朋友小猫王，曾经这样评价小四：“你不要看他（小四）是个好学生，你如果惹了他，他会和你玩真的！”
小猫王看得很准，小四的确不是混社会的人，混社会的人没有所谓的原则和“不可以”，他们圆滑世故，懂得现实世界的游戏规则，就像罗大佑在歌里唱的那样：
“这个世界有着它独特的游戏规则：你对我笑一笑，我跟你握握手；脸上你看不到，心中要算计好；好像是为大家，其实是为自己；有时候你会输，有时我会赢；最高原则是有自知之明，最少投资多一点收获；别说你不在乎，别说你死要面子，我们的目的可能都一样……”
《牯岭街少年杀人事件》：不要幻想中（3）
从中我们不难看出，现实的人们顶多只是气急败坏、虚张声势，很少会主动做出傻事。真正主动杀人的人，都是生活在现实之外的，他们是愤青、是“无知者无畏”的文盲，当然还有像小四这样不懂现实的无辜少年。
正是对现实的茫然和不知所措，小四才错误地将自己全部的希望都寄托在小明身上。当最后的希望破灭之时，他也只能亲手埋葬自己。小四的悲剧就在于现实经验的缺失，在于他无法正确地理解环境。他的天真善良与这个现实是格格不入的，和小明的想法也是格格不入。
小四第一次见到哈尼的时候曾经说：“如果你写封信给小明，就不会发生这么多的事。”他以为小明如果知道哈尼的讯息后，就不会和别的人好。然而，在哈尼之后，小明有滑头、小虎和他；在他之后，小明还有小马，也许还会有小杜、小王，总之小明就是这样现实的女孩——错了，是女人。
“爱情是这个社会压力中最好的、最阴险的、最有效的工具。”德意志的鬼才导演法斯宾德（Fassbinder）似乎早有预言，而小四正是死在了现实社会的一个陷阱之中，那就是功利的爱情。
当他最后试图通过“这个世界上只有我能保护你”这样稚嫩的话语，向小明最后一次表白自己的时候，他才发现从一开始他就是错的。但此刻他的内心早已打上了死结，所以只能用自我毁灭的方式终结了青春。
看到小四和小明的悲剧，我真想对所有处于青春期的孩子们说一句：
这个世界根本不需要你们宁为玉碎不为瓦全地献身和证明！这不是你们应该承担的责任！可是一旦你做错了，现实就会像铁面无私的裁判，毫不犹豫地亮出红牌，将你罚出场外，施予你重刑，就像对待小四一样——剥夺了他15年的大好年华。
我们其实都是一样的，经历过生如夏花的学生时代，但是长大终究是难免的，不管愿意与否，我们还是要了解这个世界。
而小四却不懂这个道理，他依旧在勾勒着自以为美好的蓝图。他漠然地无视蓝图之外的一切东西，并妄图将那些现实的东西一脚踢开，于是他用棒球棒打碎了教员休息室的灯泡，用匕首在小明身上宣泄着自己的不满。
与之相反，曾经最肆无忌惮的小痞子滑头，最后竟变成了打不还手、骂不还口的老实人。
也许，小四的悲剧，还源于他对偶像的盲目崇拜和幻想。
处于这个年龄段的小孩子，总是不乏偶像崇拜的，想一想谁不曾有过对某个人痴迷到朝思暮想、茶饭不思的时候？而一旦心目中的偶像某一天轰然倒塌，这种打击是不可想象的。对于心理承受力脆弱的小四而言，更是致命的。
师长、父亲和哈尼，这几个偶像的连续倒塌，让小四不知所措。于是他不顾一切、螳臂当车地阻止最后一个偶像小明的消失。也许，他对小明的爱只是一种自我满足和依靠，他必须要找到一面旗帜，就像堂吉诃德出征之前也必须要找一个相对好看的村妇，作为自己假想中的公主。
从这一点来说，堂吉诃德和小四是一样的，都是脑子里装满了一厢情愿的幻想。不同的是，性格张扬的前者最终幡然醒悟，而性格内敛的后者愤怒地拔出了手中的匕首。
《牯岭街少年杀人事件》：不要幻想中（4）
当影片快要结束的时候，小四的妹妹不小心把收音机踢倒在地，随后这台坏了很久的收音机突然发出了声音。播音员念了一份台湾国立大学的录取通知书，小四一家人愣愣地坐在那里听。而我也静静的躺在床上听着，那仿佛在回忆我纯真年代的终结。
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