首富先生嘴一张一个点子，手一挥一堆资源地建立了《古墓魅影2：八阵图》这个项目，成百上千人为之奔波劳碌。其中展示出来的权威和成就可想而知，唐焕再淡然也难免牵挂着，而ea主题公园正在筹备的三国区，恰好可以缓解一下这种情绪。
实际情况并没有让唐焕失望，对迪斯尼乐园那一套比较了解的他，稍微进行了一下比较，就得出肯定的结论，自己的ea主题乐园有着不少超出的优势。
东宝等一些日本电影公司闻讯后，也赶过来在唐焕面前混脸熟。盖因圈内人士都感受到了这股三国热来势汹汹，而从古墓魅影：龙帝之怒》的经验来看，同样有着不少日本艺人参与的续集《古墓魅影：八阵图》，表现肯定会更加出色，这就是商机啊。
唐焕以开玩笑的口吻说道：“梦工厂的《精武英雄》，刚在美国拿下了4000万美元的票房，算是创下了一个记录，不如你们先拿去运作一下，也算是预热了。”
李小龙主演的那部《精武英雄》，当初就在日本上映过，唐焕打算让题材上一脉相承的《精武英雄》，也来日本折腾一下，看看会发生什么有趣的反应。
在初步了解了《精武英雄》的底细后，东宝没有马上表态，而是试探着询问：“那部《被遗忘者》，有多大把握拿下奥斯卡最佳外语片奖？”
“奥斯卡又不是我开的，我怎么敢百分之百保证。”唐焕摊了一下手，“只能说，大家一起努力运作吧。”
为了提高奥斯卡在世界各地观众心里的认知度，奥斯卡最佳外语片奖于1947年应运而生。
最初的几年，其直接以奥斯卡荣誉奖的形式，颁发给一些优异的外国电影，或者准确来讲，是非英语电影，
这个状态持续了9年，从1956年起，奥斯卡最佳外语片奖成为竞赛单元。正式制订评审办法。
一般而言，奥斯卡的奖项是由包括演员委员会、导演委员会等等在内的职业委员会，投票选出入围名单，最终再由全体会员投票选出得奖者。
但奥斯卡最佳外语片奖的决选却与另外的奥斯卡奖项稍有不同。其是由另外成立的评选委员会来负责，先是较少的评审委员选出入围名单，然后再让参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。
可以说。相比于绝大多数普_选出来的奥斯卡奖项，由少数的评审委员所选出来的奥斯卡最佳外语片奖，操作起来空间较大。
比如，长久以来，美国影艺学院只会邀请每个国家推派一部剧情片来参加奥斯卡最佳外语片奖的竞赛，从而形成了“每个国家推荐一部影片”的规定，由此招致了不少的非议。
毕竟像法国、意大利、西班牙这些多产的欧洲国家，所制作的电影，往往足以获得数个提名。但却因为这个规定，受限于最多仅能获得一个提名。
另外一个令人垢病的地方是，这种制度使得每个国家所推派的影片，可能会受到政_治或其他方面的影响，比如因为政_治因素而未能获得国家的推荐，或是报名的机会被更有门路的某位导演或是某个片厂得到了。
当然了，那些因此受益的电影产量不多的国家，则是这种制度的拥护者。因为其能够保护自己和电影多产的国家分庭抗礼。
简而言之，大致的流程就是。从获得推荐机会，到入了评委法眼，具备提名资格，直到一部奥斯卡最佳外语片新鲜出炉。
从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲国家。至于日本，只是在奥斯卡最佳外语片奖处于荣誉奖项阶段。分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宫本武藏》胜出。
如果非要扯上一点关系的话，日本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间，是1975年，日本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜出。
在过去的30年里，日本虽然得到了10几次的提名资格。但始终和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。
不难想象，有着强大的经济实力做后盾，日本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与日俱增，可惜总是碰壁，美国人不买账，心里别提多失落了。
在这种情况下，唐焕辗转资助了一部独立电影，题材是关于日本遗孤，即1945年日本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在中国大陆的日本国民或日裔满蒙开拓移民，其中大部分都属于当时日本国策移民计划的一员。
要知道，由于日本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。
1950年，日本政_府对中国东北的滞留者统计为26492人，直至1958年还有22187人。
到了1959年，日本政_府公布《关于未归还者的特别措施法》，将在中国没有任何消息的未归还者宣告为战时死亡，对家人发放三万日元吊慰金，并取消其户籍。
说白了，日本政_府放弃这批人了。
在中日邦交正常化后，日本厚生劳动省又进行了区别对待，即将在第二次世界大战尾声时，日军从中国大陆撤退和遣返期间被中国人收养，且未满十三岁的日本人定义为遗孤，对他们发放日本国籍和援助回国；而十三岁以上的如是为了生存或自愿加入中国东北家庭的日本女性，则视为是根据自己的意愿而留在东北，不能获得上述待遇，是为“残留妇女”。
1985年也就是今年的3月，日本厚生劳动省又制定了一套针对遗华日侨的“身份担保人制度”，规定遗华日侨必须征得其日本亲族的同意才可以在日本居留。然而由于各种原因，许多人均拒绝做“身份担保人”。
现在距离二战结束只有40年，大量当事人仍然在世，所以这个问题在日本的社会关注度还是很高的。
另外，遗华日侨即便可以通过日本政_府设置的一道道门槛，回到日本，但也不意味着他们能过上天堂一样的生活。
显而易见，遗华日侨由于长期在中国生活，与日本社会分离，思想和价值观受到影响，加上不能掌握日语能力和习惯日本的生活，其中不少人在回到日本后便丧失了劳动能力。
同时，由于社会歧视和财政负担，不被日本家庭接受，也造成了遗华日侨与日本家庭的隔阂。
简而言之，回到日本的遗华日侨，得不到日本家庭的援助，每月只能领政_府的救济金，生计艰难，成为日本社会的最底层，甚至沦为帮派的一份子。
当初，日本鼓励自己的国民迁往中国东北居住，以进行殖民统治；如今，又对这些人能赖就赖、能拖就拖，多么讽刺啊。
唐焕很“好心”地计划白送日本一个奥斯卡最佳外语片奖，以满足他们因为经济辉煌而急剧膨胀起来的虚荣心，但这个题材就要揭一下伤疤了！
为了这部电影，唐焕可没少做准备，比如在中国收集素材，尤其还要以一个日本人的视角，站在日本人的立场，来深刻进行反思，这个导演人选可谓煞费苦心。
……
梦工厂的电视剧题材在引入香江警察的背景设定后，除了推出《新扎师兄》这种围绕个人奋斗和恩怨情仇的作品外，还围绕警察破案的故事打造了《101拘捕令》。
dna身份鉴定被广泛采纳是大势所趋，先在电视剧里打个软广告未尝不可。
唐焕的意图，或许用原本时空里相对有名的tvb电视剧《洗冤录》、《法证先锋》来做例子，更容易理解一些。
不过，他早就不可能有充裕的时间去操刀主罚类似电视剧和电影这样的大篇幅作品了，也就偶尔涉猎一下短小精干的音乐歌曲。
于是，唐焕提起笔来，把自己兴之所至想到的点子，简明扼要地描述在稿纸上，然后随手放进了贴着“香江”标签的档案袋。
做一些此类的琐碎工作，再休息一下，唐焕很充实地度过了十几个小时的旅途时间，来到了日本东京。
日本哲儒、爱普生、ea、太东、雅马哈乐器……等等派系的部下，一起过来迎接。（未完待续。）
第0671章 赚钱宣传都不耽误
日本现在多有钱？举一个例子来讲，其像美国控制世界银行一样，控制着亚洲开发银行。
世界银行的话语权规则简单粗暴，即谁占的股份多，谁说的算。理所当然，美国占股最多，进而世界银行历代的行长都是美国人。
按照规定，世界银行的任何重要决议，必须要有百分之八十五的同意票才能通过。而美国所占的股份从来都没有低于过百分之十五。
换而言之，美国总是拥有超过百分之十五的投票权，并凭此得到独一无二的否决权。
成立于1966年、总部设置于菲律宾马尼拉的亚洲开发银行，也是仿效世界银行的这个机制——谁有钱谁说的算。
亚洲谁最有钱？当然是日本了！其在亚洲开发银行里的占股比例，从1972年的30。4％增加到了1981的41。9％，而且上升之势从未断过。
虽然还有两个多月才到1986年，但从目前的数据来看，明年日本在亚洲开发银行的占股比例肯定会超过百分之五十。
正是有了这个绝对一家独大的现状，亚洲开发银行的历届总裁都是日本人，也就毫不奇怪了。
控制了世界银行、亚洲开发银行这样的经济组织，有什么好处呢？最浅显的地方就在于，你要想进入我们的团体，或者向我们借钱，那你就要按照我们的游戏规则，在国家的各个层面进行靠拢。
中国现在还不是亚洲开发银行的成员，但从目前的谈判进展来看，有望最快明年进入这个亚洲经济圈子的俱乐部，其中的博弈可想而知。
按理来说，不管其中有多少要挟。日本这个亚洲开发银行的最大股东，客观上总是促进了亚洲经济的发展，算是弥补二战时期犯下的战争罪行。
但事实并非如此，日本在这个过程里夹带了私货，得到了丰厚的经济利益。
盖因亚洲开发银行的贷款对象，主要是印度尼西亚、泰国、马来西亚、韩国、菲律宾等等。它们都属于日本重要的贸易伙伴。
这份私心从亚洲开发银行成立之初1967年至1972年这段时间里，上述国家得到亚洲开发银行总贷款的78。48％，便可以看得出来。
完全可以说，亚洲开发银行算是日本的小财务部了。这也是日本敢于接受日元升值的一个依仗，亚洲开发银行完全可以帮助其转移过剩的国内资本。
另外，每一位担任亚洲开发银行总裁的日本人，几乎都是明星，野心勃勃地试图扩大亚洲开发银行的影响力，从而很自然地和世界银行最大股东。同时也是亚洲开发银行第二大股东的美国，产生了理念上的分歧，进而摩擦不断。
就在今年的年度会议上，美国爸爸表达了强烈的不满，认为一手扶植起来的日本儿子自恃翅膀硬了，敢和自己叫板了。
炫富者恒遭人恨，如果再不知收敛、趾高气扬，那就更尤为甚之了。现阶段的日本。就处于这种外表风光、实则离心离德的微妙处境中。
那些弱小的合作伙伴里，得到好处的自然是欢欣鼓舞。没得到的则敢怒不敢言，而美国这个强大的伙伴，显然在琢磨着如何敲打这个开始有点不听话的奴才。
唐焕辗转催生出来的这部关于日本遗孤的电影，绝对是从道义上扇过去的一巴掌，而且还是站在日本人的角度上——你这么有钱，不赔偿外人也就算了。怎么对自己的民众也如此无赖？
想要得到话语权的日本政坛左翼势力，一下便抓住了这个制高点，推波助澜得好不热闹。即便有人想要从中作梗，比如阻挠《被遗忘者》代表日本参与奥斯卡最佳外语片评奖，也不敢冒头了。
唐焕虽然在东宝这里表现得很谦虚。但他心里明镜一样，奥斯卡对《被遗忘者》这部电影很感“兴趣”。
在这种因缘际会之下，《被遗忘者》在日本院线上的商业表现，可不太像思想主题深刻的文艺片那么曲高和寡，不少慕名的观众专门去看这部电影，美其名曰，揭开日本的伤疤看看有多丑陋。
唐焕私下里给《被遗忘者》的评价是，赚钱宣传都不耽误！
结果，处理完日本这边的事务的他，动身来到香江后，发现还有另外一部电影也是类似的情况——洪进宝带着自己的团队，亲自前往扶南取景拍摄的电影《东方神鹰》，此时正在热映。
当看到好长时间没见的洪进宝，唐焕十分诧异地问道：“我没记错吧，你好像苗条了不少，是特意去做了减肥么？”
唐焕的惊讶是有原因的，正如之前上映的那部电影《快餐车》里，扮演私家侦探的洪进宝和程龙想要进入城堡时，他所说的那句台词，“你什么时候见过大笨象会爬树”，其体型颇为臃肿。
可现在，洪进宝不但看起来身材苗条多了，就连脸庞也消瘦了不少。
“哪里用那么麻烦。”被打趣了的洪进宝，苦笑着回答：“拍摄《东方神鹰》的这几个月里，既要保证进度，又要保持水准，而且在陌生的扶南实地取景，有时候还要面对零星战火的威胁，实在吃了不少苦头。好在幸不辱命，《东方神鹰》虽然公映没多少天，但表现还算不错。”
“你确实辛苦了。”唐焕赞赏地点了点头，“香江通讯正在做移动电话业务“大哥大”品牌的市场推广，你这造型很适合，去试试吧。”
显而易见，这是唐焕对洪进宝的一个奖励，把一份报酬丰厚的广告代言送给了他。
“多谢唐先生照顾。”洪进宝红光满面地感谢道。
他就是要在唐焕这里得到一份认可，要不然也不会在拍摄《东方神鹰》的时候，那么玩命了。如今看来，一切都值回票价了。
唐焕一边继续和洪进宝闲聊着，一边随便翻了一下最新的《电影商周刊》，上面有关于包括《东方神鹰》在内的几部电影的介绍。比如很快也要上映的、程龙亲自导演的那部《警察故事》。
不得不指出一点，以香江电影业进入黄金时代为代表的整个香江娱乐圈的大繁荣，也进一步带动了香江媒体的活跃，尤其是娱乐版面的各种八卦报道，可谓是花样层出不穷。
从某种程度上来讲，香江是个明星社会。当然了。这个明星不仅仅指的是文艺圈的焦点人物，还包括政_治、经济领域内的某些善于作秀者。
可香江就是一个弹丸之地，圈子有限，明星的炒作要是久了，也会被厌弃。
在这种情况下，本来就为了生存而苦苦挣扎的那些八卦媒体，开始比拼刷下限的本事，制造出种种博人眼球的头条消息。
对于娱乐圈而言，自然是绯闻成了最受欢迎。也最立竿见影的报道手法。可能，这里面还有当事人为了扩大知名度、商业利益等等考量的默认乐观其成。
就拿在电影《威龙猛探》拍摄过程中遭遇好莱坞同行打击的程龙，为了证明自己而全力打造的《警察故事》来讲，便上演了此类的闹剧。程龙和片中两位美女——林清瑕、张蔓玉，就能一天传出来一个全新版本的八卦。
相比之下，《明报周刊》、《电影商周刊》等少数几个刊物，还在固守着老成持重的报道风格，对那些望风捕影的花边新闻不屑人云亦云。以期取悦年纪稍长的中产阶级读者。
唐焕快速浏览了《电影商周刊》上的几篇文章后，便大致明白了《东方神鹰》的出彩反响具体在那里。
首先�
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