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无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若〃事缘人起〃，〃事以显人〃，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了〃为情节而情节〃的恶障，很难成为〃人物性格发展的历史〃，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。
二、要善于安排短篇小说的结构
短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。
安排短篇小说的结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不能拉得太长，人物不能过多，铺述不宜过详，表达不宜和盘托出，高潮不能一个接一个。它应该凝练集中，以少显多。否则，极易写成压缩的中篇。短篇小说常见的结构形态有下面几种：
（一）情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，前者如鲁迅的《药》，后者如《麦客》。《麦客》写父子俩一同去打短工，到了不同的人家，父亲在艰难的境遇中失掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；儿子则被新生活搅起爱情、自由的渴望，最后就范于传统道德。作者把两个本来可以各自独立的故事交互结合在一起，构成一个整体，两个空间，两组人物、两组不同的人际关系和不同的情感追求，构成双重现实内容。这种结构，减弱了作者有头有尾讲述一个故事的封闭性，使小说具有广阔的社会内容，具有现代人的时空感。短篇小说还有三条或三条以上情节线索的。有时候，作者将三条以上情节线索交织在一起，大故事里套小故事，如《被爱情遗忘的角落》。有时，则将几条情节线交织平行推进，形成一种网状结构，如王安忆的《小院琐记》。一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。
情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。
（二）散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现〃起〃、〃承〃、〃转〃、〃合〃。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的〃形散神不散〃。如孙犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》、《大淖纪事》，多拉家常作家志贺直哉的《到网走去》，都属这类作品。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。
（三）心理结构
心理结构又称〃意识流结构〃、〃情绪结构〃、〃心态结构〃、〃心理分析结构〃，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。如王蒙的《春之声》与茹志鹃的《剪辑错了的故事》，同属心理结构，其表现的侧重点就有区别。
中国当代作家所采用的〃心理结构〃，与西方现代派〃意识流〃作家所采用的〃心理结构〃技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。
心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。
（四）蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的〃分镜头〃似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组〃镜头〃的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。
（五）板块结构
结构由几个相对独立的〃情节板块〃构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的〃情节板块〃。〃板块〃之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的〃板块〃前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个〃单元〃的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意〃情节板块〃之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好〃情节板块〃的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。
短篇小说结构多姿多彩，学写短篇小说，最好先从〃横断式〃和〃纵向式〃的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。
新书《天尊》试读
楔子天命神符
这世界本就没有什么仙人，只是人类追求长生的信念愈加坚定，便出现了修仙者。纳气孕灵，吞云吐雾，修炼数万年之后，便有了真正的仙人，只是长生依旧是遥不可及的梦想。
仙人之上是为长生，真正达到长生境界的仙人也只不过是天道之下的一个蝼蚁。
长生四重，每一重都是翻天覆地的变化，传说只有真正的踏过长生境界，才能真正触及永生长存的境界，是为天尊。
亿万年间，追求长生，达到天尊境界，便成了修仙者锲而不舍的最终梦想。
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浩瀚天宇，六界之巅。
终年不变的七彩祥云像是最美丽的纱衣，披在六界山最巅峰的一座宫殿之上，显得格外绚丽、庄重、圣严！
从天空鸟瞰，在这六界山的周边，足足九十九条天外陨铁精华雕刻成的黑龙，每一头的身躯之上都释放出一股无穷黑气，散发着阴冷、恐怖的气势。这九十九条身长数百丈的陨铁黑龙，每一条都把尾巴延伸到无尽的虚空之中，连接到一个个大千世界之中，一道道五颜六色的灵力和规制、秩序之力，就沿着这些黑龙的身躯一直往上传递，经过黑龙嘴里衔着的九十九根足足有合抱粗的黑色铁链，连接到六界山的底部。
在这六界山的最底部，一头身躯不知道有多长的玄龟静静地趴着，把整座六界山全都背负起来，在无尽虚空和时空乱流中缓慢的移动。仔细观察就能够看出来，整个六界山的山体全都在这玄龟的背上，随着玄龟的运转而不断地移动方位。
而这九十九条黑龙则是牵连着足足九十九个大千世界，数万个小千世界的本源之力，把这些世界的规则和秩序之力全都传递到六界山之上唯一的一座宫殿里面。
庄严的宫殿，足足有数万丈高，偌大的面积足足覆盖了整个六界山的一半，随着玄龟的移动，宫殿最中间的部位，一道越有数百丈长的黑色牌匾之上，三个以特殊古老符文雕刻的鎏金大字，像是活过来一样，折射出万丈光华，从外面看起来就像是整个大殿全都笼罩在七彩光华里面一样，神圣、庄严，令人心生向往、膜拜之情！
天尊殿，六界之上，天地之间，最至高无上的圣地，真正蕴含着天尊之谜的神圣存在！
无穷岁月过去，寻找天尊殿都是每个修仙者心中的梦想，只是真正能够有缘目睹到天尊殿圣境的却少之又少。即便是那些风华绝代，修为霸绝古今，天资福缘空前绝后之辈，也没有人能够从天尊殿中获得真正的永生之谜！
而今天，这个传说中的神秘存在，所有修仙者心中的至高圣地，竟然在光天化日之下出现在七绝山上空。
七绝山，六界之中唯一一座能够通天的大山，这里是最接近天地本源的存在，能够在这里出现的都是修仙者中的大能，都是修为境界在长生境界的人物，每一个都是风华绝代，天资卓伦，傲然天地。但是，这些人却愿意用无尽的岁月在这七绝山中闭关修炼，不问岁月，均是为了一个共同的目标，等待六界山的出现。
只有攀登六界山，达到天尊殿，才有可能寻找到真正的永生之谜，成就无上天尊！
这是所有修仙者的梦想，对这些实力达到长生境界之上的仙人，更是成了生命中唯一的期盼。
而今天，六界山出现，七绝山之中闭关的大能者，一个个纷纷从闭关中清醒过来，一个个眼光中迸射出的精光，就在七绝山上空形成一片赤红长虹，破云贯日。
六界山显，仙界震颤！！
一时间，在短暂的数息之间，那些在七绝山中闭关数千年，乃至数万年的大能者纷纷破空而出，投入到六界山之中。在十二道身影宛若流星一般投入到六界山之后，又有十数道身影宛若流星一样，从六界中窜出，瞬间就出现在七绝山之上，一个个顾不得惊喜，纷纷投入到六界山中。
短短的五十息时间，六界之中所有修为在长生境界的大能者，全都出现在六界山中，而在这这些大能者全部消失之后，六界山再一次消失不见，随着玄龟缓慢的迈动步伐，消失在时空乱流之中。
整个过程短暂无比，甚至不到寻常人说上几句话的时间，六界之中所有大能者全都进入了六界山。
九十九条黑龙不断地把吸收进来的各个世界的秩序和法则之力，沿着黑色铁链传递到正中间的天尊殿之上，这些恐怖的秩序和法则之力，就从天尊殿的最顶端往下流转，像是往下流的流水一样，在到达最底层的大殿之时，这些秩序、法则之力就像是百川归海一样，全都汇聚到大殿最中间的一团紫色光华之中。
这一团紫色光华颇为奇怪，让人看不透其中的奥秘，似乎是隐藏着穷凶恶极的阴暗气息，又像是庄严圣洁的神圣光辉，让人捉摸不透。
足足有数百丈高的黑色大门，悄无声息的拉开，像是在这些大能者面前突然打开了一个全新的世界。这些大能每一个都是活了几十万年的老家伙，是修仙者中最顶尖、厉害的存在，一时间也全都怔在原地。
一道道黑色、白色、青色、红色、金色的本命神符从这些大能者的头顶之上飞出来，顿时一道道光芒闪烁的灵符就出现在这些本命神符周围，组成六界之中最厉害的几十种符阵，把他们牢牢地保护在最中间。
这些大能者全都感应到了危险，�