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关于《黑暗骑士崛起》的争论远远没有结束。
由于这部影片同期在中国地区上映，连太平洋对岸的媒体都加入到了讨论的行列当中。
“蝙蝠侠枪击案是美国制度和法律的悲剧。而不是好莱坞电影的悲剧！”
这是太平洋对岸某家南方媒体上文章的标题，可谓立场鲜明。
“25岁美国青年詹姆斯？霍尔姆斯在位于大洛杉矶地区的圣塔莫妮卡商业广场放映《黑暗骑士崛起》时，在影院里朝观众开枪，打死12人，伤58人。这不仅在美国是一场令人震惊的悲剧，在全球范围内也引发讨论。”
“由于杀手迷恋该片中的角色。有模仿该角色的迹象，故有人认为这是电影把人带坏了。这种观点有失偏颇，一则杀手尚未看过这部新片，若要说模仿，他是在模仿之前希斯？莱杰扮演的角色人物；其次。电影里常有十恶不赦的坏人，若要防止有人模仿，那么除了励志片几乎所有影片都必须禁止。”
“事实上，心智健全的人都能区分电影世界和现实世界，知道哪些行为是可以学的，哪些是碰不得的。从这个意义上讲，杀手模仿希斯？莱杰扮演的小丑，跟儿童看了《哈利？波特》骑一把扫帚从高楼上跳下去是同一性质，错把幻象当现实。这样的人是病人，是疯子，但前者伤害无辜，因此更恶劣。”
“每个地方都有疯狂变态的人，当他们尚未犯法时你不能把他们关起来，但美国的枪支管理把这对矛盾放大了，恶化了。更不幸的是，明知问题，但美国的制度无法解决。在别国看来并不复杂的问题，在美国被政治障眼了。美国政治中最大的两个议题一是枪支，一是堕胎，基本上是两派观点各占一半人群，故永不可能得到解决。”
“公民可以拥有枪支，这是美国建国时写进宪法的，是很多美国人认为属于公民的神圣权力。对于此，不仅一般国人难以理解，连主张限制枪支的美国人也往往不解，他们觉得打猎用不上那些杀伤力极强的枪支。殊不知，反对限制枪支的民众，把拥有枪支当作限制政府权力的一种手段，是为捍卫公民权力留下一条后路。美国极右派有自己的民兵，有枪支弹药，而且经常发表**的言论。但只要没有具体行动，那些都不算犯法。”
“美国纪录片影人迈克尔？摩尔曾经拍过一部影响深远的影片，叫做《科伦拜恩的保龄》，讲述当年该地学校发生枪击事件，以及后来各界要求限制枪支的呼声。但他政治倾向太明显，用冷嘲热讽的方式，不易说服反对派。事实上，美国不少中学生上学是带枪的，这类悲剧难以从根子上杜绝。你可以说这是美国人为他们的所谓自由付出的代价。”
“但美国宪法对于言论自由的保护，超过了拥有枪支权力的保护，因此，这次的悲剧对于《黑暗骑士崛起》不会有本质的伤害。在美国，拍电影属于言论表达的一种。1981年，疯狂粉丝约翰？辛克利因为迷恋明星朱迪？福斯特，而去枪杀里根总统，子弹幸好没有打中致命部位，但也造成里根的新闻官残疾。辛克利的行为明显是模仿福斯特参演的影片《出租车司机》，但这并没影响该片的影史地位，也没影响福斯特的从影生涯。”
“总之，美国人需要检讨的不是电影，而是他们的法律和制度。”
虽然《黑暗骑士崛起》没有被中国方面下档，但遭遇到的待遇也算不上多好，在大剪刀的国产保护政策下，杜克的这部影片在中国与索尼哥伦比亚的《超级蜘蛛侠》同一天上映，直接导致后者成为悲剧……
好莱坞影片如此扎堆，是这边档期保护直接导致的结果。
可以说，这片市场一个国产保护月的结束，带来的是另一个保护月的变相开始，而这御敌于档期之外的“不成文传统”也引发了中国影迷们的争论、热议、品评、吐槽——为什么要默认设立国产保护月？保护月的做法是否合理，为何能引起这么大的争议和不满？国产保护月真的能保护到国产片吗？这种保护法能够服务到本土的影迷和市场吗？其他国家也用国产保护月来保护国片吗？
平心而论，对抗好莱坞的大举入侵，扶持保护本土电影，是世界上绝大多数国家在发展电影事业时所秉持的一个基本立场，从政策上对好莱坞电影在本国市场的流通实施一定限制，为本土电影开辟生存空间，也是无可厚非的做法，韩国、法国、意大利等电国家都曾对好莱坞电影实施过强制性的配额制度。
保护和扶持本土电影是每个国家的政策所向和所需，但为什么在中国地区会产生如此巨大的争议呢？
由于曾经在那个国度生活过，再加上现在的调查研究，杜克自然能看到一部分原因，这与大剪刀过于简单粗暴的做法脱离不了关系。
整整1…2个月的档期里，只有良莠不齐的大大小小国产片争阵地，近乎一刀切的摒弃了好莱坞大片的引进，这种程度的保护，从影迷角度来看，失却了服务性、多元化和选择感，而从国片角度来看，这个档期国产大中小电影的拥挤和扎堆，造成不乏有急就成章或者不经斟酌的影片的群涌，保护月也不是万能的堡垒，也需要国产片拿出过硬的实力的。
所以，保护月的初衷虽然是保护国片，但一方面，侵犯到了观众的权益，失之人心的令国内影迷失去选择性。
华纳大中华区做市场调研的时候，一位院线方的代表就如此说过——好莱坞对中国电影确实冲击很大，但根本原因在于中国电影本身存在质量问题，站在观众的立场，他们当然选择看好片子。
其他国家也有所谓保护月这种制度吗？（未完待续。）
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第八百七十四章 雇用杀范迪塞尔的是谁
对抗好莱坞是一个世界性课题，如何应对好莱坞电影的强势入侵，是世界上绝大多数国家和地区在发展本土电影时都必须认真考虑的问题，最为通行的方法是配额制度，即立法强制影院每年必须放映不得少于规定天数的本土电影。
配额制度是在市场流通领域限制好莱坞电影，为本土电影开辟生存空间，而在制作领域，很多国家也有专门针对本土电影拍摄的扶持、补贴政策。
具体到不同的国家，配额或者补贴的政策细节各有不同，但大都通过立法建成了一个能有效运转，基本被本国电影人、本国观众以及好莱坞所接受的机制，相较于简单粗暴的国片保护月，此类保护措施不会严重违背市场经济自由竞争的原则，也不会野蛮侵犯观众选择看片的权利。
电影配额制度，英文名为“”，是指一国政府通过立法强制国内影院每年必须放映不得少于规定天数的本土电影，这是目前很多国家对抗好莱坞的惯用手段。
英国最早在1927年就开始实行电影配额制度，而电影配额制度最出名的则是南韩，南韩的电影配额制度又称国产电影义务上映制度，从1996年开始，南韩政府立法规定全国每家电影院的每一个厅每年必须放映146天以上的韩片。
在法国，除了严格的配额制度外，政府还制订了很多扶持本土电影拍摄的的政策，本土电影从剧本创作伊始，到拍摄、发行均可享受相应的资助，资助经费主要来自影院收入的抽成。还有一部分来自国家特设的奖励基金。
此外，法国还会对好莱坞电影的票房加收特别税，用于培养法国本土电影人才，扶持本土电影创作。
从一定程度上来说，就像坚持电影不分级一样，国产保护月可谓简单粗暴。堪称大剪刀省时省力的做法。
还有最关键的一点，不管是针对放映端的配额制度，还是针对制作端的扶持补贴，这些保护本土电影的具体政策，在绝大多数国家都是通过立法来明确规定的。
而大剪刀呢，直接对外公开宣称，从未设置过国产保护月……
《黑暗骑士崛起》在中国市场受到的一些待遇，杜克也无能为力，而且相比于中国市场。如今纷乱的北美已经牵扯了他太多的精力，根本没有时间太过关注海外的情况。
时间转到周一之后，《黑暗骑士崛起》迎来了首个工作日，当日的票房相比周日直线下滑超过百分之五十，报收2214万美元。
经过这段时间的发酵，枪击事件对《黑暗骑士崛起》的影响越来越明显。
“如果现在的形势继续下去。”
坐在眼型别墅的会客室里，帕尼？凯利斯这个公关专家都皱紧了眉头，“《黑暗骑士崛起》的北美票房走势不容乐观。”
“所以。我们要想办法转移媒体和公众的注意力。”杜克颇为头疼的揉着自己的额头，“如果这时能爆出一次轰动**件的话。我们和《黑暗骑士崛起》的压力会减少很多。”
帕尼？凯利斯透过窗户，看向庄园大门那边，“蒂娜不是去见李佩斯了吗？”
杜克轻轻点头，“但愿蒂娜能带来一些好消息。”
如同所有的超级富豪一样，杜克与洛杉矶当局的关系也很好，尤其是洛杉矶县警局。蒂娜？菲今天一早就去洛杉矶市区见县警局局长李佩斯了，据说詹姆斯？霍尔姆斯的案情有些出人意料的进展，在下一次案情通报会之前，李佩斯会率先向杜克这方面透露一些相关的消息。
这样的话，杜克和华纳兄弟将会有更充足的准备时间。
等到大概中午的时候。蒂娜？菲赶回了马里布，进入会客室还没有坐下，就说道，“在警方的审讯中，詹姆斯？霍尔姆斯声称去年范？迪塞尔的车祸不是意外，而是一场精心策划的谋杀，直接实施人就是他！”
“什么？”帕尼？凯利斯似乎不敢相信这样的消息，“范？迪塞尔死于谋杀？”
相比于帕尼？凯利斯，杜克显得更冷静，李佩斯既然向蒂娜？菲透露这个消息，想必是有了很大的把握。
他轻轻点了点头，示意自己知道了，然后站起来走到窗户边，眺望着外面，大脑飞速转动了起来。
詹姆斯？霍尔姆斯为什么要对范？迪塞尔下手？
这个人的思维明显有点问题，从他效仿小丑的行为上就可见一斑，以此来推测的话，这也不是什么奇怪的事情。
问题是，詹姆斯？霍尔姆斯追求的是小丑那样的轰动效果，干掉范？迪塞尔为什么到现在都悄无声息，这与他在圣塔莫妮卡商业广场的行为明显不符。
杜克将这一想法告诉了蒂娜？菲和帕尼？凯利斯。
帕尼？凯利斯已经七十岁了，经历过的事情更多，只是思考一番，就说道，“那还有一个可能，詹姆斯？霍尔姆斯只是一名实施者，而不是计划者。”
蒂娜？菲补充道，“也有可能是雇佣，如果是雇佣的话，也就能解释詹姆斯？霍尔姆斯一个失业者，为什么有大笔资金购买武器弹药了。”
坐回到自己的沙发上，杜克不禁轻轻敲起了沙发的扶手。
“要是雇佣的话，雇用人是谁？”
蒂娜？菲的这句话，让会客室里的三人都陷入了思考之中。
过了足有五分钟，杜克缓缓开口说道，“谁是最大获益者，谁的可能就最大。”
蒂娜？菲和帕尼？凯利斯互相看了一眼，不禁想起了一个名字，只是真的有可能吗？
这只是猜测，杜克这方面不会声张，他想了想说道，“通知华纳的人案情进展情况，让华纳的媒体做好准备，等警方正式对方公布消息，最好让范？迪塞尔死于谋杀冲淡目前《黑暗骑士崛起》面临的舆论压力。”
蒂娜？菲轻轻点了点头。
杜克又叮嘱道，“你与李佩斯保持联系，可以动用我们能动用的所有资源，向洛杉矶警方施压，让他们对詹姆斯？霍尔姆斯的调查继续进行下去。”
这个国度法律确实完善，而且也有所谓的司法独立，但距离公平公开公正足有地球到天顶星那么远，洛杉矶县警局会受到的影响太多了。
甚至范？迪塞尔的谋杀最后不了了之也不是没有可能。
如今全美媒体的焦点依然是圣塔莫妮卡商业广场枪击事件，不过相比与前几天，媒体上面还出现了反思的声音，这些声音的立场相对比较公正，所说的话在杜克看来也不是没有道理。
银幕下的枪声，又一次回响在美利坚的剧院里，没有超人力挽狂澜，也没有超级英雄从天而降。
有的，只是散落的爆米花，惊慌失措的人群和阵阵刺耳的警笛。
令人费解又悲愤的暴力事件再次把“电影是否该检讨下自己催生了暴力”的话题提上桌面，这并不是人们第一次因为电影或者仿效电影而从事犯罪行为： 团体仿照《意大利任务》进行作案、美国青年约翰？欣克利为朱迪？福斯特刺杀里根、《天生杀人狂》带来崇拜仿效者……
到如今，惨剧已经不再是单纯的凶杀、攻击和爆炸，而是以制造公众混乱来挑战社会秩序，这种意识形态上的反文明、无政府的倾向呼之欲出。
在好莱坞的奇观化暴力的展示下，效仿银幕上的暴力变成了某种逐渐升级的常态，那么，参与叙事的诸多元素——媒介、传播、观众、认识论，是否全都难辞其咎？
如今的大众传播中，暴力往往会被娱乐化、泛滥化和美学化，尽管至今仍然没有足够的证据能够证实，电影或电视上的暴力镜头与暴力倾向有联系，但可以肯定的是 ，一个人已经准备好了犯罪，在观看这些电影时，可能会受电影影响而将犯罪情绪推向临界点，从而导致犯下暴行。
对此，好莱坞的很多人也站出来发表了自己的看法。
哈维？韦恩斯坦就面对镜头严肃倡议，好莱坞的电影人们应该坐下来检讨好莱坞电影中的暴力对人们的影响，以及电影人在其中所扮演的角色，
而以《纽约邮报》为首的媒体支持了这一看法——我们现在的电影包围在血腥和暴力中，好莱坞应当为此买单。
另一方面，《时代》周刊则站出来力挺蝙蝠侠，认为这部无辜的电影只是遭遇了一次巧合悲剧的洗礼——不要指责蝙蝠侠， 罪犯总是随意抓取一个事物为自己的扭曲行为辩白。
而相关精神学家也说，“一个年轻人看了部暴力电影，感觉很酷就杀人，这样的说法并不成立，犯罪动机不足。他生活中一定发生了什么事，促使他去犯罪，只是现在我们还不知道。”
电影应该为暴力犯罪负责任吗 ？电影真的应该如此被指责吗？就算是呼吁减少视觉暴力的哈维？韦恩斯坦都表示疑惑，他深知暴力美学往往和创作、风格和精彩密不可分，“我监制了不少充满暴力的电影，有时候我突然觉得‘我不能再这样干，请把这些场景剪掉’。但是你知道，你必须尊重导演的创作，这的确是一个困难的问题。”
这个困难的问题、这个无从平衡的局面像世界上所有的悖论难有结论。
于是，一场关于电影暴力是否有罪的辩论，在全美范围内也就此爆发。（未完待续。）
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第八百七十五章 虚心接受，坚决不改
在北美的历史上，很多事件都曾经留下了重重的一笔，杜克和蝙蝠侠系列也必将如此，只是最后的被定义的形象是正面还是负面，恐怕任何人都无法说清楚，而这场关于电影和暴力的全社会性大辩论，也不会得出真正的结论。
时事制造了舆论，舆论又在影响时事发展的方向。
或许等杜克彻底老去的时候，回头来看这场媒体上爆发的关于电影的大辩论，也会觉得很有意思，作为一个导演，不管被动还是主动，卷入这种事件当中，也注定会在全美的发展进